Sul mare luccica l'astro d'argento (2020) Digitale Kunst von Jean Paul Pierozzi

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Kunst Bilddatenbank
  • Original-Kunstwerk (One Of A Kind) Digitale Kunst, Digitale Malerei auf Karton
  • Masse Höhe 31,5in, Breite 59,1in
  • Rahmen Dieses Kunstwerk ist nicht gerahmt
Über dieses Kunstwerk: Einstufung, Techniken & Stile. Digitale Malerei. Technik mit digitalen Werkzeugen unter Verwendung eines Computers, eines Grafiktabletts, eines Stifts und einer Software und Reproduktion traditioneller Maltechniken wie Aquarell, Öl oder Gouache. Technik Digitale Kunst. Digitale Kunst bezieht sich auf eine Vielzahl kreativer Kategorien, [...]
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Jean Paul Pierozzi ist ein Fotograf, der auch digitale Kunst und Collage betreibt. 2015 setzte eine schwere Krankheit seiner Lehrtätigkeit ein jähes Ende. Er wurde wegen akuter myeloischer Leukämie ins Krankenhaus [...]

Jean Paul Pierozzi ist ein Fotograf, der auch digitale Kunst und Collage betreibt. 2015 setzte eine schwere Krankheit seiner Lehrtätigkeit ein jähes Ende. Er wurde wegen akuter myeloischer Leukämie ins Krankenhaus eingeliefert und blieb mehr als sechs Monate in einem sterilen Raum, bevor er sich der Knochenmarktransplantation unterzog, die ihn rettete. Gezwungen, mit seinem Computer als einzigem Begleiter im Bett zu bleiben, begann er mit seiner Photoshop-Software Landschaften, Menschen und dann Formen in kräftigen und lebhaften Farben zu zeichnen. Das war alles, was er noch zu tun hatte, und was nach den Stunden des Unterrichts ein angenehmer Moment der Muße und Entspannung war, wurde zwangsläufig zu seiner Hauptbeschäftigung.

Als er im Dezember desselben Jahres das Krankenhaus verließ, fand er sich mit zwanzig leidvollen, aber lebendigen Bildern wieder, wie die Tortur, die er gerade erlebt hatte. Und überwinden. Ihm kam die Idee, die kommenden zwölf Monate als Zeichen des Optimismus zu veranschaulichen und gleichzeitig eine greifbare Spur dieser schmerzhaften Monate festzuhalten. Der so entstandene Kalender für das Jahr 2016 war wie das emblematische Memorandum seiner Leiden, seiner Ängste und der kleinen Hoffnung, die ihn am Leben hielt. Für den Gläubigen war es eine Art Danksagung. Er schickt eine Kopie an den anonymen jungen Mann, der ihm sein Knochenmark gespendet hat, und an die Ärzte der Krankenhäuser von Rimini und Bologna. Er hätte es dort lassen können.

Wenn er fortfuhr, dann deshalb, weil er im Nachhinein erkannte, dass dieser künstlerische Zeitplan die einzige Dimension war, in die er sich noch zu projizieren wagte, die einzige Zukunft, die ihn nicht beunruhigte: Das in angemessener Zeit begonnene, bearbeitete, fertiggestellte Bild gab Bedeutung zu seiner schwebenden Existenz. Auch seine Bilder sind Krümel dieser verlorenen Zeit, derjenigen, die vergeht, die er in seinem Fleisch vergehen fühlt, mehr als alle anderen die Vorahnung ihrer Dauer, der Tage, der Monate, der Jahre, die ihm gezählt werden . . . Was seinen künstlerischen Ansatz betrifft, glaubt er gerne, dass es sich um eine Hermeneutik handelt, aufgrund derer paradoxerweise das Bild sagt, was die Worte nicht zeigen, wobei seine Werke entweder eine Einladung zum Sprechen oder der Ausdruck einer Verklärung der Realität sind wie es ihm erschien, als das Bild auf seinem Computerbildschirm erstellt wurde.

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