Miroir carré (2015) 조형물 Marcel Mariono

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판매자 Marcel Mariono

  • 원작 (One Of A Kind) 조형물, MDF 보드의 나무 / 폴리머 클레이
  • 치수 높이 19.7in, 폭 19.7in
  • 프레이밍 이 작품은 액자가 없습니다
  • 야외에 적합? 아니오, 이 작품은 야외에 전시할 수 없습니다
Miroir en découpes laser, réalisées en plan mobile (saturation de couleur) 이 작품에 대한: 분류, 기법 & 스타일. 나무. Sculpture technique using wood, natural material of plant origin. 기술 조형물. 조각은 원형(조각상), 높은 릴리프, 낮은 릴리프, 모델링, 직접 조각, 용접 또는 조립을 통해 볼륨, 릴리프 모양을 디자인하고 제작하는 예술 활동입니다. 조각이라는 용어는 또한 이 활동으로 인한 대상을 지정합니다. 관련 테마. Marcel MarionoApilionorâ.
Miroir en découpes laser, réalisées en plan mobile (saturation de couleur)

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Marcel MarionoApilionorâ

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Marcel Mariono (1943-2O19) a vécu et travaillé à La Roche sur Yon. Il se voulait et était fondamentalement sculpteur. Cela ne l'empécha nullement de produire une oeuvre remarquable par la diversité de ses formes [...]

Marcel Mariono (1943-2O19) a vécu et travaillé à La Roche sur Yon. Il se voulait et était fondamentalement sculpteur.
Cela ne l'empécha nullement de produire une oeuvre remarquable par la diversité de ses formes et de ses supports.


Sa maison d'abord, dont il couvrit certains murs intérieurs et extérieurs de fresques aujourd'hui en partie recouvertes
ou effacées. Mais aussi des dessins à l'encre d'une extrême virtuosité, fruits entre autres de l'étude de Poussin et mêlant
les références classiques à une sensualité omniprésente ; des tableaux allant du portrait à la nature morte, parfois traversés
de références mythologiques et/ou alchimiques.


Son oeuvre de sculpteur est marquée par la distinction à laquelle il tenait, entre la statuaire, "dérivée du dessin",
et la sculpture proprement dite, expression du volume pur à travers la manifestation de la matière.
Il commença par le métier de tailleur de pierre. Sur le versant de la statuaire, il explora les corps et les visages,
en dialogue constant avec la mythologie, la sensualité classique, et certaines formes à résonnance magique,
le rapprochant du travail de Chaissac.
Sur l'autre versant, l'influence de Brancusi, puis celle de César, seront les premières étapes vers l'épure
des "volumes courbes", qu'il théorisera, dont il déposera le brevet et qu'il produira en grande quantité.

Il réalise entre 2OOO et 2OO5 un ensemble de tableaux reprenant le jeu de cartes de l'aluette, dont les représentations
symboliques font écho à ses références mythologiques et à sa pensée alchimique. Ce travail lui permet de mettre en images
sa vision du monde et son aspiration à un équilibre de la pensée et du réel. Une sorte "d'Ecole d'Athènes" à laquelle il donnera
le nom d'Apilionorâ.

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