Genellikle kavramsalcılık olarak bilinen kavramsal sanat, altta yatan fikir veya kavramın nihai üründen daha alakalı olduğu sanattır. Kavramsal sanatçılar, 1960'ların ortaları ile 1970'lerin ortaları arasında geleneksel sanat anlayışlarını temelden reddeden eserler ve yazılar yarattılar.
Kavramsal sanatçılar fikirlerini iletmek için kendileri için en uygun medyayı ve formatları seçtiler. Bu, performanslardan yazıya ve günlük nesnelere kadar her şeye benzeyebilecek çok çeşitli sanat eserlerine yol açtı. Sanatçılar, kavram olarak sanatın ve bilgi olarak sanatın olanaklarını araştırmak için zihnin dilsel, matematiksel ve sürece yönelik unsurlarının yanı sıra görünmeyen sistemleri, yapıları ve süreçleri kullandılar. Enstalasyon olarak da bilinen bazı kavramsal sanat eserleri, bir dizi yazılı talimata göre herkes tarafından yaratılabilir.
Sanatsal yetenek sorunu, kavramsal sanat ile daha "geleneksel" sanat yapma türleri arasındaki temel bir ayrımdır. Geleneksel medyanın kullanımındaki uzmanlık, kavramsal sanatta sıklıkla küçük bir rol oynasa da, kavramsal çalışmaların her zaman yetenekten yoksun olduğunu veya bunları yaratmak için becerinin gerekli olmadığını iddia etmek zordur.
Marcel Duchamp'ın kavramsal sanatı kurduğu yaygın olarak bilinir. "Kavramsal sanat" terimi 1960'lara kadar icat edilmemiş olsa da, hareketin kökleri 1917'de Marcel Duchamp'ın ünlü bir şekilde bir tesisatçıdan bir pisuar satın alıp New York'ta bir açık heykel sergisine heykel olarak girmesiyle bulunabilir. Jüri, ahlaka aykırı olduğunu düşündüğü ve sanat olarak kabul etmeyeceği için parçayı diskalifiye etti. Duchamp, sanatın sınırlarını keşfederek ve sanat dünyasını eleştirerek Kavramsal sanatın yolunu açtı. Daha sonra Amerikalı sanatçı Joseph Kosuth, 1969 tarihli Art after Philosophy adlı makalesinde Duchamp'ın gelecekteki "kavramsalcılar" için önemini ve teorik önemini kabul etti ve şunları söyledi: "Duchamp'tan sonra tüm sanatlar kavramsaldır (doğada) çünkü sanat yalnızca kavramsal olarak var olur. "
Fluxus hareketinin üyeleri, 1960'ların başından beri "konsept sanat" terimini zaten kullanıyorlardı. Hareketin ana hedefi, modernizmin münhasırlığından kurtulmak ve sanata karşı açık bir tavrı teşvik etmekti. Fluxus hareketine dahil olan sanatçılar, estetiğin referans noktalarını bir nesneden sese veya eyleme kadar her şeyi içerecek şekilde genişletmekle ilgilendiler. Fluxus, her zaman hareketin bir parçası olarak görülmese de, şüphesiz Kavramsal sanatın etkilerinden biridir. Kavramcılıkla aynı düzeyde önemli bir akımdı ve uygulayıcılarına sık sık kavramsal sanatçılar olarak atıfta bulunulur.
Kısmen o zamanlar ünlü New York sanat eleştirmeni Clement Greenberg tarafından tanımlandığı şekliyle biçimciliğe bir yanıt olarak, kavramsal sanat 1960'larda bir hareket olarak ortaya çıktı. Greenberg'e göre modern sanat, sürekli bir indirgeme ve iyileştirme süreciyle her ortamın temel, biçimsel doğasını oluşturma hedefini takip etti. Bu doğaya aykırı olan bileşenlerin en aza indirilmesi gerekiyordu. Örneğin, resmin işi, bir resmin ne tür bir nesne olduğunu doğru bir şekilde tarif etmekti, başka bir şey değil: onu bir resim yapan şey, başka bir şey değil.
