Gerd Reutter

hen, die wie ausgebrannte Restbestanteile als leere Hüllen von Kleinstplaneten aus der Bahn geworfen scheinen. In Verbindung mit dem Titel „Asteroiden“ aber werden diese Spuren in der Betrachtung in völlig andere, riesige Dimensionen transformiert. Mit den rauen, in Schwarz, Braun, Ocker und Grau gehaltenen Oberflächen gelingt es Reutter, den Eindruck elementarer Kräfte zu verbildlichen, denen die Himmelskörper ohne schützende Atmosphäre ausgesetzt sind. Durch den archaischen Vorgang des Brennens transformiert sich das weich formbare Material des Tons und wird zum Bild puren Gesteins. Während zahlreiche andere Künstler sich der farbigen Schönheit des Alls widmen, nähert Reutter sich eher der Wucht und der elementaren Erscheinung dieser Himmelskörper. Wenn Reutters frühere Arbeiten in ihrer fragmentarischen Form oft an Spuren vergangener Kulturen erinnern, verweisen diese auf wirklich astronomische Zeitspannen. Ihre eigene Bahn verfolgend kreuzen die Asteroiden bisweilen auch den Weg der Erde. Reuters keramische Arbeiten gleichen weniger den in den Asteroidengürtel eingebundenen Elemente, als vielmehr jenen frei flotierenden Körpern, die sich auf ihren eigenwilligen Bahnen der Erde nähern und ihre Spuren in der (Kunst-) Landschaft hinterlassen. Thomas Köllhofer

Gerd Reutter _ Asteroiden-Gürtel, 2024 Seit Jahr Millionen kreisen die sternartigen Objekte auf eigenen Bahnen um die Sonne. Ihre Masse ist zu gering, um die Massegesetze so wirken zu lassen, dass sie – wie die Planeten - eine runde Form erlangen würden. Derart folgen unzählige meist unförmige Brocken aus Stein, unterschiedlichen Mineralien, Kohlenstoff und bisweilen Wasser ihren ellipsoiden Wegen als Asteroiden durch das All. Die meisten von Ihnen befinden sich im sogenannten Hauptgürtel zischen Mars und Jupiter. Aber es gibt auch außerhalb des Gürtels sich bewegende kleine Himmelskörper, die sich der Erde oder den anderen Planeten nähern. Gerd Reutter hat sich dem kosmischen Thema gewidmet, und über mehrere Jahre eine große Zahl von „Himmelskörpern“ geschaffen. Bei den eigenwilligen Objekten wiederholt sich keine Form, sie scheinen einer eigenen Gesetzmäßigkeit zu folgen. Fast alle vom Künstler geschaffenen Körpern bewegen sich auf einer ellipsoiden Bahn. Dafür hat der Künstler einen über 10 Meter langen Metallstab in Form einer offenen Ellipse biegen lassen. Auf diesen Stab sind dann die unterschiedlichen, schweren Elemente so aufgefädelt, dass sie sich mal akkumulierend, mal als Einzelstücke auf der vorgegebenen Linie zu bewegen scheinen. Allein im Zenit, am höchsten Punkt des Gürtels gibt es eine Ansammlung dicht gedrängter Körper, die sich außerhalb der Bahn bewegen. Dabei folgen die Körper einer plastischen Choreographie, die einen sichtbaren Höhepunkt hat und den Eindruck einer schwebend gehaltenen Bewegung vermittelt. aufgefädelten Objekte wirken, als habe ein Sphärensturm sie abgeschliffen, wieder andere sind aufgerissen, haben eine durchfurchte, verletzte Oberfläche. Wie auf eine unregelmäßige Perlenkette sind jedoch nicht nur kompakte Körper aufgezogen, sondern auch runde Hohlkörper, die aus zwei Schalen zusammengebacken scheinen. Insbesondere am oberen Scheitelpunkt sind auch halbkugelige, schalenartige Objekte zu se

