guerra (2023) 描画 Stefano Galli によって

紙のパステル, 12.2x16.1 in
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販売者 Stefano Galli
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Guerra? di tanto in tanto ci casca. Lo strapotere del sistema I.A. aveva esasperato gran parte della popolazione, per cui da molte parti erano. giunte notizie di disordini: ovviamente attraverso i canali ufficiali del sistema tutto andava bene in accordo. con il principio statutario della autodifesa del sistema. Tali automatiche azioni difensive però [...]
Guerra? di tanto in tanto ci casca.
Lo strapotere del sistema I.A. aveva esasperato gran parte della popolazione, per cui da molte parti erano
giunte notizie di disordini: ovviamente attraverso i canali ufficiali del sistema tutto andava bene in accordo
con il principio statutario della autodifesa del sistema. Tali automatiche azioni difensive però scontravano
con la natura dell’uomo che, seppur dominato dalla inedia e dalla fiacca, quando succede qualcosa di truce,
raddrizza l’orecchio ed aguzza la curiosità, al punto che, con sorprendente celerità, si formarono delle
squadre leggermente armate, poi delle vere e proprie compagnie del tutto armate. Nel frattempo, il
tentativo di internazionali squadre di informatici, seppur dotati di scarsa tecnica, di forzare alcune reti
periferiche per inserirsi nella gestione dati, fece scattare il sistema di sicurezza estremo; quello che
prevedeva l’intervento puntuale armato in difesa delle reti. Da varie parti si aprirono i contenitori di robot
detti insensibili; il loro intervento fu eccezionalmente violento ed inaspettato perché, seppur noto, era
considerato una fantasiosa invenzione. Ci furono moltissime vittime che invece di placare la gente, la
scatenò in azioni di sabotaggio sempre più irriflessivi e dannosi per la popolazione stessa.
Dopo un anno dai primi disordini, si formò clandestinamente l’esercito di distruzione del sistema, il cui
obiettivo era di tornare alla informatizzazione precedente la I.A. detta sostenibile, termine non molto
chiaro ma elegante.
Il divario di forze era però enorme perché il sistema deteneva tutti i know how per la fabbricazione dei
robot guerrieri; la rete satellitare e truppe di robot dislocate in modo tatticamente perfetto.
Dopo solo una settimana di guerra gli eserciti umani erano stati drasticamente ridotti e i robot guerrieri
avevano sterminato grandi quantità di civili. Era la fine di una guerra non studiata.
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ステファノ ガリは、1950 年にファルコナーラ マリッティマで生まれ、ミラノのダイナミックな環境の中で育ち、芸術と科学の追求をシームレスに結び付けています。産業デザインと土木デザインの基本原則と、生涯にわたる芸術への取り組みとの間の分裂を認識することを拒否し、ガリは創造性と機能性が融合する旅に乗り出しました。. 未来主義、形而上学、シュールレアリスムからインスピレーションを得たガリの絵画には、漫画の世界との明確なつながりを維持しながら、これらの影響力のある芸術運動の紛れもない痕跡が残されています。彼の芸術的ビジョンは単なる視覚的表現を超え、物語構成の領域にまで掘り下げられています。インスピレーションに富んだテーマは、彼が複雑な物語の道を構築するための足場として機能し、多くの場合、ストーリーとイメージを絡み合わせます。著名な美術評論家フィリップ・ダヴェリオ教授は、ガリの芸術表現を「メタリアル」、つまり、上と下、内側と外側といった対立する力の間の連続性の概念を肯定しながら、視覚認識を歪める現実の遊び心のある操作であると特徴づけています。. [...]

ステファノ ガリは、1950 年にファルコナーラ マリッティマで生まれ、ミラノのダイナミックな環境の中で育ち、芸術と科学の追求をシームレスに結び付けています。産業デザインと土木デザインの基本原則と、生涯にわたる芸術への取り組みとの間の分裂を認識することを拒否し、ガリは創造性と機能性が融合する旅に乗り出しました。

未来主義、形而上学、シュールレアリスムからインスピレーションを得たガリの絵画には、漫画の世界との明確なつながりを維持しながら、これらの影響力のある芸術運動の紛れもない痕跡が残されています。彼の芸術的ビジョンは単なる視覚的表現を超え、物語構成の領域にまで掘り下げられています。インスピレーションに富んだテーマは、彼が複雑な物語の道を構築するための足場として機能し、多くの場合、ストーリーとイメージを絡み合わせます。著名な美術評論家フィリップ・ダヴェリオ教授は、ガリの芸術表現を「メタリアル」、つまり、上と下、内側と外側といった対立する力の間の連続性の概念を肯定しながら、視覚認識を歪める現実の遊び心のある操作であると特徴づけています。

ガリの絵画の進化は、空間と時間の両方における内部と外部の微妙な探求として展開されます。彼のキャンバスは、伝統的な空間的および時間的制約の不在を伝えるために劇的に変更された視点を特徴としており、変形が複数の視点を生み出す単一のタブローを提供します。彼の手の中で、キャンバスは漫画のような物語を伝える媒体となり、鑑賞者は一目見ただけで時間を超越することができます。ガリは現代のストーリーテラーとして登場し、絵画の言語を利用して芸術のレンズを通して見た物語のダイナミックな融合を表現しています。

ガリの芸術的勝利は、イタリア全土および海外の数多くのコレクションに取り入れられています。彼の作品は、スイス、フランス、ベルギー、ドイツ、イギリス、スペイン、ロシア、アラブ首長国連邦の個人コレクターの壁を飾っています。

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