Sanatçıların çoğu da dahil olmak üzere diğerleri, kavramsal sanatı Greenberg'in biçimci Modernizm türünden temel bir kopuş olarak gördü. Bazıları, kavramsal sanatın, şeylerin gerekliliğini tamamen ortadan kaldırarak sanatın bu "maddileşmesini" genişlettiğini öne sürdü. Daha sonraki sanatçılar, illüzyona karşı aynı hoşnutsuzluğa ve özeleştirel sanatı tercih etmeye başladılar.
1960'ların sonunda, Greenberg'in sanatı her ortamın parametreleri içinde tutma ve konu dışı konuları dışlama kurallarının artık geçerli olmadığı açıktı. Sanatın mekânı ve hakemi olan galeri veya müzeyi ve sanatın sahibi ve satıcısı olan sanat piyasasını baltalamak isteyen kavramsal sanat, sanatın ticarileştirilmesine de karşı çıktı.
1960'larda ve 1970'lerin başındaki ilk nesil kavramsal sanatçıların birincil kaygısı dildi. Sanatta metin kullanmak yeni bir şey olmasa da Lawrence Weiner, Edward Ruscha, Joseph Kosuth, Robert Barry ve Art & Language gibi sanatçıların yalnızca dil aracılığıyla sanat yapmaya başlaması 1960'lara kadar değildi. Kavramsal sanatçılar, dilin diğerleri arasında bir tür görsel unsur olarak tasvir edildiği ve genel bir kompozisyona tabi olduğu (Sentetik Kübizm gibi) geçmişin aksine, fırça ve tuval yerine dili kullandılar ve ona kendi başına anlamlandırma özgürlüğü verdiler. ).
İngiliz filozof ve kavramsal sanat teorisyeni Peter Osborne'a göre, 20. yüzyılın ortalarında hem Anglo-Amerikan analitik felsefesinde hem de yapısalcı ve post yapısalcı Kıta felsefesinde dilbilimsel anlam teorilerine dönüş, yerçekimini etkileyen birçok faktörden biriydi. dile dayalı sanata doğru. Bu dilsel kayma, kavramsal sanatçıların yol seçimini "destekledi ve meşrulaştırdı". Osborne'a göre, ilk kavramsalcılar sanatta dereceye dayalı akademik eğitimi tamamlayan ilk nesil sanatçılardı. Daha sonraki bir halka açık konferansta Osborne, çağdaş sanatın kavramsal-sonrası olduğunu belirtti. Bu, sanatsal üretimin ontolojisiyle ilgili olarak ileri sürülen bir iddiadır (stil veya hareketin tanımlayıcı düzeyinde söylemek yerine).
1950'lerden 1980'lerin başlarına kadar Avrupa ve ABD'de faaliyet gösteren Alman sanatçı Joseph Beuys (1921 -1986), o zamanın uluslararası Kavramsal sanat ve Fluxus hareketlerindeki çalışmalarıyla tanındı. Beuys'un kapsamlı çalışmaları, hem çizim, resim ve heykel gibi geleneksel medyayı hem de süreç odaklı veya zamana dayalı "eylem" sanatını kapsar; performansı, sanatın psikolojik, sosyal, veya politik konular (hem sanatçı hem de seyirci hakkında).
Joseph Kosuth (d. 1945), Amerikalı bir kavramsal sanatçı ve teorisyendir. Joseph Kosuth, 1960'ların ortalarında, 1970'lerde gelişen ve bugün de etkisini sürdüren önemli bir harekete dönüşen kavramsal sanatın kurucularından biriydi. Fikirler ile imgeler ve onları iletmek için kullanılan kelimeler arasındaki ilişkiyi inceledi ve her türlü görsel imge yerine kelimelerin kullanılmasında öncü oldu. 1970'lerden bu yana, insanların sözcükleri nasıl deneyimlediğini, anladığını ve tepki gösterdiğini araştırmaya devam eden çeşitli siteye özgü enstalasyonlar yarattı.
