M86 - COMBAT SINGULIER A KNOSSOS (2008) Malerei von Philhelm

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  • Original-Kunstwerk Malerei, Öl
  • Masse Höhe 49,2in, Breite 74,8in
  • Kategorien Gemälde unter 20.000 $
MINOEN / Bien qu’il s’agisse d’une minoenne en combat singulier avec un minoen (ou un mycénien ?), rien dans le passé antique crétois ne nous confirme quelque agressivité des femmes envers les hommes, rien ne vient infirmer également le contraire…Le sujet reste néanmoins, la femme dominatrice, comme on le suppose aujourd’hui, grâce aux rares éléments[...]
MINOEN / Bien qu’il s’agisse d’une minoenne en combat singulier avec un minoen (ou un mycénien ?), rien dans le passé antique crétois ne nous confirme quelque agressivité des femmes envers les hommes, rien ne vient infirmer également le contraire…Le sujet reste néanmoins, la femme dominatrice, comme on le suppose aujourd’hui, grâce aux rares éléments artistiques qui nous restent ! Le costume féminin minoen est immédiatement identifiable avec ses robes à plusieurs volants ainsi qu’un corset dévoilant une poitrine nue, comme on peut encore le voir sur des fresques ainsi que des statues millénaires ! L’île de Crète était souvent citée dans l’Antiquité comme « L’île des Déesses aux seins nus » !
Elément sacré dans la main droite de notre amazone : la double hache, qui a été retrouvée dans de nombreux exemplaires, parfois gigantesque sur un piédestal, ou de nombreuses autres également d’apparat en or massif, la double hache figure sur des centaines de sceaux et de bagues-sceaux sacrés. Le mot « labrys » qui signifie double hache, serait à l’origine du mot labyrinthe dans le Palais de Knossos, également nommé « le Palais aux doubles haches ».
Autre élément dans la main gauche de notre minoenne, un signe hiéroglyphe, retrouvé par Sir A.J.Evans, non identifié et transformé arbitrairement en arme par votre artiste. Quand aux habits de notre homme, si habits il y a, ils correspondent peu ou prou à la réalité visible sur des sceaux qui ne font parfois que quelques millimètres de diamètre ! Il n’y a pas de commentaires à faire sur le chien au centre du tableau et qui est indifférent à ce qui se passe…
Le Monogramme de l’artiste est en naissance dans un œuf et en haut à gauche l’écriture en linéaire A inscrit « Philhelm » dans un cartouche rouge.
Labyrinthe : construit par Dédale sur les instructions du roi Minos, pour enfermer le Minotaure. Comme Dédale aida Ariane, la fille du roi, à fabriquer le fil qui aidera Thésée à sortir du labyrinthe après avoir tué le minotaure, Minos enfermera Dédale et son fils Icare dans le labyrinthe…vous connaissez certainement également la suite,… Dédale fabriquera des ailes pour son fils et lui, et ensemble ils se sauveront par les airs, mais Icare n’écoutant pas les recommandations de son père, dans l’ivresse d’une liberté retrouvée, volera trop près du soleil… La cire qui maintenait les ailes fondit et Icare tomba, en chute libre dirait-on aujourd’hui !

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In Wahrheit, ich schreibe es Ihnen ohne zu lügen, die ganze Geschichte von Philhelm beginnt im Elsass auf Schloss Lichtenberg, am 23. April 1616, als Balthasar Helmlinger im Alter von 7 Jahren das Monogramm[...]

In Wahrheit, ich schreibe es Ihnen ohne zu lügen, die ganze Geschichte von Philhelm beginnt im Elsass auf Schloss Lichtenberg, am 23. April 1616, als Balthasar Helmlinger im Alter von 7 Jahren das Monogramm seines gleichnamigen Nachkommen verliert. Dieser banale und dennoch sehr ernste Vorfall in ferner Vergangenheit wird 10 Generationen später die künstlerische Berufung eines seiner Nachkommen auslösen!

Der heutige Maler, 1943 in Straßburg geboren, sah sein Werk zweimal in seinem Leben ausgestellt und ausgezeichnet (1999 und 2001), und dies nur auf der „Biennale Internationale d’Art Contemporain de Florence“, die ihm 1999 den Preis überreichte der Stadt Florenz.

So dass der Vulgum Pecus von seiner Erfahrung völlig desorientiert ist, dass er die Geschichte ohne Eile in sich hineinlässt, jeden Tag bereichert durch unsere gemeinsame Ahnenvergangenheit: ob etruskisch, minoisch oder babylonisch, sonst wird sie niemals in das Innere der Bilder eindringen, um versuchen, die geheimen Ursachen der Dinge zu entdecken.

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