Saint Germain sur Meuse, l’ancienne gare en été (2024) Malerei von Olivier Blondeau

Unverkäuflich

Verkäufer Olivier Blondeau

  • Original-Kunstwerk (One Of A Kind) Malerei, Öl auf Holz
  • Masse Höhe 21,7in, Breite 18,1in
  • Zustand des Kunstwerks Das Kunstwerk ist in einwandfreiem Zustand
  • Rahmen Dieses Kunstwerk ist nicht gerahmt
  • Kategorien Gemälde unter 1.000 $ Impressionismus Landschaft
Saint Germain sur Meuse, l’ancienne gare en été. Über dieses Kunstwerk: Einstufung, Techniken & Stile. Öl. Farbe aus Pigmenten die mit Leinöl oder Nelkenöl gebunden sind. Bei der traditionellen Technik werden immer fettreichere Farbschichten übereinandergelegt, um eine feste und dauerhafte Haftung zu erreichen. Technik Malerei. Malerei ist eine Kunstform, [...]
Saint Germain sur Meuse, l’ancienne gare en été.

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Principalement autodidacte, Olivier Blondeau a d’abord été initié à la peinture à l’huile par son père Joël Blondeau, artiste peintre amateur et peintre-en-lettres décorateur de métier formé à l’école Blot de [...]

Principalement autodidacte, Olivier Blondeau a d’abord été initié à la peinture à l’huile par son père Joël Blondeau, artiste peintre amateur et peintre-en-lettres décorateur de métier formé à l’école Blot de Reims dans les années 1950. Olivier a ensuite suivi avec lui le cours de Roger Clavequin à son école de Montbéliard, dès l’âge de 11 ans. Il a par la suite été formé au pastel académique auprès de Jean François Brivois, peintre à Chalaines, tout en prenant des cours d’aquarelle aux Amis des Arts de Commercy, sous la férule du professeur Jean Forget. Il enfin a suivi une formation soutenue et classique de dessin avec Charlotte Salvanes et Laurent Bailly et a perfectionné son approche du portrait classique à l’huile avec Filip Mirazovic et Charlotte Salvanes, en leur école d’Ivry sur Seine.

Mais son principal apprentissage est personnel et expérimental. Après avoir goûté l’aquarelle très jeune, olivier s’est orienté vers le dessin plus académique, par le nu et le portrait aux techniques sèches : crayons graphite, fusain, sanguine, ainsi que la technique dite « des trois crayons », très prisée au XVIIIe siècle. La craie blanche sur papier noir offre également des effets photographiques qu’il affectionne particulièrement. Enfin, Il a ouvert son horizon en revenant aux techniques classiques de peinture réaliste à l’huile ou à l’acrylique, expérimentées dans son enfance avec son père et le peintre franc-comtois Roger Clavequin.

C’est donc tout naturellement qu’il s’est lancé dans le portrait humain et animalier, sans jamais abandonner, pour le plaisir, le paysage ainsi que le nu artistique, inépuisable source d’inspiration.

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