Werner Marx Mannheim

Gerd Reutter Wie lang ist die Küste Britanniens? Diese Frage ist fast schon zu einem Leitmotiv der Beschäftigung mit jenen seltsamen geometrischen Gebilden geworden,die unter dem Namen Fraktale in den letzen Jahren Einzug in viele Naturwissenschaften gehalten haben. Bekannt geworden sind sie durch die englische Ausgabe des Buches ihres Namensgebers, Benoit Mandelbrot, das unter dem Titel Naturp„Die fraktale Geometrie der Natur“ auf deutsch erschienen ist. Die Grundidee Mandelbrots ist, die Unregelmäßigkeit, Zersplitterung oder Verzweigtheit vieler in der Natur beobachteter Formen, wie Küstenlinien, Wolken, Baumrinden, Blätter oder Blitze als rinzip zu betrachten und sie nicht als „formlos“ oder „amorph“ beiseite zu lassen, wie er dies der klassichen geometrischen Sichtweise Euklids vorwirft. In dieser Richtung möchte ich das das Großrelief von Gerd Reutter interpretieren. In dem Spannungsfeld von Individualität und Raster werden Ordnungswahrnehmung und einzigartige Gestalt im gleichzeitigen Wahrnehmungsakt thematisiert. Jedes Einzelteil ist wie gesagt autonom, gleichzeitig aber Ausschnitt einer ganzen Wand- oder Raumkonzeption und wird zudem im Laufe der Zeit seine Gestalt noch permanent verändern, ohne jedoch die Ordnungsstruktur aufzuheben. Dieses in Sequenzen und Serien vorherrschende Prinzip der geordneten Wiederholung von gleichartigen Elementen kann der veranschaulichenden Formengebung verschiedenster Ideen dienen. Es nutzt die Spannung zwischen der Dingwahrnehmung und der Ordnungs- wahrnehmung auf zweifache Weise. Zum einen wird unter Betonung der ordnenden Struktur die Sinnbedeutung des einzelnen Elementes außer Kraft gesetzt und so für darüberhinausweisende Erfahrungen freigemacht. Dies geschieht, weil mit der Wahrnehmung jedes Einzelelementes keine wesentlich andere, als die ohnehin schon erwartete Information verbunden ist, und also nichts Neues mitgeteilt wird. Diese Redundanz ermöglicht es, das Wahrgenommene durch eigene Vorstellungen zu ergänzen Zum anderen kann durch das Serielle auch die Wahrnehmung des Einzelelements betont werden, wenn es leicht aus der Ordnung gerückt wird. Vor allem ist die Beschreibung des Seriellen zunächst ein sprachliches Problem, da zwischen Redundanz und Besonderem changiert wird. Stichwort Spurensicherung: Die neuesten Arbeiten von Gerd Reutter lassen sich unter diese Kategorie einordnen, zeigen sie doch Schichtungen von ungebranntem Ton, angeordnet wie in einem Naturkundemuseum. Das künstlerische Vorgehen der „Spurensicherung“ ist dem der Ethnologie bzw. der Archäologie nicht unähnlich, es erfaßt sowohl konkrete zeitliche Ablagerungen — das Äußere also — wie innere Tiefenschichten. Charakteristisch ist eine systematische, quasi „wissenschaftliche“ Dokumentation: Inventare, Klassifikationssysteme, Aufbereitung des Materials wie in Museen (z.B. wie in Schaukästen von Naturkundesammlungen). Die Dokumentation ist dabei zugleich planmäßig wie intuitiv, die „Wissenschaftlichkeit“ natürlich Tarnung und Taktik

Die Rheinpfalz EINE TÖNERNE SPIRALE Neue Tonskulpturen des Mannheimer Keramikers Gerd Reutter im Ernst-Bloch-Zentrum Von der einen Seite betrachtet, erinnert die Arbeit an einen alten Mühlenstein, scheint Volumen und Gewicht zu besitzen, nur mit viel Kraft in Bewegung zu versetzen. Von der anderen Seite aus betrachtet, wandelt sich der schwere Stein in eine weiche Spirale, Hohlräume öffnen sich, wo man dichte Materialität vermutete, eine kreisende Bewegung, wo man von starrer Erdhaftung ausgehen konnte. Die Tonskulpturen von Gerd Reutter sind selten das, was sie auf den ersten Blick zu scheinen. Zunächst glaubt man architektonische Formen zu sehen, Wände, Treppen, Türme. Türen……. Diedrich Wappler

