CITY # 9 (2022) 사진 Marta Lesniakowska

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Konstrukcja pola obrazowego tej minimalistycznej czarno-białej fotografii oparta jest na geometrii i świetle. Nie można zobaczyć światła, ale to światło sprawia, że można zobaczyć cokolwiek: samą widzialność przedmiotu. Jak w wielu moich fotografiach sięgam tu po środki filmowe wypracowane w niemieckim ekspresjonizmie, definiujące styl film noire:[...]
Konstrukcja pola obrazowego tej minimalistycznej czarno-białej fotografii oparta jest na geometrii i świetle. Nie można zobaczyć światła, ale to światło sprawia, że można zobaczyć cokolwiek: samą widzialność przedmiotu. Jak w wielu moich fotografiach sięgam tu po środki filmowe wypracowane w niemieckim ekspresjonizmie, definiujące styl film noire: tzw. niska tonacja/niski klucz oświetleniowy (low key), czyli obraz o ciemnej skali szarości, twardy kontrast czerni-bieli i światła, co daje mroczny obraz „ciemne na ciemnym” oraz przewagę cieni, stosowanie diagonali (linii ukośnych) w kompozycji. Tak zorganizowane pole obrazowe determinuje psychofizjologię recepcji, ewokując negatywne emocje, smutek, dezaprobatę, dramatyzm itp. Styl film noire, użyty w tej fotografii (a także innych moich pracach) transmediuje z tamtą modernistyczną tradycją, by pytać, jak i dlaczego rezonują one w dzisiejszej fotografii metamodernistycznej, która uprawiam. (ml)

The construction of the pictorial field of this minimalist black and white photograph is based on geometry and light. You cannot see the light, but it is the light that makes you see anything: the very visibility of the object. As in many of my photographs, I draw here on the cinematic means developed in German expressionism that define the film noire style: the so-called low tone/low key lighting (low key), i.e. an image with a dark grey scale, a hard contrast of black and white and light, which gives a dark image of 'dark on dark' and a predominance of shadows, the use of diagonals (diagonal lines) in the composition. The pictorial field thus organised determines the psychophysiology of reception, evoking negative emotions, sadness, disapproval, drama, etc. The film noire style used in this photograph (as well as in my other works) transmediates with that modernist tradition to ask how and why they resonate in the metamodern photography I practice today. (ml)

Collector's photography b/w. Digital print on Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (semi-flash), archival paper, acid-free. signed on the front and on the back. dated 2022
Image size 40x40 cm, paper 50x50 cm. not glued, without frame, without damages
Certificate of Authenticity. Ref. archive file: L1170719.DNG
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Marta Lesniakowska는 예술가 사진작가이면서 동시에 역사가이자 미술 평론가로서 시각 문화에 대한 연구를 수행합니다. 이것이 사진에 대한 그의 접근 방식을 결정하는 것입니다. 미술사에서 친숙한 이미지를 상기시켜 전송/상호텍스트화하는 "기억하는 시선"의 전략입니다. 그들과의 그녀의 대화는 그들의 의미를 불러일으키는 것이 가능한지, 그리고 그것이[...]

Marta Lesniakowska는 예술가 사진작가이면서 동시에 역사가이자 미술 평론가로서 시각 문화에 대한 연구를 수행합니다. 이것이 사진에 대한 그의 접근 방식을 결정하는 것입니다. 미술사에서 친숙한 이미지를 상기시켜 전송/상호텍스트화하는 "기억하는 시선"의 전략입니다. 그들과의 그녀의 대화는 그들의 의미를 불러일으키는 것이 가능한지, 그리고 그것이 오늘날 무엇인지 또는 될 수 있는지 스스로에게 묻는 것으로 구성됩니다. 그녀는 빛에 매료되었습니다. 이미지 구성에서의 역할, 이미지를 생성하는 parergon입니다. 그렇기 때문에 그녀는 거리 사진에서 빛과 어둠의 상호 작용, 선명도와 흐림의 관계, 이미지의 상호 침투를 동시 현실로 분석합니다. 이를 통해 그녀는 블랙 시네마의 미학과 20세기 거리 사진의 거장 사울 라이터를 언급하며 도시의 신비로운 성격을 부각시킨다.(ml)

그녀가 사진을 찍을 때 그녀에게 더 중요하거나 덜 중요한 것은 없습니다. 그의 시선은 종종 미니멀리스트 시인의 원칙, 즉 세부 사항의 경제, 보이지 않는 대상과 일상의 현실에 숨겨진 하위 텍스트 및 암시의 발견에 의해 지배됩니다.

Marta Lesniakowska는 폴란드에서 거주하며 작업합니다. 그의 작품은 공공 컬렉션(브로츠와프 국립 박물관, 비드고슈치 박물관)과 개인 컬렉션(네덜란드, 덴마크, 독일, 스웨덴, 스위스, 미국)의 일부입니다.

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