販売のためのコンセプチュアルアートワーク

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概念主義として知られるコンセプチュアル アートは、根底にあるアイデアや概念が最終製品よりも関連性が高い芸術です。コンセプチュアル アーティストは、1960 年代半ばから 1970 年代半ばにかけて、従来の芸術概念を根本的に否定する作品や著作を作成しました。

アイデアを伝えるために、コンセプチュアル アーティストは、自分に最適なメディアとフォーマットを選択しました。これにより、パフォーマンスから書き込み、日常のオブジェクトまで、何にでも似たさまざまなアートワークが生まれました。芸術家たちは、概念としての芸術と知識としての芸術の可能性を探求するために、目に見えないシステム、構造、およびプロセス、ならびに言語的、数学的、およびプロセス指向の心の要素を使用しました。インスタレーションとも呼ばれる一部のコンセプチュアル アート作品は、一連の書面による指示に従って、誰でも簡単に作成できます。

芸術的能力の問題は、コンセプチュアル アートとより「従来の」タイプのアート制作との間の重要な違いです。伝統的なメディアの使用に関する専門知識は、コンセプチュアル アートではしばしば小さな役割を果たしますが、コンセプチュアルな作品には常に才能が欠けている、またはそれらを作成するのにスキルは必要ないと主張するのは困難です。

コンセプチュアル アートの起源

マルセル・デュシャンがコンセプチュアル・アートを創始したことは広く知られています。 「コンセプチュアル アート」という用語は 1960 年代まで造語されませんでしたが、運動のルーツは 1917 年に発見された可能性があります。マルセル デュシャンが配管店から小便器を購入し、ニューヨークの公開彫刻展に彫刻として出品したことは有名です。審査員は、それが不道徳であり、芸術として受け入れられないと考えたため、その作品を失格にしました。デュシャンは、芸術の限界を探求し、芸術界を批判することで、コンセプチュアル アートへの道を切り開きました。後に、アメリカ人アーティストのジョセフ・コスースは、1969 年のエッセイ「Art after Philosophy」の中で、次期「概念主義者」に対するデュシャンの関連性と理論的重要性を認め、次のように述べています。 "

フルクサス運動のメンバーは、1960 年代初頭から「コンセプト アート」という用語を使用していました。この運動の主な目標は、モダニズムの排他性から脱却し、芸術に対するオープンな姿勢を促進することでした。フルクサス運動に関与したアーティストは、オブジェクトからサウンド、またはアクションまで、あらゆるものを含むように美学の参照ポイントを拡張することに関心がありました。フルクサスは、コンセプチュアル アートの影響の 1 つであることは間違いありませんが、常にムーブメントの一部と見なされているわけではありません。それはコンセプチュアリズムと同等の重要な傾向であり、その実践者はしばしばコンセプチュアル アーティストと呼ばれます。

有名なニューヨークの美術評論家クレメント・グリーンバーグが当時記述していた形式主義への対応として、コンセプチュアル アートは 1960 年代に運動として発生しました。グリーンバーグによると、現代美術は、絶え間ない削減と洗練のプロセスを通じて、各メディアの基本的で形式的な性質を確立するという目的を追求しました。この性質に反するコンポーネントを最小限に抑える必要がありました。たとえば、絵画の仕事は、絵画がどのような対象物であるかを適切に説明することであり、それ以外の何ものでもありません。何が絵画であり、それ以外の何物でもありません。

多くのアーティスト自身を含む他の人々は、コンセプチュアル アートをグリーンバーグのタイプの形式主義的モダニズムからの根本的な断絶と見なしていました。コンセプチュアル アートは、物事の必要性を完全に排除することによって、芸術のこの「非物質化」を拡張したと示唆する人もいます。後の芸術家は、幻想を嫌い、自己批判的な芸術を好みました.

1960 年代の終わりまでに、芸術を各媒体の範囲内に保ち、無関係な主題を排除するというグリーンバーグの規則がもはや有効ではないことが明らかになりました。アートの舞台や調停者としてのギャラリーや美術館、そしてアートの所有者や売り手としてのアートマーケットを弱体化させようとする試みの中で、コンセプチュアルアートはアートの商業化にも反対しました。

言語ベースのアート

1960 年代から 1970 年代初頭にかけて、第 1 世代のコンセプチュアル アーティストの主な関心事は言語でした。アートにテキストを使用することは新しいことではありませんでしたが、ローレンス ワイナー、エドワード ルシャ、ジョセフ コスース、ロバート バリー、アート & ランゲージなどのアーティストが言語だけでアートを制作し始めたのは 1960 年代になってからのことです。コンセプチュアル アーティストは、ブラシとキャンバスの代わりに言語を採用し、それ自体で意味を表現する自由を与えました。これは、言語が視覚要素の 1 つのタイプとして描かれ、全体的な構成に従属していた過去とは対照的です (Synthetic Cubism など)。 ）。