"LOTUS" (3) / 2006 Vom dunklen Boden der Kammer im Wasserturm heben sich sieben helle Scheiben ab, die zu schweben scheinen. Das grünliche Licht eines kleinen Scheinwerfers betont diese Anordnung eindrucksvoll. Rechts dahinter befindet sich eine in die Höhe strebende Form in gelblich-bräunlicher Farbe. Ihr unterster Part besteht aus einem quaderähnlichen Sockel, auf dem zwei sich berührende Rundformen senkrecht erheben. Darauf liegt ein querrechteckiger Block, in dessen Mitte ein mehrfach gestuftes zylindrisches Gebilde steht. Den obersten Abschluss dieser Form bildet wieder ein Block, dieser von wesentlich kleineren Ausmaßen als der Sockelquader oder der Block über den beiden senkrechten Rundformen. Ganz entfernt kann der Aufbau dieses Gebildes an eine kleine menschliche Figur erinnern, die ohne Nachbildungen des natürlichen Vorbildes bleibt und sehr stark auf stereometrische Grundformen reduziert ist… Dr. Christmut Präger Kunsthalle Mannheim

"SCHALEN" (17) / 2006 Gerd Reutters Schalen der vierteiligen Arbeit „Kammer II“ sind extrem dickwandig, sie sind flach und haben weder einen regelmäßigen Umriss noch eine gleichmäßige Wölbung. Dadurch wirken sie einerseits archaisch, andererseits lebendig. Sie sind offen und damit kommunikativ, sie verschließen weniger als sie offenbaren. Diese Eigenschaften sind auch die Erklärung dafür, dass Schalen häufig sakralen und rituellen Charakter besitzen. Reutters Schalen sind sehr groß, zu groß und schwer als dass sie ein Benutzer mit beiden Händen anheben könnte, um daraus zu trinken. Sie haben vielmehr symbolischen Charakter. Drei der Schalen hängen an Hanfseilen von der Decke herab, während eine auf einem Sockel steht. Sie sind derart angeordnet, dass die Vorstellung entsteht, imaginäre Tropfen könnten von oben kaskadenartig in die Schalen tropfen und sich schließlich in der horizontal stehenden sammeln. Die Vorstellung fließenden Wassers wird gesteigert durch die blau zerlaufenden Glasuren. So ist der dynamische Gedanke des Fließens nicht nur im besonderen Arrangement der Schalen gegeben, sondern auch in der formalen Gestaltung. Dr. Inge Herold Direktorin Kunsthalle Mannheim

"KUBUS" (6) / 2006 Im Jahr 2006 entstand die große würfelförmige Plastik „O.T.(Kammer IV)“. Auf einem sockelartigen Eisengestell schichtet der Künstler verschieden große, aus Tonplatten mit unterschiedlichen Oberflächenstrukturen aufgebaute Quaderformen in drei Schichten zu einem Würfel mit einer Kantenlänge von 1m auf. Die Plastik wird in der Horizontalen und in der Vertikalen jeweils durch zwei Stahlbänder zusammengehalten. Sie geben dieser aus einzelnen Elementen aufgebauten Plastik Halt und Festigkeit. Zugleich erwecken diese Bänder den Eindruck des Unfertigen, als seien die einzelnen Quader nur zum Versand auf dem Sockel aufgeschichtet. Durch die unterschiedliche Größe der Kuben, aber auch durch die beim Brennen entstehen leichte Verformungen wird die strengestereometrische Form des Würfels aufgelöst und es entsteht eine lebendige Umriss- und Oberflächenstruktur. Auch in dieser Arbeit folgt Gerd Reutter seiner aus älteren Arbeiten Bekannten Vorgehensweise. Er stellt Tonplatten her, aber aus denen er die Für die Plastik bestimmten Kuben formt, die durch die unterschiedliche Strukturen der Oberflächen eine lebendige Wirkung entfalten. Prof. Manfred Fath Direktor Kunsthalle Mannheim

