"O encantador de sereias" (2013) Painting by Suzanne Salvini

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A obra representa duas lendas Amazônicas pertencentes ao folclore indígena: o boto e a sereia. Dois personagens colocados juntos devido a sua semelhança e contradição. São encantarias aquáticas que habitam os rios, metade humano/animal, evocam a forma humana ao sair da água, entretanto a sereia conserva a metade humana ao voltar pra água enquanto o [...]
A obra representa duas lendas Amazônicas pertencentes ao folclore indígena: o boto e a sereia. Dois personagens colocados juntos devido a sua semelhança e contradição. São encantarias aquáticas que habitam os rios, metade humano/animal, evocam a forma humana ao sair da água, entretanto a sereia conserva a metade humana ao voltar pra água enquanto o boto assume a sua totalidade animal. Os dois dominam os seres humanos através da arte da sedução, porém a sereia os aniquilam, já o boto gera a vida. Porém a vida que o boto concebe é baseada na desilusão, frustração e mágoa, pois engravida moças e as deixam desamparadas, tendo que criar os frutos desse jogo de sedução sozinhas, esperando o dia que o seu amado retornará. Ambos sereia/boto egoístas em suas ambições. Na representação o boto prevalece sobre as sereias, pois a obra se volta para os conflitos internos da mulher e sua relação com o proibido e o permitido, certo e errado, bem e mal.

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No ensino acadêmico, o corpo humano pode ser visto como o centro simbólico e iconográfico, talvez o tema central da arte de cunho figurativo. O conhecimento do corpo e sua exata representação foram, ao menos desde [...]

No ensino acadêmico, o corpo humano pode ser visto como o centro simbólico e iconográfico, talvez o tema central da arte de cunho figurativo. O conhecimento do corpo e sua exata representação foram, ao menos desde o Renascimento, considerados aspectos primordiais na formação de qualquer artista, aprendidos principalmente a partir das aulas de modelo-vivo.

[...]

A retratação do corpo é uma tradição na arte ocidental anterior mesmo á formação das academias de belas artes. Porém, sua representação pode ocorrer de maneiras as mais diversas; buscando a cópia mais fiel de um corpo físico, ou de forma distorcida, a enfatizar processos psíquicos, ou ainda aproximando-se das geometrizações. Apesar das regras, sempre há espaços em seu interior para a transgressão¹.



Durante sua formação na Universidade Metropolitana da São Paulo (Guarulhos), Suzanne Salvini desenvolveu uma série de rascunhos do corpo feminino durante as aulas de modelo vivo.
Foram selecionados para serem exibidos os estudos com mais significância para o processo de criação desta. O conjunto desses esboços feitos em 2008 mostra a importância que a artista atribui para tais estudos, realizados até os dias de hoje como parte fundamental para a criação de suas composições.

¹NASCIMENTO, A. Paula.O nu além das academias. 2011. P.8, 41.

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