Sol LeWitt (1928 - 2007) Amerikalı bir kavramsal sanatçı ve ressamdı. Kavramsal hareketteki öncü rolü nedeniyle sanat tarihi yıllıklarında yer aldı. Sanatçının yaratıcı sürecine olan inancı, modern dönemden postmodern döneme geçişte çok önemli bir rol oynadı. LeWitt'in kavramsal sanatı entelektüel, pragmatik bir eylem olarak tanımlaması, sanatçının işine Soyut Dışavurumculuğun romantizminden önemli ölçüde farklı olan yeni bir yön sağladı. LeWitt'in sanat eserleri, yaratıcı sürecin yalnızca kavramları veya bileşenleri olan neredeyse tamamen kavramsal kreasyonlara ek olarak heykel, resim ve çizimi içeriyordu.
Robert Smithson'dan (1938–1973) belki de 1960'larda gelişen grubun diğer üyelerinden daha fazla genç sanatçı etkilenmiştir. İlgi alanları bilim kurgu, mineraloji ve Katoliklik olan yetenekli bir sanatçı ve yazardı. İlk çalışmaları arasında kolajlar ve resimler vardı, ancak kısa süre sonra 1960'ların başındaki Minimalizm ve Kavramsalcılık'a yanıt olarak dikkatini heykele çevirdi. Ayrıca sanatını galerilerin dışına ve manzaraya taşımaya başladı.
Damien Hirst (d. 1965) bir İngiliz sanatçı, 1990'ların sanat ikonu ve 20. yüzyılın sonlarının en büyük provokatörlerinden biri ve aynı zamanda çağdaş sanat tarihinde bölücü bir figür. Hirst'ün çürüyen hayvan cesetlerindeki potansiyeli fark eden ve ona devam etmesi için neredeyse sınırsız nakit veren bir reklam patronu olan Charles Saatchi, genç ve aslında tanınmayan sanatçının çok ve hızlı bir şekilde yükselmesine yardımcı oldu.
Hirst'ün eserlerinin çoğuna ölüm konusu hakimdir. Köpekbalığı, koyun ve inek de dahil olmak üzere formaldehit içinde korunmuş, ara sıra parçalara ayrılmış ölü hayvanları içeren bir çalışma grubuyla ünlendi. Bunlardan en bilineni, Yaşayan Birinin Zihninde Ölümün Fiziksel İmkansızlığı adlı cam bir sergi vitrinindeki 4,3 m uzunluğundaki formaldehite batırılmış kaplan köpekbalığıydı.
Hirst, yaşayan bir sanatçı olarak Eylül 2008'de uzun süreli galerilerini atlayıp, Beautiful Inside My Head Forever adlı sergisinin tamamını Sotheby's müzayedesinde satarak tarih yarattı. Müzayede, 111 milyon £ (198 milyon $) toplayarak tek sanatçı müzayedesi rekorunu kırdı.
Walter de Maria (1935 - 2013) Amerikalı bir heykeltıraş ve kavramsal sanatçıydı. Walter de Maria etkileşimli heykel enstalasyonları yarattı ve 1960'larda popülaritesi artan birkaç sanatsal uygulama grubu arasında köprü kurarak daha büyük ölçekli heykel çalışmaları için kavramsal destek sağladı. Daha sonraki çalışmalarında, görsel unsurları ortamın kendisine dahil ederek veya doğal unsurları galeri ayarlarına entegre ederek izleyiciler ile doğal dünya arasında bağlantılar kurdu. En iddialı işleri, yalnızca fiziksel boyut açısından değil, aynı zamanda sergi süresi açısından da çok büyük ölçekliydi ve hem içeride hem de dışarıda birkaç on yıl sürdü.
Jenny Holzer (d. 1950), Amerikalı bir neo-kavramsal sanatçıdır. Çalışmaları öncelikle kamusal ortamlarda fikir ve sözcükleri iletmeye odaklanır ve büyük ölçekli enstalasyonları, reklam panolarını, binalar ve diğer yapılar üzerindeki projeksiyonları ve ışıklı elektronik ekranları içerir. Jenny Holzer'in metin tabanlı çizimleri beklenmedik yerlerde bulunabilir: tişörtlerde, reklam panolarında, parkmetrelerde ve LED tabelalarda (Holzer'in ticari marka ortamı).