英国の哲学者で概念芸術理論家のピーター・オズボーンによると、20世紀半ばの英米分析哲学と構造主義者およびポスト構造主義者大陸哲学の両方における意味の言語理論への転換は、重力に影響を与えた多くの要因の1つでした。言語ベースの芸術へ。この言語の変化は、コンセプチュアル アーティストの進路選択を「支持し、正当化」しました。オズボーン氏によると、初期のコンセプチュアリストは、芸術の学位に基づいたアカデミック トレーニングを修了した最初の世代のアーティストでした。後の公開講演で、オズボーンは現代美術はポストコンセプチュアルであると述べました。それは、芸術作品の存在論に関連してなされた主張です（スタイルや動きの記述レベルで言うのではなく）。

有名なコンセプチュアル アーティスト

ヨーゼフ・ボイス

1950 年代から 1980 年代初頭にかけて欧米で活躍したドイツ人アーティスト、ヨーゼフ ボイス (1921 ～ 1986) は、当時の国際的なコンセプチュアル アートやフルクサス運動の作品で知られるようになりました。ボイスの膨大な作品には、ドローイング、絵画、彫刻などの伝統的なメディアと、プロセス指向または時間ベースの「アクション」アートの両方が含まれており、そのパフォーマンスは、芸術が心理的、社会的問題に取り組むときに癒しの効果をもたらす可能性があることを示唆しています。 、または政治的問題（アーティストと聴衆の両方）。

ジョセフ・コスート

Joseph Kosuth (1945年生まれ) は、アメリカのコンセプチュアル アーティスト兼理論家です。 1960 年代半ば、ジョセフ コスースはコンセプチュアル アートの創始者の 1 人であり、1970 年代まで大きなムーブメントとなり、今日も影響を与え続けています。彼は、アイデアと、それらを伝えるために使用されるイメージと言葉との関係を調べ、あらゆる種類の視覚的イメージの代わりに言葉を使用するパイオニアでした。彼は 1970 年代からサイトスペシフィックなインスタレーションを制作し、人間がどのように言葉を経験し、理解し、反応するかを調査し続けています。

ソル・ルウィット

ソル・ルウィット (1928 - 2007) は、アメリカのコンセプチュアル アーティスト兼画家でした。コンセプチュアル ムーブメントで主導的な役割を果たしたため、彼は美術史の記録に名を残しました。アーティストの創造的なプロセスに対する彼の信念は、モダンからポストモダンへの移行において重要な役割を果たしました。知的で実用的な行為としてのコンセプチュアル アートのルウィットの定義は、抽象表現主義のロマン主義とは大きく異なる芸術家の仕事に新鮮な側面をもたらしました。 LeWitt のアートワークには、創造プロセスの概念または構成要素にすぎない、ほぼ完全に概念的な作品に加えて、彫刻、絵画、ドローイングが含まれていました。

ロバート・スミッソン

ロバート スミッソン (1938–1973) の影響を受けた若いアーティストの数は、1960 年代に発展したグループの他のどのメンバーよりも多いでしょう。彼は有能な芸術家であり作家であり、SF、鉱物学、カトリックなどに興味を持っていました。彼の初期の作品にはコラージュや絵画が含まれていましたが、1960 年代初頭のミニマリズムとコンセプチュアリズムに反応して、すぐに彫刻に目を向けました。彼はまた、自分のアートをギャラリーの外や風景の中に取り入れ始めました。

ダミアン・ハースト

Damien Hirst (b. 1965) は英国のアーティストであり、1990 年代のアート アイコンであり、20 世紀後半の最大の挑発者の 1 人であり、現代美術史の分裂的な人物でもあります。ハーストの分解する動物の死体の可能性を認識し、継続するためのほぼ無制限の現金を彼に与えた広告王であるチャールズ・サーチは、若く本質的に無名のアーティストが急速に成長するのを助けました。

死の話題は、ハーストの作品の多くを占めています。彼は、サメ、ヒツジ、ウシなど、ホルムアルデヒドで保存され、時には解剖された死んだ動物をフィーチャーした一連の作品で有名になりました。それらの中で最もよく知られているのは、ホルムアルデヒドに浸された体長4.3メートルのイタチザメで、「生きている誰かの心の中の死の物理的不可能性」と呼ばれるガラスの展示ケースに収められていました。