"EINSCHLAG" (1) / 2006 In der Mitte der Rundform befindet sich eine kleine Scheibe mit einer darauf liegenden dunklen Kugel, die den Blick des Betrachters bald auf sich zieht. Die helle Oberfläche der zentralen Scheibe und der Ringbänder (Engobe) lässt die Einzelteile sich zu einer weitgehend einheitlichen Farbfläche mit Innenstruktur zusammenschließen. Diese Struktur wirkt wie ein graphisches Netz, das die Einzelstücke voneinander trennt, aber gleichzeitig die Gesamtfläche gleichmäßig zu überziehen scheint. Die einzelnen Kompartimente zeigen deutliche Bearbeitungs- und auch Herstellungsspuren. Kein Teilstück gleicht einem anderen, ihr aller Zusammenwirken führt den Blick des Betrachters in die Mitte, zur Kugel, worauf sich eine gewisse Ruhe einstellt. Trotz der vielen kleineren Bewegtheiten im Umfeld des Zentrums zieht die Kugel den Blick des Betrachters in ihren Bann. Dr. Christmut Präger Kunsthalle Mannheim Katalog 2007

"WASSER FÜR ALLE" (2) / 2006 ….. ist in Raku-Technik gefertigt und auch sie besticht durch ihre lebendige Oberfläche. Neben dem unregelmäßigen Krakelee ist es die von Blau über Rot bis Grün reichende Farbigkeit der Glasur, die den Eindruck bestimmt. So offen die zuerst beschriebenen Schalen sind, so verschlossen präsentiert sich dieses Werk. Die Form des Gefäßes ist denkbar einfach und grob ausgestaltet. Es sind drei sich nach unten verjüngende Flächen, die aneinander gefügt einen kannenartigen Behälter auf dreieckiger Grundfläche ergeben. Dieses hermetische Gefäß, dass man als solches nicht sofort erkennt, ist auf besondere Weise geschützt, wobei die Frage offen bleibt, ob das Gefäß an sich zu schützen ist oder dessen Inhalt. Umgeben von einem Stahlkäfig, lässt es sich nicht benutzen. Reutter spielt hier auf die Kostbarkeit des Wassers an. So elementar es ist, so ist es doch nicht für jeden Menschen gleichermaßen zugänglich und nutzbar. In manchen Erdteilen ist es Mangelware, während es in anderen durch Verschmutzung bedroht ist. Durch die formale Gestaltung erhält das Arrangement sakralen Charakter, es wirkt wie ein kostbarer…. Dr. Inge Herold Direktorin Kunsthalle Mannheim Katalog 2007

Gerd Reutter Detail von „ALLES IM WASSER“ „2011 Ton 51 x 29 x 165 cm ….In seinen jüngsten, monumentalen und – im wahrsten Sinne des Wortes – ausgesprochen gewichtigen Tonskulpturen befasst sich Gerd Reutter mit Elementen der Natur und der Gesellschaft – wie etwa Überschwemmung, tektonisches Beben, Umsturz. Er reduziert diese Geschehnisse zu jeweils mehrteiligen Kompositionen aus einfachen, kompakten Formen, die eine so klare ikonographische Disposition haben, dass sie – jede für sich – augenfällig überzeugen…. Dr. Jochen Kronjäger

"ARCA" (14) / 2003 Die Schöpfung: Am sechsten Tag schuf Gott die Tiere und am Ende ihrer Gestaltwerdung den Menschen, sie alle beherrschend, nach seinem Bild. Doch der Mensch war verdorben und gewalttätig, so vertilgte Gott von dem Erdboden, was er gemacht hatte. Die neue Welt: Alleine Noah fand in den Augen des Herrn Gnade und seine Gottergebenheit rettete Mensch und Tier vor der Vernichtung. Ein zweites Leben begann. Zurück blieb der Regenbogen als Zeichen des Bundes zwischen Mensch und Gott. Ein Lichtzeichen der Zuversicht und der Erinnerung nach der Sintflut. „Ende und Wiederbeginn“ sind der Titel und das Thema der Ausstellung, die Gerd Reutter seinen in den letzten zwei Jahren aus Ton entstandenen Skulpturen gegeben hat. Unter ihnen „Arca“ (2003), eine archaisch anmutende, geöffnete Kiste, ein fragmentierter architektonischer Raumkörper, in den der Blick hineingesogen wird. Ein geschlossener Raum – ein uneinsehbarer, geheimnisvoller Ort – ist diesem sich nach unten verjüngenden Kasten an einer inneren Seitenwand eingestellt. Obschon nach oben geöffnet, verschatten zwei auf unterschiedlicher Höhe eingefügte Abschlussfragmente den Innenraum leicht. Die eine hindert den neugierigen von oben.