Sanatçı ve siyasi aktivist Holzer, insanların olumsuz kaynaklardan gelen bilgileri pasif bir şekilde tüketmesini engellemek istiyor. Dünyanın birçok yerinde halka açık yerlerde sergilenen sanatının hırsı ve ölçeği, itibarıyla birlikte genişledi. Holzer, güçlü iktidar kinizmi ile yirmi birinci yüzyıla kadar (esasen geleneğe karşı bir mücadele olan) modernizmin başlangıcından sanatta anti-otoriter saflara katılıyor.
Lawrence Weiner (1942 - 2001) Amerikalı bir kavramsal sanatçıydı ve Kavramsalcılık döneminde sanat olarak metnin öncülerinden biriydi. Sözcük kullanımı, şiirselliği, gerçek dünyayla merak uyandıran teması ve ayırt edici, sıklıkla canlı ve çoğu zaman esprili görsel biçimleriyle dikkat çekicidir. İşçi sınıfından sanatçı Weiner, resimlerini izleyicilerin çevrelerindeki dünyayla, özellikle de diğer insanlarla ve güç sistemleriyle olan ilişkilerini yeniden değerlendirmeleri için bir davet olarak görüyordu.
“Kavramsal sanatta fikir veya kavram, çalışmanın en önemli yönüdür. Bir sanatçı kavramsal bir sanat formu kullandığında, bu, tüm planlama ve kararların önceden yapılmış olduğu ve uygulamanın formalite icabı olduğu anlamına gelir. Fikir, sanatı yapan bir makineye dönüşüyor.”
“Yeni malzemeler, çağdaş sanatın en büyük sıkıntılarından biridir. Bazı sanatçılar yeni malzemeleri yeni fikirlerle karıştırıyor.”
"Sanatçılar eleştirmenlere ne düşüneceklerini öğretir. Eleştirmenler, sanatçıların onlara öğrettiklerini tekrar eder.”
“Kavramsal sanatta fikir ya da kavram, eserin en önemli yönüdür”
“Her şey sanat olabilir. Sanat, nesneler arasındaki ilişkiler değil, ilişkiler arasındaki ilişkilerdir.”
"Tüm sanat (Duchamp'tan sonra) kavramsaldır (doğası gereği) çünkü sanat yalnızca kavramsal olarak var olur."
"Sanatçı olmak için büyük bir egoya ihtiyacın var."
“Müzeler ölü sanatçılar içindir. İşimi asla Tate'de göstermezdim. Beni asla o yere koyamazsın.”
"Bence gerçek bir minimalist olmak için neredeyse görünmez olmalısın."
"Her hayırlı işin en az on anlamı olmalıdır."
"Karizma eksikliği ölümcül olabilir."
"Mutlu olmak her şeyden daha önemlidir."
"Her şey hassas bir şekilde birbirine bağlıdır."
"Uyduğun kuralların kurbanısın."
“İlgilendiğim tek sanat, hemen anlayamadığım sanattır. Hemen anlarsanız, nostalji dışında hiçbir faydası yoktur.”
Contemporary Conceptual Art is an innovative and thought-provoking form of art that emerged in the 1960s. This type of artwork is characterized by its focus on the concept or idea behind the artwork, rather than its aesthetic qualities. Conceptual artists use a wide range of supports and materials to convey their ideas, including photography, video, text, and found objects. What makes Conceptual Art unique is its emphasis on intellectual and philosophical concepts, often challenging traditional notions of art.
Conceptual artists, led by the American critic Clement Greenberg, made art that was less formal than the Abstract Expressionism art that was popular at the time. Conceptual artists didn’t care about colors, lines, techniques, or the way the medium looked or how it was made.