存命の芸術家として、ハーストは 2008 年 9 月に長年のギャラリーを迂回し、彼の展覧会「Beautiful Inside My Head Forever」のすべてをサザビーズでオークションにかけ、歴史を作りました。このオークションは、1 億 1,100 万ポンド (1 億 9,800 万ドル) を調達し、単一アーティストのオークションの記録を更新しました。

ウォルター・デ・マリア

ウォルター デ マリア (1935 - 2013) は、アメリカの彫刻家およびコンセプチュアル アーティストでした。ウォルター デ マリアはインタラクティブな彫刻インスタレーションを作成し、大規模な彫刻作品の概念的なサポートを提供し、1960 年代に人気が高まったいくつかの芸術的実践グループの橋渡しをしました。後の作品では、視覚的側面を環境自体に組み込むか、自然の要素をギャラリーの設定に統合することにより、視聴者と自然界とのつながりも生み出しました。彼の最も野心的な作品は、物理的なサイズだけでなく、展示期間の点でも非常に大規模で、内部と外部の両方で数十年続きました。

ジェニー・ホルツァー

ジェニー・ホルツァー (b. 1950) は、アメリカのネオコンセプチュアル アーティストです。彼女の作品は主に、公共の場でアイデアや言葉を伝えることに焦点を当てており、大規模なインスタレーション、広告看板、建物やその他の構造物への投影、照明付きの電子ディスプレイなどがあります。 Jenny Holzer のテキスト ベースのアートワークは、T シャツ、ビルボード、パーキング メーター、LED サイン (Holzer のトレードマーク媒体) など、思いがけない場所で見られます。

アーティストであり政治活動家でもあるホルツァーは、人々が不利な情報源からの情報を受動的に消費するのを止めたいと考えています。世界中の公共の場所で展示されてきた彼女の芸術の野心と規模は、彼女の評判とともに拡大しています。ホルツァーは、モダニズムの始まり (本質的には伝統に対する闘争) から 21 世紀に至るまで、権力に対する彼女の強い皮肉で反権威主義者の仲間入りをしました。

ローレンス・ワイナー

ローレンス ワイナー (1942 - 2001) は、アメリカのコンセプチュアル アーティストであり、コンセプチュアリズムの時代におけるアートとしてのテキストのパイオニアの 1 人でした。彼の言葉の使い方は、その詩、現実世界との好奇心旺盛な接触、独特の、しばしば活気にあふれ、しばしばユーモラスな視覚的形態で注目に値します。労働者階級のアーティストであるワイナーは、自分の絵を鑑賞者が周囲の世界、特に他の人々や権力システムとの関係を再評価するための招待状と見なしていました。

コンセプチュアル アーティストの名言

ソル・ルウィット

「コンセプチュアル アートでは、アイデアやコンセプトが作品の最も重要な側面です。アーティストがコンセプチュアルな形式のアートを使用する場合、それはすべての計画と決定が前もって行われ、実行はおざなりに行われることを意味します。アイデアはアートを作る機械になります。」

「新しい素材は、現代美術の大きな問題の 1 つです。一部のアーティストは、新しい素材と新しいアイデアを混同しています。」

「芸術家は批評家に何を考えるべきかを教えます。批評家は、アーティストが教えたことを繰り返します。」

「コンセプチュアル アートでは、アイデアやコンセプトが作品の最も重要な側面です」

ジョセフ・コスート

「何でもアートになれる。芸術は関係間の関係であって、対象間の関係ではない。」

「芸術は概念的にしか存在しないため、すべての芸術（デュシャン以降）は（本質的に）概念的です。」

ダミアン・ハースト

「アーティストになるには大きなエゴが必要です。」

「美術館は亡くなった芸術家のためのものです。テートで自分の作品を展示することはありませんでした。あなたは私をその場所に連れて行くことは決してないだろう.

ウォルター・デ・マリア

「真のミニマリストになるためには、自分自身をほとんど目立たなくするべきだと思います。」

「すべての優れた作品には、少なくとも 10 の意味が必要です。」

ジェニー・ホルツァー

「カリスマ性の欠如は致命的です。」

「幸せであることは何よりも重要です。」

「すべてのものは微妙に相互に関連しています。」

「あなたは、あなたが従うルールの犠牲者です。」

ローレンス・ワイナー

「私が興味を持っている唯一のアートは、すぐには理解できないアートです。すぐに理解できれば、郷愁以外の何の役にも立たない」

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Contemporary Conceptual Art is an innovative and thought-provoking form of art that emerged in the 1960s. This type of artwork is characterized by its focus on the concept or idea behind the artwork, rather than its aesthetic qualities. Conceptual artists use a wide range of supports and materials to convey their ideas, including photography, video, text, and found objects. What makes Conceptual Art unique is its emphasis on intellectual and philosophical concepts, often challenging traditional notions of art.

