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LOS JUEGOS DE LA MEMORIA • 25 artworks
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Fernando Saldaña, Los juegos de la memoria
“Dibuja un barco con tres líneas”, pedía el autor de esta[...]
Fernando Saldaña, Los juegos de la memoria
“Dibuja un barco con tres líneas”, pedía el autor de esta exposición, Fernando Saldaña, a su clase de Expresión Gráfica. Los alumnos se quedaban por un rato en silencio, después, se escuchaba el sonido del grafito patinar veloz sobre el papel. El grupo estaba listo para otro ejercicio. El planteamiento de Saldaña a sus alumnos consistía en forzarlos a buscar lo que no es evidente, ese orden preexistente del mundo y sus cosas, esa misma dimensión en la que Kandinsky ordenó la vida sobre un plano.
Dicen que el maestro enseña -más allá de los preceptos fundamentales de su materia- su forma de ver el mundo, y Saldaña asimila el mundo a través de la abstracción. Entiendo ahora la fascinación de sus alumnos ante las complejas ficciones que provenían de sus mentes tomando orden y forma en sus cuadernos.
En Los juegos de la memoria Fernando Saldaña lleva su trabajo a un orden no objetual, donde el recuerdo deja de ser esa imagen figurativa y congelada del instante pasado, para convertirse en un registro gestual, una masa que va mutando y que resulta ilegible en el alfabeto del mundo de las cosas.
En la obra de Saldaña la memoria adquiere una cualidad emotiva y esencial que lleva en sí el signo de la abstracción. De esta manera el pintor propone una relectura de la memoria como una masa orgánica que registra color, movimiento y mutación; pues ya nos lo han advertido: recordar es reinventar, aunque creamos que recurrimos al pasado con certeza, sabemos que en realidad estamos tocando los lindes de la ficción.
Saldaña busca la forma sensible, la emoción que está contenida en un recuerdo y entonces renuncia a esos primeros indicios de figuración con los que comenzó una serie, porque parafraseando al maestro, al hablar sobre uno de los trabajos que dio origen a esta serie, “recordar el vuelo de una mosca, inquiere mucho más que pintar la trayectoria o la forma de la mosca”. El científico Eric Kandel dice que la memoria confiere continuidad a nuestra vida: nos
brinda una imagen coherente del pasado que pone en perspectiva la experiencia actual. Esa imagen no puede ser racional ni precisa, pero es persistente.
Justo como señala Kandel, en esta reflexión visual de la memoria no encontrará forma racional ni precisa, sino la persistencia de una forma activa en un espacio fuera del cuerpo y de la mente. Los enlaces de esos recuerdos funcionan de cuadro a cuadro como entes solos y desnudos, aludiendo a la memoria como algo esencial y orgánico con la belleza de un orden casi celular.
Venecia López
Maestra y artista visual
“Dibuja un barco con tres líneas”, pedía el autor de esta exposición, Fernando Saldaña, a su clase de Expresión Gráfica. Los alumnos se quedaban por un rato en silencio, después, se escuchaba el sonido del grafito patinar veloz sobre el papel. El grupo estaba listo para otro ejercicio. El planteamiento de Saldaña a sus alumnos consistía en forzarlos a buscar lo que no es evidente, ese orden preexistente del mundo y sus cosas, esa misma dimensión en la que Kandinsky ordenó la vida sobre un plano.
Dicen que el maestro enseña -más allá de los preceptos fundamentales de su materia- su forma de ver el mundo, y Saldaña asimila el mundo a través de la abstracción. Entiendo ahora la fascinación de sus alumnos ante las complejas ficciones que provenían de sus mentes tomando orden y forma en sus cuadernos.
En Los juegos de la memoria Fernando Saldaña lleva su trabajo a un orden no objetual, donde el recuerdo deja de ser esa imagen figurativa y congelada del instante pasado, para convertirse en un registro gestual, una masa que va mutando y que resulta ilegible en el alfabeto del mundo de las cosas.