Conceptual art emerged in the mid-1960s as a radical departure from traditional art forms, and its origins are deeply rooted in the cultural and political climate of the time. Rejecting the idea that art should be solely an object to be admired or appreciated for its aesthetic qualities, conceptual artists sought to shift the focus of art from the material object to the idea or concept behind it.
One of the early pioneers of conceptual art was the American artist Sol LeWitt, who declared in his 1967 essay "Paragraphs on Conceptual Art" that "the idea becomes a machine that makes the art." LeWitt and other conceptual artists of the time believed that the idea behind the work was the most important aspect, and that the execution of the idea was secondary.
This approach to art-making was a response to the cultural and political upheavals of the 1960s, which saw the rise of the Civil Rights movement, anti-war protests, and the questioning of traditional power structures. Conceptual artists sought to challenge the art establishment and the commodification of art, and to create works that were more accessible to the general public.
One of the most famous examples of conceptual art is Marcel Duchamp’s "Fountain" (1917), which consisted of a urinal signed with a pseudonym and submitted to an art exhibition. Duchamp’s work challenged the notion of what could be considered art, and paved the way for future generations of conceptual artists to explore new forms and ideas.
Conceptual art has continued to evolve and influence contemporary art practices, with artists such as Damien Hirst, Jenny Holzer, and Ai Weiwei pushing the boundaries of what can be considered art and challenging viewers to question their preconceptions about the nature of art itself.
Contemporary Conceptual Art has been experiencing a remarkable evolution in recent years. Artists are pushing boundaries, challenging norms, and creating innovative works that are both thought-provoking and visually stunning. These artworks are gaining significant importance in the contemporary art market, with collectors and art enthusiasts alike eager to acquire them.
Contemporary Conceptual Art is a genre that challenges traditional artistic conventions by prioritizing ideas over aesthetics. Several well-known artists have made significant contributions to this field, including Jenny Holzer, who is famous for using LED lights to display provocative messages in public spaces. Another artist, Ai Weiwei, is known for his social and political commentary, often using materials such as porcelain and wood to create thought-provoking installations. Yoko Ono, a pioneer of Conceptual Art in the 1960s, continues to create work that questions societal norms and encourages audience participation. Damien Hirst, a controversial figure in the art world, has made headlines with his taxidermy animals and diamond-encrusted skulls, raising questions about the commodification of art. Tracey Emin, a prominent feminist artist, is known for her confessional and autobiographical works, often using neon lights and embroidery to convey raw emotions. These artists are just a few examples of those who have pushed the boundaries of Conceptual Art, creating works that challenge and provoke the viewer.
Contemporary Conceptual Art has produced several groundbreaking artworks that challenge traditional notions of art. One such artwork is "Fountain" by Marcel Duchamp, created in 1917. Duchamp’s artwork is a porcelain urinal turned upside down and signed with the pseudonym "R. Mutt." The artwork questions the value and purpose of art by presenting an everyday object as a work of art.
Another famous artwork is "One and Three Chairs" by Joseph Kosuth, created in 1965. The artwork consists of a physical chair, a photograph of the chair, and a definition of the word "chair." The artwork challenges the viewer’s perception of reality and the relationship between language, image, and object.
Yoko Ono’s "Instruction Paintings" (1961-62) are also important pieces in Conceptual Art. The artwork consists of a series of written instructions for the viewer to perform, such as "Imagine the sky is just in front of you. Jump up and try to touch it." The artwork blurs the line between the artist and the viewer, making the viewer an active participant in the creation of the artwork.
Sol LeWitt’s "Wall Drawings" (1968-2007) are another well-known example of Conceptual Art. The artwork consists of a set of instructions for creating a drawing on a wall, which is then carried out by the artist or others. The artwork emphasizes the idea or concept behind the artwork rather than the physical object itself.
Tracey Emin’s "Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995" (1995) is a highly personal artwork that reflects on the artist’s past relationships. The artwork consists of a tent embroidered with the names of everyone the artist had ever slept with, including family members. The artwork challenges social norms and conventions surrounding sexuality and intimacy.
These artworks and many others continue to inspire and challenge the art world, pushing the boundaries of what art can be and the role of the artist in society.
