¡Háganos saber si le gustaría ver más fotos de esta obra de arte!
- Detrás del trabajo / lado del trabajo
- Detalles / Firma / Superficie o textura de la obra de arte
- Obra de arte en situación, Otro...
BARBIE VACATION. FROM THE SERIES AFRICA # 29 (2022) Fotografía por Marta Lesniakowska
Más información
- embalaje (Embalaje de caja o cartón) Todas las obras se envían cuidadosamente protegidas y aseguradas, con un transportista premium.
- Seguimiento Seguimiento del pedido hasta la entrega al comprador. Se proporcionará un número de seguimiento para que pueda seguir el paquete en tiempo real.
- Plazos de tiempo Entrega mundial de 3 a 7 días (Estimar)
- Impuesto de aduana no incluido El precio no incluye gastos de aduana. La mayoría de los países no tienen impuestos de importación para obras de arte originales, pero es posible que deba pagar el IVA reducido. La oficina de aduanas calculará las tasas de aduana (si las hubiere) a la llegada y el transportista las facturará por separado.
Más información
- Certificado de autenticidad online rastreable Los certificados de autenticidad se pueden verificar en línea en cualquier momento escaneando el código de la obra de arte.
- Certificación de la cotización de artista. Los expertos estudian el conjuto de la obra de un artista y su carrera y luego establecen una cotización media independiente y fiable. La cotización media permite situar al artista en una gama de precios durante un período determinado. También se puede solicitar a los expertos que fijen una cotizacion para una obra en particular.
Más información
Pago seguro 100% con certificado SSL + 3D Secure.
Más información
-
Edición limitada (n° 1/5)
Fotografía,
Fotografía digital
en Cartulina
- Dimensiones Altura 15,8in, Anchura 15,8in
- Estado de la obra de arte La obra de arte está en perfectas condiciones
- Enmarcado Esta obra de arte no está enmarcada.
- Categorías Fotografías menos de 5.000 US$ Hiperrealismo Urbano
Fotografia wyróżniona przez kuratora Artmajeur jako Fotografia tygodnia 2023
In the blinding sunlight, the pink interior of the bar electrifies the eye with a dialogue between inside and outside, the static of the empty premises fading into the darkness and the multiplied dynamics of the city's reflections in the glass. We are separated by the glass from the lazy, summer-sun-warmed interior, whose space, built on a sharp contrast of light, shadow and diagonals, we can perceive from the outside. And we perceive that this scene is not innocent. We discover its ambiguity. The pink toy suddenly loses the qualities of the sweet mascot of a teenage girl's room with its emotions of first menstruation, and becomes explicitly a sexual prop: the flamingo's naked pink leg, its black-eyed 'look' and its phallic beak provoke the passer-by erotically. They produce a sultry atmosphere of sex shop and shop windows in red-light districts. In my memorable gaze, the pink teddy bear, lying provocatively on a pink couch against a pink wall, subliminal evokes Édouard Manet's Olympia (1863), one of the canonical images of modernity, whose culturally rooted mythological iconography is a discourse on modernism and its paradigms: in Manet's work, the naked woman looking directly at the viewer is no longer an idealised nude, but the living body of an early capitalist sex worker, displayed as a commodity. Viewed through the glass, the interior with the toy luring us in thus evokes Manet's image as a contemporary study of secular secularised culture, emancipated and adapted to the norms of commercial liberalism. In this way, my photography becomes a metamodernist analysis: it addresses the essence of the image as a means of experience and is a critique of images in contemporary mass media. The self-commentary ('image description') to my ironic 'quasi-Olimpia' thus lavers in a dense web of meanings based on psychoanalysis, semiotics, cultural theory, Gender Studies, studies on the image and its functioning in modernism and 21st century pop culture as metamodernism. As a case study, then, my photography allows me to observe the ability of images to produce other images, the meaning of which, as Victor Burgin (1973) puts it, is to dismantle existing communicative codes and to recombine them so that they can be used to generate new images of the world. (ml)
Photograph highlighted by curator Artmajeur as Photograph of the Week 2023
Fotografia kolekcjonerska kolor. Wydruk cyfrowy na papierze Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (semi-flash), papier archiwalny bezkwasowy . Wydruk idealny BAT (bon á tirer)
sygn. na licu i na odwrocie. datowana 2022. Format w świetle obrazu 40x40 cm, papier 50x50 cm. Egzemplarz nr 1 z limitowanej edycji 5 egzemplarzy, nie podklejona, bez oprawy, bez uszkodzeń
Certyfikat autentyczności. Plik archiwalny: L1220829
Collector's photography color. Digital print on Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (semi-flash), archival paper, acid-free. print perfect BAT (bon á tirer). signed on the front and on the back. dated 2022. Image size 40x40 cm, paper 50x50 cm. Copy no 1 from a limited edition of 5 copies. not glued, without frame, without damages. Certificate of Authenticity. Ref. archive file: L1220829
Temas relacionados
Marta Lesniakowska es fotógrafa artista pero también, al mismo tiempo, historiadora y crítica de arte, investiga sobre cultura visual. Eso es lo que determina su acercamiento a la fotografía: una estrategia de la “mirada que recuerda”, que recuerda imágenes familiares de la historia del arte para transmitirlas/intertextualizarlas. Su diálogo con ellos consiste en preguntarse si es posible evocar sus significados y lo que son o pueden ser hoy. Está fascinada por la luz: su papel en la construcción de la imagen, el parergon que crea la imagen. Por eso, en la fotografía de calle, analiza el juego de luces y sombras, la relación entre nitidez y desenfoque y la interpenetración de las imágenes como realidades simultáneas. De esta forma, resalta el carácter misterioso de la ciudad, haciendo referencia a la estética del cine negro y al maestro de la fotografía callejera del siglo XX, Saul Leiter.(ml)
Cuando toma fotografías, nada es más o menos importante para ella; su mirada se rige a menudo por los principios de los poetas minimalistas: la economía de detalles, el descubrimiento de subtextos e insinuaciones ocultas en objetos invisibles y fragmentos de la realidad cotidiana.
Marta Lesniakowska vive y trabaja en Polonia. Sus obras forman parte de colecciones públicas (Museo Nacional de Wroclaw, Museo de Bydgoszcz) y colecciones privadas (Países Bajos, Dinamarca, Alemania, Suecia, Suiza, Estados Unidos).
- Nacionalidad: POLONIA
- Fecha de nacimiento : fecha desconocida
- Dominios artísticos: Obras de artistas profesionales,
- Grupos: Artista Profesional Artistas Polacos Contemporáneos