En la obra de Saldaña la memoria adquiere una cualidad emotiva y esencial que lleva en sí el signo de la abstracción. De esta manera el pintor propone una relectura de la memoria como una masa orgánica que registra color, movimiento y mutación; pues ya nos lo han advertido: recordar es reinventar, aunque creamos que recurrimos al pasado con certeza, sabemos que en realidad estamos tocando los lindes de la ficción.
Saldaña busca la forma sensible, la emoción que está contenida en un recuerdo y entonces renuncia a esos primeros indicios de figuración con los que comenzó una serie, porque parafraseando al maestro, al hablar sobre uno de los trabajos que dio origen a esta serie, “recordar el vuelo de una mosca, inquiere mucho más que pintar la trayectoria o la forma de la mosca”. El científico Eric Kandel dice que la memoria confiere continuidad a nuestra vida: nos
brinda una imagen coherente del pasado que pone en perspectiva la experiencia actual. Esa imagen no puede ser racional ni precisa, pero es persistente.
Justo como señala Kandel, en esta reflexión visual de la memoria no encontrará forma racional ni precisa, sino la persistencia de una forma activa en un espacio fuera del cuerpo y de la mente. Los enlaces de esos recuerdos funcionan de cuadro a cuadro como entes solos y desnudos, aludiendo a la memoria como algo esencial y orgánico con la belleza de un orden casi celular.
Venecia López
Maestra y artista visual
SILUETAS EFIMERAS OLEO , ACRILICOS, PASTEL Y TINTAS • 34 artworks
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SILUETAS EFIMERAS
Soneto • 30 artworks
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La pintura de Fernando Saldaña C.
A principios de este año, invitado por el Instituto de Sonorense[...]
La pintura de Fernando Saldaña C.
A principios de este año, invitado por el Instituto de Sonorense de Cultura, impartí un taller de pintura en Hermosillo como parte de mis compromisos con el Sistema Nacional de Creadores. Siempre que voy a iniciar un taller, siento una especie de inquietud, casi angustia porque no se a que clase de alumnos me voy a enfrentar. La verdad, me gusta enseñar, pero, a quienes quieren aprender. Nada es más molesto que intentar entusiasmar para que pinte a quien no tiene verdaderas ganas de pintar, o dibujar, o esculpir y asiste a los talleres porque no tiene otra cosa mejor que hacer. En todos los grupos, hay unos más trabajadores que otros, unos más talentosos que otros, y muchos flojos que se creen genios.
En este taller conocí a Fernando Saldana; callado, puntual y talentoso. Desgraciadamente, por su trabajo – él me lo dijo- no pudo trabajar más de lo que hubiera querido. Casi al final del taller me enseñó unos acrílicos sobre papel que había venido trabajando meses antes.
Gran parte de esos trabajos son los que ahora expone. Y no debemos pensar que por ser pequeños –de tamaño- son menores en calidad plástica.
Si pensamos como J.E. Cinlot, que en el dominio superespecial izado del arte contemporáneo, deben denominarse abstractas solamente las obras enteramente carentes de figuración, espacio real, objetos, paisajes, figuras de seres animados e incluso de formas geométricas si se representan como objetos reales, las obras de Saldaña van más allá de esta mera descripción formal.
Uno es lo que ve, lo que toca, lo que come, lo que habla. Fernando pinta el ocre de las piedras que ruedan como hojas en el desierto de Sonora, su pintura es de tierra herida por azul, por las líneas del horizonte multiplicado en los espejismos que cruzan la geografía del estado. En sus cuadros una línea blanca no es una pincelada contínua, sino un surco, una herida de lado a lado, un navajazo preciso en el centro del café “ocroso”o en el ocre “cafesoso” de una atmósfera ausente de negro puro.
Los colores se agarran, se ligan, se funden, se disuelven en un interminable movimiento en un solo plano. Sus cuadros son mesurados, no agreden, invitan a recorrerlos con detenimiento, a cada parpadeo hay un encuentro, un hallazgo, un velo blanco ocultando un estado de ánimo. Su abstracción se origina en el pensamiento artístico de nuestros antepasados dejados al amparo de una roca, de una cueva a la orilla de un arroyo de temporal. En los cuadros de Fernando Saldaña, los rojos esgrafiados sobre una alfombra de pintura oscura no son simples líneas, son la evidencia de una visualización de la energía, de sus ritmos, de sus formas ordenadoras y expansivas.