Origins and History

Conceptual artists, led by the American critic Clement Greenberg, made art that was less formal than the Abstract Expressionism art that was popular at the time. Conceptual artists didn’t care about colors, lines, techniques, or the way the medium looked or how it was made.

Conceptual art emerged in the mid-1960s as a radical departure from traditional art forms, and its origins are deeply rooted in the cultural and political climate of the time. Rejecting the idea that art should be solely an object to be admired or appreciated for its aesthetic qualities, conceptual artists sought to shift the focus of art from the material object to the idea or concept behind it.

One of the early pioneers of conceptual art was the American artist Sol LeWitt, who declared in his 1967 essay "Paragraphs on Conceptual Art" that "the idea becomes a machine that makes the art." LeWitt and other conceptual artists of the time believed that the idea behind the work was the most important aspect, and that the execution of the idea was secondary.

This approach to art-making was a response to the cultural and political upheavals of the 1960s, which saw the rise of the Civil Rights movement, anti-war protests, and the questioning of traditional power structures. Conceptual artists sought to challenge the art establishment and the commodification of art, and to create works that were more accessible to the general public.

One of the most famous examples of conceptual art is Marcel Duchamp’s "Fountain" (1917), which consisted of a urinal signed with a pseudonym and submitted to an art exhibition. Duchamp’s work challenged the notion of what could be considered art, and paved the way for future generations of conceptual artists to explore new forms and ideas.

Conceptual art has continued to evolve and influence contemporary art practices, with artists such as Damien Hirst, Jenny Holzer, and Ai Weiwei pushing the boundaries of what can be considered art and challenging viewers to question their preconceptions about the nature of art itself.

Evolutions of theses works in the contemporary art market

Contemporary Conceptual Art has been experiencing a remarkable evolution in recent years. Artists are pushing boundaries, challenging norms, and creating innovative works that are both thought-provoking and visually stunning. These artworks are gaining significant importance in the contemporary art market, with collectors and art enthusiasts alike eager to acquire them.

Related Famous Artists

Contemporary Conceptual Art is a genre that challenges traditional artistic conventions by prioritizing ideas over aesthetics. Several well-known artists have made significant contributions to this field, including Jenny Holzer, who is famous for using LED lights to display provocative messages in public spaces. Another artist, Ai Weiwei, is known for his social and political commentary, often using materials such as porcelain and wood to create thought-provoking installations. Yoko Ono, a pioneer of Conceptual Art in the 1960s, continues to create work that questions societal norms and encourages audience participation. Damien Hirst, a controversial figure in the art world, has made headlines with his taxidermy animals and diamond-encrusted skulls, raising questions about the commodification of art. Tracey Emin, a prominent feminist artist, is known for her confessional and autobiographical works, often using neon lights and embroidery to convey raw emotions. These artists are just a few examples of those who have pushed the boundaries of Conceptual Art, creating works that challenge and provoke the viewer.

Notable original contemporary Conceptual Art artworks

Contemporary Conceptual Art has produced several groundbreaking artworks that challenge traditional notions of art. One such artwork is "Fountain" by Marcel Duchamp, created in 1917. Duchamp’s artwork is a porcelain urinal turned upside down and signed with the pseudonym "R. Mutt." The artwork questions the value and purpose of art by presenting an everyday object as a work of art.

Another famous artwork is "One and Three Chairs" by Joseph Kosuth, created in 1965. The artwork consists of a physical chair, a photograph of the chair, and a definition of the word "chair." The artwork challenges the viewer’s perception of reality and the relationship between language, image, and object.

Yoko Ono’s "Instruction Paintings" (1961-62) are also important pieces in Conceptual Art. The artwork consists of a series of written instructions for the viewer to perform, such as "Imagine the sky is just in front of you. Jump up and try to touch it." The artwork blurs the line between the artist and the viewer, making the viewer an active participant in the creation of the artwork.

Sol LeWitt’s "Wall Drawings" (1968-2007) are another well-known example of Conceptual Art. The artwork consists of a set of instructions for creating a drawing on a wall, which is then carried out by the artist or others. The artwork emphasizes the idea or concept behind the artwork rather than the physical object itself.

Tracey Emin’s "Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995" (1995) is a highly personal artwork that reflects on the artist’s past relationships. The artwork consists of a tent embroidered with the names of everyone the artist had ever slept with, including family members. The artwork challenges social norms and conventions surrounding sexuality and intimacy.

These artworks and many others continue to inspire and challenge the art world, pushing the boundaries of what art can be and the role of the artist in society.