UV (2019) Digital Arts από François Géal

Plus que par la gigantesque ville étalant ses lumières dans son dos, Vargas Llosa est fasciné par la vague hugolienne sur sa droite, tandis que vogue un voilier du temps passé.
Une petite violoniste joue d’un air décidé. La femme voilée, à gauche, risque moins de se prendre une voiture cubaine dans la figure que d’assister, incrédule, à d’horribles spectacles. Boris Vian, confortablement installé près de son radiateur et surplombé par sa propre effigie de trompettiste, révise l’une de ses chansons. Le sémillant Dominique de Villepin nous regarde, sûr de lui et décontracté, sans s’apercevoir qu’il épouse la forme d’un urinoir ni qu’un vampire est en embuscade, tapi derrière. Vénus n’est pas loin : sa chevelure éthérée ne peut faire oublier la part charnelle de toute existence humaine. Le morceau de viande à son côté est aussi là pour nous le rappeler, tout comme le vin versé dans un grand verre, promis au violoncelliste lorsqu’il aura achevé son concert : dans l’immédiat, la Vierge veille sur lui.
Au-dessous, un vieillard achève ses jours dans la misère, tandis que Verlaine, son frère de boisson, médite impassible, et qu’une vanité nous rappelle les heures qui défilent. Les blés et les cieux tourmentés de Van Gogh pourraient traduire l’émotion qui submerge la jeune femme représentée par son vieux compatriote Vermeer, en découvrant la lettre qui lui est adressée. Mais l’harmonie reprend bientôt le dessus : visage lumineux de Simone Veil, collines bariolées de Valparaíso, corps humain de Léonard de Vinci parfaitement circonscrit dans un cercle faisant écho aux roues du vélocipède.
Paul Valéry grille une dernière cigarette et Cédric Villani, médiatique mathématicien devenu député, s’attelle à la rude tâche de forger la société future tandis que les vaches, indifférentes, continuent à brouter.

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Vargas Llosa (Mario), vague, violoniste, Vermeer (de Delft)
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