广厦千万间(Live and work in peace and contentment) (2022) Skulptur von Zhao Yongchang

Skulptur - Harz, 8,3x25,6 in
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Dieses Kunstwerk erscheint in 4 Sammlungen
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  • Kategorien Skulpturen unter 5.000 $ Orientalische Kunst Weltkultur
以前上学的时候读到杜甫的《茅屋为秋风所破歌》时,只会感叹一位老者、老无所依时的悲凉感,唯一的茅草屋还偏偏被大风刮破了,同村的小孩还要嬉闹抢走,那种无奈感是即使熟读背诵一百遍也无法身临其境地体会到的。. “房”的重要性,尤其对中国人来说,是安身之所,立命之本。近两年开始出现的大批烂尾楼,到如今自己的房子面临烂尾风险时却毫无办法,看来“房子”的问题自古以来就是普通百姓的难题。艺术能解决问题吗?就像陈丹青说的:艺术对于个人和社会来说没有什么用,但是我们和这个社会如果有艺术会美好一点……可能是吧,它至少也是我的一个表达窗口,人总是要有一个情绪的释放点。. 我在进行“侠客系列”的创作时总是会思考,究竟怎么定义“侠”在中国文化里的意义,它之于我、之于中国人,应该更多的是一种良知与坚韧,但它又经常有悖于社会的“稳定与和谐”,所以我们常常把它理解为一种抗争与不屈。我们的身体早就不属于自己,又何必让心灵也受到束缚呢?. [...]
以前上学的时候读到杜甫的《茅屋为秋风所破歌》时,只会感叹一位老者、老无所依时的悲凉感,唯一的茅草屋还偏偏被大风刮破了,同村的小孩还要嬉闹抢走,那种无奈感是即使熟读背诵一百遍也无法身临其境地体会到的。

“房”的重要性,尤其对中国人来说,是安身之所,立命之本。近两年开始出现的大批烂尾楼,到如今自己的房子面临烂尾风险时却毫无办法,看来“房子”的问题自古以来就是普通百姓的难题。艺术能解决问题吗?就像陈丹青说的:艺术对于个人和社会来说没有什么用,但是我们和这个社会如果有艺术会美好一点……可能是吧,它至少也是我的一个表达窗口,人总是要有一个情绪的释放点。

我在进行“侠客系列”的创作时总是会思考,究竟怎么定义“侠”在中国文化里的意义,它之于我、之于中国人,应该更多的是一种良知与坚韧,但它又经常有悖于社会的“稳定与和谐”,所以我们常常把它理解为一种抗争与不屈。我们的身体早就不属于自己,又何必让心灵也受到束缚呢?

“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”

仗剑走天涯时,剑是一种情感的寄托,它能提供给我们超出肉体的力量。以前剑在身,今天剑在心。

在这件作品里,这把剑承载了杜甫心中让天下寒士都能免于被风雨侵蚀的住所,给那些无处安放的灵魂一个归所。它们高耸于山脉之巅,安静地形成连绵之势,近在眼前又好像遥不可及。
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Yong Chang Zhao ist ein zeitgenössischer chinesischer Künstler, der für seine innovative Auseinandersetzung mit orientalischer Modelliersprache in seinen Kunstwerken bekannt ist. Zhao wurde 1992 in China geboren [...]

Yong Chang Zhao ist ein zeitgenössischer chinesischer Künstler, der für seine innovative Auseinandersetzung mit orientalischer Modelliersprache in seinen Kunstwerken bekannt ist. Zhao wurde 1992 in China geboren und absolvierte die School of Sculpture and Public Art der China Academy of Art. Im Laufe seiner Karriere erhielt er zahlreiche Auszeichnungen, darunter den Excellence Award der 8. Zhejiang Youth Art Exhibition, den Hong Kong Youth Design Award (YDA) und den Silver Award für die Graduation Creation der China Academy of Art sowie den Lin Fengmian Creation Award.

Zhaos Werke wurden in ganz China ausgestellt und auf bedeutenden Messen für zeitgenössische Kunst wie der 7. Shanghai Youth Art Fair, der Art Shanghai International Fair, Art Suzhou, Art Xiamen und Art Shenzhen gezeigt. Seine Kunst ist stark vom orientalischen ästhetischen Temperament beeinflusst, insbesondere vom Konzept des „Kreises“, das in klassischen orientalischen Skulpturen zu finden ist. Dieser Einfluss zeigt sich in seiner Betonung von Linien und Formen, die eine „kreisförmige“ Weisheit widerspiegeln und einen harmonischen und kontinuierlichen Fluss verkörpern.

In seinen Skulpturen stellt Zhao oft Ritter dar, die für ihr Alter sehr reif sind und ein melancholisches, aber nachdenkliches Wesen haben. Diese Figuren, die sich durch ein ruhiges und introspektives Temperament auszeichnen, repräsentieren Zhaos Auseinandersetzung mit tief verwurzelten Machtdynamiken und Selbstreflexion. Sie verkörpern einen ritterlichen Geist, der in der Lage ist, Dinge auszudrücken und zu tun, die über Zhaos eigene Fähigkeiten hinausgehen, und dienen als Erweiterung seiner inneren Welt.

Zhao glaubt, dass Kunst die Macht besitzt, Wahrheiten zu offenbaren, Güte zu verkörpern und Schönheit zu inspirieren. Er betrachtet die Schaffung von Kunst als Mittel, um die dunkleren Aspekte der Welt anzusprechen, indem sie eine wahre emotionale Grundlage bietet, Werte leitet und durch Ästhetik spirituelle Reinigung bietet. Seine Werke zielen darauf ab, spirituelle Interaktion und Verbindung zu fördern und so kontinuierlich zur Schaffung einer reicheren spirituellen Welt beizutragen.


Der Künstler wurde in einem Artikel im ArtMajeur Magazine hervorgehoben:

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