En sus laberintos lineales hay un códice de tensión, una trama geométrica, sin aparente orden o sentido: todo lo contrario. Saldaña organiza sus visiones y las transporta a la tela ó el papel para darles un sentido –uno o muchos- una significación, que al mismo tiempo le de –a él - un camino seguro en el pantano de la no figuración.
Buscar, encontrar, encontrar y volver a buscar es el sendero inevitable de su vía crucis diario. En esta exposición nos invita a recorrer ese camino con la generosidad que solo un gran artista puede tener. Enhorabuena.
Anibal Angulo.
La Paz Baja California Sur, Noviembre del 2003
A principios de este año, invitado por el Instituto de Sonorense de Cultura, impartí un taller de pintura en Hermosillo como parte de mis compromisos con el Sistema Nacional de Creadores. Siempre que voy a iniciar un taller, siento una especie de inquietud, casi angustia porque no se a que clase de alumnos me voy a enfrentar. La verdad, me gusta enseñar, pero, a quienes quieren aprender. Nada es más molesto que intentar entusiasmar para que pinte a quien no tiene verdaderas ganas de pintar, o dibujar, o esculpir y asiste a los talleres porque no tiene otra cosa mejor que hacer. En todos los grupos, hay unos más trabajadores que otros, unos más talentosos que otros, y muchos flojos que se creen genios.
En este taller conocí a Fernando Saldana; callado, puntual y talentoso. Desgraciadamente, por su trabajo – él me lo dijo- no pudo trabajar más de lo que hubiera querido. Casi al final del taller me enseñó unos acrílicos sobre papel que había venido trabajando meses antes.
Gran parte de esos trabajos son los que ahora expone. Y no debemos pensar que por ser pequeños –de tamaño- son menores en calidad plástica.
Si pensamos como J.E. Cinlot, que en el dominio superespecial izado del arte contemporáneo, deben denominarse abstractas solamente las obras enteramente carentes de figuración, espacio real, objetos, paisajes, figuras de seres animados e incluso de formas geométricas si se representan como objetos reales, las obras de Saldaña van más allá de esta mera descripción formal.
Uno es lo que ve, lo que toca, lo que come, lo que habla. Fernando pinta el ocre de las piedras que ruedan como hojas en el desierto de Sonora, su pintura es de tierra herida por azul, por las líneas del horizonte multiplicado en los espejismos que cruzan la geografía del estado. En sus cuadros una línea blanca no es una pincelada contínua, sino un surco, una herida de lado a lado, un navajazo preciso en el centro del café “ocroso”o en el ocre “cafesoso” de una atmósfera ausente de negro puro.
Los colores se agarran, se ligan, se funden, se disuelven en un interminable movimiento en un solo plano. Sus cuadros son mesurados, no agreden, invitan a recorrerlos con detenimiento, a cada parpadeo hay un encuentro, un hallazgo, un velo blanco ocultando un estado de ánimo. Su abstracción se origina en el pensamiento artístico de nuestros antepasados dejados al amparo de una roca, de una cueva a la orilla de un arroyo de temporal. En los cuadros de Fernando Saldaña, los rojos esgrafiados sobre una alfombra de pintura oscura no son simples líneas, son la evidencia de una visualización de la energía, de sus ritmos, de sus formas ordenadoras y expansivas.
En sus laberintos lineales hay un códice de tensión, una trama geométrica, sin aparente orden o sentido: todo lo contrario. Saldaña organiza sus visiones y las transporta a la tela ó el papel para darles un sentido –uno o muchos- una significación, que al mismo tiempo le de –a él - un camino seguro en el pantano de la no figuración.
Buscar, encontrar, encontrar y volver a buscar es el sendero inevitable de su vía crucis diario. En esta exposición nos invita a recorrer ese camino con la generosidad que solo un gran artista puede tener. Enhorabuena.
Anibal Angulo.
La Paz Baja California Sur, Noviembre del 2003
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