DETAIL ALLES IM WASSER In seinen jüngsten, monumentalen und – im wahrsten Sinne des Wortes – ausgesprochen gewichtigen Tonskulpturen befasst sich Gerd Reutter mit Elementen der Natur und der Gesellschaft – wie etwa Überschwemmung, tektonisches Beben, Umsturz. Er reduziert diese Geschehnisse zu jeweils mehrteiligen Kompositionen aus einfachen, kompakten Formen, die eine so klare ikonographische Disposition haben, dass sie – jede für sich – augenfällig überzeugen…. Dr. Jochen Kronjäger

"IN FREIHEIT" 2015 Gemäß der Methode des “taille directe“ entsteht nach Findung oder durch die Eingebung einer Idee sofort deren Umsetzung. In diesem Fall waren Auslöser der 25. Jahrestag des Berliner Mauerfalls sowie das dauerhafte Drama der Bootsflüchtlinge aus Afrika bei ihrer Flucht zur „Festung“ Europa. Nach längerer Überlegung sagt Gerd Reutter nachdenklich im Film von Thomas Reutter: „Ja, der Titel der Skulptur ist 'In Freiheit'“ Und kurz danach fügt er – nahezu grüblerisch – hinzu: „Von wegen große Freiheit und so...“ Jochen Kronjäger

Diese Video wurde 2011 zu meiner Ausstellung "IM ERDENREICH" zu meinem 80. Geburtstag indem Keller der ALTEN BRAUEREI in Mannheim von meinem Sohn Thomas SWR Mannheim gedreht.

Diese Video wurde von Rainer Krug 2007 in meiner Ausstellung EINSTIEG in den Katakomben des Mannheimer Wasserturms zur 400 Fahr Feier

Dieses Video wurde zu meinem 90. Geburtstag im Juli 2021 währen meiner Ausstellung im Mannheimer Herschel Bad vom SWR aufgenommen.

Foto: Manfred Rinderspacher Mannheim

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Foto: Manfred Rinderspacher

Foto: Manfred Rinderspacher, Mannheim

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refined very artist+++

Hallo Irvin Grassi, es freut mich, dass Sie meine Arbeiten zu Ihren Sammlungen aufgenommen haben. Danke! Ich schätze Ihre Arbeiten sehr. Grüße aus Mannheim Gerd Reutter

"IN FREIHEIT" 2015 Gemäß der Methode des “taille directe“ entsteht nach Findung oder durch die Eingebung einer Idee sofort deren Umsetzung. In diesem Fall waren Auslöser der 25. Jahrestag des Berliner Mauerfalls sowie das dauerhafte Drama der Bootsflüchtlinge aus Afrika bei ihrer Flucht zur „Festung“ Europa. Nach längerer Überlegung sagt Gerd Reutter nachdenklich im Film von Thomas Reutter: „Ja, der Titel der Skulptur ist 'In Freiheit'“ Und kurz danach fügt er – nahezu grüblerisch – hinzu: „Von wegen große Freiheit und so...“

Grußwort 400 Jahre Mannheim - das Stadtjubiläum bewegt viele kreative Köpfe in unserer Stadt. Zu ihnen gehört der Bildhauer Gerd Reutter.... Dr. Peter Kurz Bürgermeister

Meine Ausstellung EINSTIEG fand 2007 zur Mannheimer 400 Jahr Feier in den Katakomben des Mannheimer Wahrzeichen dem Wasserturm statt.