Geografie del Vissuto (2025) Tekstil Sanatı Dade tarafından

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quest'opera fa parte di una serie di lavori che ho prodotto ed esposto presso il Museo Etnografico della Bassa Val Sesia (NO). LEGAMI INVISIBILI (serie). Le nostre emozioni si intrecciano a strutture invisibili, a limiti impalpabili che trattengono pensieri e ricordi. Esistiamo immersi in tracce che non vediamo ma sentiamo, frammenti sospesi che riaffiorano [...]
quest'opera fa parte di una serie di lavori che ho prodotto ed esposto presso il Museo Etnografico della Bassa Val Sesia (NO)

LEGAMI INVISIBILI (serie)
Le nostre emozioni si intrecciano a strutture invisibili, a limiti impalpabili che trattengono pensieri e ricordi. Esistiamo immersi in tracce che non vediamo ma sentiamo, frammenti sospesi che riaffiorano nelle crepe della materia e nelle pieghe del tempo. Alcuni si dissolvono senza lasciare segno, inghiottiti dal fluire degli eventi, mentre altri si imprimono nella memoria e nella materia, diventando testimoni indelebili di ciò che abbiamo attraversato.

Attraverso un processo artigianale, ho lavorato la carta manualmente, incorporando la rete metallica, guidandone la formazione e integrandola con la materia nel suo processo di trasformazione creativa. Questo elemento, carico di significato, diventa il simbolo delle gabbie mentali che la società, la famiglia o noi stessi costruiamo attorno a noi, trasformandosi in parte integrante del racconto visibile.
La carta, sovrapposta al tessuto tinteggiato con la tecnica shibori, genera un equilibrio tra struttura e fluidità. Il colore, assorbito e modulato dal tessuto, si stratifica attraverso ogni piega, nodo o pressione, raccontando una storia di trasformazione. Il caso e l'intenzione si mescolano e si fondono, dando vita a sfumature e texture vibranti, capaci di evocare emozioni profonde.
La cucitura manuale non è solo un dettaglio estetico, ma un segno di ricomposizione, un gesto che porta con sé la bellezza dell’imperfezione. La filosofia Wabi-Sabi elogio dell'imperfezione, dell'inafferrabilità e della decadenza naturale, si ritrova nelle cuciture a “Piccoli punti” questa definizione racchiude il cuore delle cuciture a Sashiko Boro, ogni punto crea un ritmo lento e preciso, una sorta di meditazione che ci porta in un viaggio interiore, in ogni filo tirato, in ogni buco, si cela una storia che vale la pena di scrivere, riparando e rinforzando un oggetto che va oltre la materia, dove la stratificazione e il recupero dei tessuti trasformano frammenti usurati in nuove forme di esistenza. È un percorso che trova un parallelo nel Kintsugi, dove le crepe vengono esaltate con oro, trasformando la frattura in un segno di “rinascita e bellezza."

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Pittrice, Incisore, Restauratrice. Nata e cresciuta a Milano, la sua formazione: segue gli studi artistici, laboratori artistici e botteghe di restauro. Studia la prospettiva e i suoi sviluppi in campo artistico, [...]

Pittrice, Incisore, Restauratrice. Nata e cresciuta a Milano, la sua formazione: segue gli studi artistici, laboratori artistici e botteghe di restauro. Studia la prospettiva e i suoi sviluppi in campo artistico, ed esegue ritratti con la tecnica dell’Anamorfosi all’età di sedici anni; lo studio della tecnica del rigatino, le consente una visione spaziale, alternativa, che sfrutta, utilizzando anche la tecnica “shibori” - sovrapposizioni cromatiche e pittoriche che si fondono in particolari effetti di toni e volumetrie, luci e ombre. Dal 1987 lavora come Restauratrice sia nel Conservativo che nel Pittorico su tele, tavole lignee, affreschi e pietra, intervenendo su Opere Pubbliche e per committenze private (Convento della Divina Maternità, Concesa - Chiesa SS. Redentore, Bettola di Pozzo d’Adda - Chiesa SS. Gervasio e Protasio, Trezzo sull’Adda - Chiesa di S. Luigi, Cornate D’Adda…). Come artista partecipa a mostre collettive, personali e Fiere Inter. d'Arte Moderna in Italia e all'Estero. Ritrattista, paesaggista, dal figurativo più tradizionale con influenze grafiche, all’astratto, il concettuale, spesso utilizza superfici di recupero. Si intreccia personale e archetipo, lavorando meditativamente con il colore e i vari elementi, per arrivare a lavori recenti, più sintetici e compatti, dove prende un ordito compositivo più solido e riflessivo, in cui non mancano stilettate di pungente, talvolta dissacrante ironia. Negli anni insegna (con un suo progetto) “Approcio al Restauro”, e altre materie creative nelle scuole primarie. E’ stata referente artistica dell’Ass. Cult. Milanocosa, ha collaborato con suoi progetti e come art director con l’Ass. Cult. Circuiti Dinamici e con l’Ass. Cult. Arte da Mangiare Arte. Ha svolto per dieci anni attività di volontariato (ABIO) presso l’Unità Pediatrica nell’Ospedale di Melzo - intrattenendo con lavori creativi i bimbi degenti, ha un interesse appassionato per il nostro immenso potenziale creativo, nel modo in cui possiamo usare l'arte per conoscere noi stessi, e quindi guarire e trasformare le nostre vite; ha realizzato dei pannelli per arredare le camerette dei piccoli degenti. Fa parte delle Donne in Nero, il suo impegno sociale lo si vede, nelle tematiche che affronta con contenuti provocatori e riflessivi, nell’uso del recupero e del riciclo di materiali. Pratica le arti marziali: Aikido, IAIDO - valori della cultura estesa, espressi iconograficamente con compresenza di occidente-oriente. Fa parte degli artisti del Museo della Permanente di Milano. Abbraccia il pensiero filosofico dell’Ecologia profonda, che focalizza più di ogni altro il valore in sé della natura e il valore globale di tutte le specie. Questa posizione porta ad un sistema di valore ecocentrico e di etica ambientale. Nel 2015 fonda il Movimento Arte In-essente, che si rifà a valori e linee guida alla Carta dei Diritti della Terra.

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