「CAGES INTIMES # 11」というタイトルの絵画 Louise Malbecによって, オリジナルのアートワーク, パステル

CAGES INTIMES # 11 (2018) 絵画 Louise Malbec によって

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オリジナルのアートワーク 絵画, 紙のパステル

アートワークの分類

オリジナルのアートワーク

オリジナルの芸術作品は、本物と見なされる作品であり、アーティストのオリジナル作品のコピーまたは模倣ではありません。オリジナルの芸術作品は、あらゆる種類の絵画、彫刻、パフォーマンス、またはその他のメディアです。オリジナルメディアには多くの種類があります。ミクストメディアには、油絵の具、アクリル絵の具、水彩絵の具が含まれます。職人技を証明するワークショップの絵画の場合、この帰属はより微妙なものでなければなりません。さまざまな理由で価値が低いかもしれませんが、複製とコピーは私たちの経験に大きな影響を与えました。それらはオリジナルよりも幅広い聴衆に届き、商品化に対する強壮剤として機能します。オリジナルの作品は、常に他のすべての作品に先行する最初の作品を参照することもできます。また、他の作品を作ることができるプロトタイプまたはモデルを指すこともあります。それぞれの作品はオリジナルと非常によく似ています。
寸法高さ 27.6in, 幅 39.4in
カテゴリ 絵画 $1,000未満コンセプチュアルアート

Dans ce tableau, j'aborde la notion de tabou et d'interdit. La femme qui pose le doigt sur sa bouche est anonyme ( les yeux ne sont pas visibles- idée globale de masque ) et le grillage en fond de cette partie gauche montre la volonté farouche de ne rien dévoiler au public au risque de mourir ( tête mort gravée ). Le logo coffre fort participe aussi à cette idée de secret absolu. L'arbre représenté dans la partie de droite développe plus de racines que de branches. Il y aurait quelque chose à creuser dans le passé ou le psychisme de la jeune femme pour lui permettre de guérir, de retrouver une identité ou tout simplement de s'ouvrir aux autres.# # #
In this painting, I approach the notion of taboo and forbidden. The woman who puts the finger on her mouth is anonymous (the eyes are not visible - global idea of mask) and the fence in the bottom of this left part shows the fierce will not to reveal anything to the public at the risk of dying (dead head) engraved). The safe logo also participates in this idea of absolute secrecy. The tree represented in the right part develops more roots than branches; there would be something to dig in the past or the psyche of the young woman to allow him to heal, to find an identity or simply to open up to others.

この作品について: 分類, テクニック & スタイル

絵画パステル

パステルは、造形芸術で広く使用されている楽器です。色付きのプラスチックスティックの形をしており、顔料、フィラー（チョークまたは石膏）、バインダー（アラビアゴム、オイル、ワックス）で構成されています。私たちは主に脂肪質のパステル（油またはワックス）、乾燥したパステルをソフトかハードかを区別します。 15世紀の終わりにヨーロッパで発明されたこのツールは、シャルル・ル・ブラン、ロザルバ・カッリエラ、ジャン・シメオン・シャルダン、モーリス・カンタン・デ・ラ・トゥールなど、フランスの王族の偉大な肖像画家によってすぐに使用されました。パステル家の王子様」、彼だけが秘密を知っていた固定方法のおかげで。

パステル

色付きの棒で描いた絵。顔料、チャージ、バインダーで構成されています。ドライパステル（ソフトまたはハード）とファットパステル（オイルまたはワックス）は区別されます。

技術絵画

絵画は、色のついた液体を美的に適用することにより、表面に絵画を描く芸術形式です。画家は、紙、岩、帆布、木、樹皮、ガラス、コンクリート、その他多くの下地などのサポートで非常に個人的な表現を表現します。表象や発明の作品、絵画は自然主義的で比喩的、または抽象的である可能性があります。それは、物語的、記述的、象徴的、精神的、または哲学的な内容を持つことができます。

関連テーマ

Psychisme Secret Tabou

Louise Malbec

フランス

Christelle Trillot- Clément, alias Louise MALBEC (1974, Nantes )

Louise malbec réalise des pastels qui surprennent par leur divergence thématique. Elle associe des motifs abstraits et des portraits torturés en utilisant des tonalités de gris et de bleu, des teintes métalliques et minérales, des couleurs froides qui rapprochent ses créations de la palette de Nicolas de Staël.
Diplômée de lettres modernes, elle devient enseignante de français et d’histoire-géo en lycée tout en continuant à peindre et à exposer en France (Paris, Marseille, Nantes, Lyon, Toulouse, Vittel...) et à l’étranger. Son travail a reçu de nombreuses récompenses dont le prix du jury de la biennale de Baugé (49) ,celui du festival des Arts pluriels de Plan de Cuques (13)...

En 2017, Louise Malbec aborde les grands formats et des sujets plus engagés comme ceux qu'elle traite régulièrement en cours auprès de ses élèves. Dans ses toiles, elle évoque le fanatisme religieux, la manipulation de l’homme par la machine, la crainte de l’uberisation du monde, l’enfermement psychologique, la marchandisation de l’art, le questionnement identitaire chez l'adolescent ou le suicide écologique.
Elle travaille le pastel à l’huile et le collage de manière autodidacte à partir de ses photographies et de dessins retouchés sur logiciel informatique. On rapproche son travail de l'art singulier et d'une forme d'expressionnisme froid. Louise Malbec aime s’interroger sur notre monde en mutation qui déshumanise l’individu, le chosifie, notamment à travers les pratiques agressives de management dans le travail ou la place grandissante des outils numériques dans notre vie.
Pour ses réalisations, elle utilise essentiellement des tonalités de gris et de bleu, des teintes métalliques et minérales, des couleurs froides qui se marient bien aux sujets traités, plutôt graves.

Est-ce une réflexion objective sur les méfaits de la mondialisation ou le dégoût profond d'un capitalisme métastasé ? En tout cas, il lui semble évident qu'il ne faut pas se laisser gagner par la résignation et abandonner sans se révolter .