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PARKING # 49. FROM THE SERIES: STREET (2007) 摄影 由 Marta Lesniakowska
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原创艺术品 (One Of A Kind)
摄影,
数码摄影
/
非操纵摄影
在纸上
- 外形尺寸 高度 15.8in, 宽度 15.8in
- 艺术品状况 艺术品完好无损
- 是否含画框 此作品未装裱
- 分类 摄影作品 低于US$5,000 街头艺术 市
Ale „Parking #49” ma także inne konteksty. To, o czym opowiada, jest obrazem współczesnego miasta i kultury konsumpcji, której reprezentacją jest centrum handlowe i jego wierny odpowiednik, podziemny garaż. Tutaj, jak zauważył T.J. Clark, konsumpcja i rozrywka łączą się wytwarzając formy towarzyskości nowej ery. Te miejsca (wraz z hotelem), pozbawione wyróżniających cech, są więc specyficznymi znakami rozpoznawczymi w przestrzeni miasta, będąc zarazem krytycznym komentarzem kultury konsumpcji jako współczesnej rozrywki. (ml)
"Among the many ways of combating nothingness, one of the best is photography..." (Julio Cortázar, The Babe of Summer). In street photography, it is the randomness, the momentary that decides, problematising each time Henri Cartier-Bresson's theory of the decisive moment when the photographer's eye is able to perceive the composition in space and freeze the unique moment when I intuitively press the shutter. I photographed the entrance to the underground car park using a filmic subjective camera technique (point-of-view shot): the central, strictly axial frame is a record of the driver's point of view, which is mediated by the viewer as the subject of the gaze. The seemingly banal fragment of the city reveals the play of light and dark, the relationship between sharp and blurry, the interpenetration of images and their equivalence, which brings out the existence of parallel worlds resulting from the splitting of reality, its duality, as Jean Baudrillard puts it. This reveals the essence of the image, when "underneath the revealed image there is another image, more faithful to reality, and underneath this image there is yet another, and underneath this again another, until the true image, the absolute mysterious reality that no one will ever see, perhaps only after the unfolding of each image, of each reality" (Michelangelo Antonioni on his film 'Blow up'). So, as in my other work, here I am engaged in a metamodern dialogue with the modernist aesthetic of film noire and its dark atmosphere, as well as with the master of 20th-century street photography Saul Leiter.
But 'Parking #49' also has other contexts. What it is about is a depiction of the contemporary city and the culture of consumption, of which the shopping mall and its faithful counterpart, the underground garage, are a representation. Here, as T.J. Clark has noted, consumption and entertainment combine to produce forms of new age sociability. These places (along with the hotel), devoid of distinctive features, are thus specific landmarks in the urban space, being at the same time a critical commentary on the culture of consumption as contemporary entertainment. (ml)
Collector's digital photography, b/w. Digital print on Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (semi-flash), archival paper, acid-free, signed on the front and on the reverse , dated 2007/ print 2022 life time print. Format: 40x40 cm in the light of the image, aper format 50X50 cm. Certificate of Authenticity. Archived file: IMG_0049=.raw
Marta Lesniakowska 是一位艺术家摄影师,同时也是历史学家和艺术评论家,她从事视觉文化研究。这决定了他的摄影方法:一种“记忆的外观”策略,它让人想起艺术史上熟悉的图像,以便传播/互文化它们。她与他们的对话包括问自己是否有可能唤起他们的意义以及他们今天是什么或可以是什么。她对光着迷——它在图像构建中的作用,是创造图像的典范。这就是为什么在街头摄影中,她将明暗的相互作用、锐度和模糊之间的关系以及图像的相互渗透作为同时存在的现实进行分析。以这种方式,她借鉴了黑人电影的美学和20世纪街头摄影大师索尔莱特,带出了这座城市的神秘性格。(ml)
当她拍照时,没有什么对她来说更重要或更不重要;他的目光常常受到极简主义诗人原则的支配:注重细节,发现隐藏在无形物体和日常现实中的潜台词和影射。
Marta Lesniakowska 在波兰生活和工作。他的作品是公共收藏(弗罗茨瓦夫国家博物馆、比得哥什博物馆)和私人收藏(荷兰、丹麦、德国、瑞典、瑞士、美国)的一部分。