«Τίποτα δεν χάνεται, τίποτα δεν δημιουργείται, όλα μεταμορφώνονται» ... Ο Λαβουαζιέ ήταν ο πατέρας της σύγχρονης χημείας. Η μελέτη ενός από τα πιο διάσημα έργα του Jacques-Louis David (1748-1825), το Διπλό Πορτρέτο του Antoine-Laurent Lavoisier (MET), Νέα Υόρκη (Ηνωμένες Πολιτείες), αποκάλυψε ένα κρυφό μυστικό. Αυτός ο πίνακας, ο οποίος αντιπροσωπεύει τους επιστήμονες που έμειναν σε γκιλοτίνα το 1794 υπό τον τρόμο, εκτίθεται στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης (MET) στη Νέα Υόρκη (Ηνωμένες Πολιτείες) από το 1977.
ΠΙΣΤΩΣΕΙΣ: ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ, ΜΕΤ, ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ
Η ανάλυση του πίνακα του Jacques-Louis David, "Antoine Laurent Lavoisier (1743-1794) και Marie-Anne Lavoisier (1758-1836)" αποκάλυψε πολλές τροποποιήσεις και μια πρώτη εκδοχή του έργου, η οποία ήταν διαφορετική.
Ο επιμελητής David Pullins δημοσίευσε ένα άρθρο στο Heritage Science. Υποδεικνύει ότι η τριετής ανάλυση αποκάλυψε σημαντικές αλλαγές από τον ηγέτη των γαλλικών νεοκλασικών κινήσεων σε σύγκριση με την αρχική σύνθεση (259,7x194,6 εκατοστά). Η «πρώτη σε βάθος τεχνική ανάλυση ενός πίνακα του Ντέιβιντ» δείχνει το ζευγάρι σε μια εντελώς διαφορετική θέση και σε ένα πιο αριστοκρατικό περιβάλλον.
ΠΙΣΤΩΣΕΙΣ: ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ, ΜΕΤ, ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ
Πρόσφατες εξετάσεις αποκάλυψαν τις μεταμορφώσεις του αρχικού "Πορτρέτο του Αντουάν-Λοράν Λαβουαζιέ 1743-1794 και της Μαρίας-Ανν Λαβοϊζέ 1758-1836") "του Ντέιβιντ (1748-1825). Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης της Νέας Υόρκης.
Λάτρεις της πολυτέλειας, το αριστοκρατικό ζευγάρι ήταν πλούσια άτομα
Οι επιστημονικές ερευνητικές ομάδες διατήρησης του MET χρησιμοποίησαν μικροσκοπία φωτός για την ανάλυση των υλικών. Αρχικά χρησιμοποιήθηκε για την αφαίρεση του αλλοιωμένου συνθετικού βερνικιού. Συνδυάζοντας φασματομετρία φθορισμού ακτίνων Χ, φασματοσκοπία Raman (MA-XRF), ηλεκτρονική μικροσκοπία σάρωσης (IRR) και σάρωση ηλεκτρονικής φασματοσκοπίας (SEM), μια αναλυτική προσέγγιση αποκάλυψε απρόσμενες υποκείμενες παρατυπίες και χρώματα. Αυτά αποκαλύπτουν ότι ο David, ο Παριζιάνος καλλιτέχνης και ζωγράφος, επέλεξε αρχικά μια διαφορετική απεικόνιση του ζευγαριού. Ο Stéphane Blond είναι λέκτορας σύγχρονης ιστορίας στο Πανεπιστήμιο Evry, Essonne.
Ταν το καπέλο ενός πλούσιου αριστοκρατικού ζευγαριού που «κατανάλωνε μεγάλη πολυτέλεια». Η Madame Lavoisier φορούσε ένα τεράστιο φτερωτό καπέλο με μπλε κορδέλες και τόξα διακοσμημένα με τεχνητά λουλούδια, το "Tarare Hat", που ήταν στη μόδα εκείνη την εποχή. Το κόκκινο τραπεζομάντηλο κάλυπτε ένα γραφείο που ήταν αρχικά διακοσμημένο με επιχρυσωμένο μπρούτζο. Ο David πρόσθεσε τα επιστημονικά όργανα που σηματοδότησαν το ρόλο του ζευγαριού στη γέννηση της σύγχρονης χημείας αργότερα, αλλάζοντας ριζικά το νόημα της ζωγραφικής του. Ο David δείχνει τον Lavoisier στο ξενοδοχείο Grand Arsenal, όπου ο επιστήμονας του Διαφωτισμού ήταν επιστήμονας. Το εργαστήριο αντιπροσωπεύεται από ένα βαρόμετρο και ένα αερόμετρο στον καμβά. Ο ζωγράφος έκανε αυτές τις αλλαγές για να μειώσει την εντύπωση του πλούτου της πρώτης έκδοσης; Or μήπως προτίμησε να δώσει στον μελετητή το προνόμιο να είναι Γενικός Αγρότης, ένας πλούσιος βασιλικός εφοριακός, κάνοντας αυτές τις αλλαγές;
ΠΙΣΤΩΣΕΙΣ: ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ, ΜΕΤ, ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ
Ο πίνακας του Jacques-Louis David όπως φαίνεται σήμερα. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης στη Νέα Υόρκη.
Ο Ντέιβιντ έκανε αλλαγές λίγο πριν από τη Γαλλική Επανάσταση το 1789
Οι συγγραφείς γράφουν ότι ο Lavoisier τόνισε την ιδιότητα του ζευγαριού ως επιστήμονες και παρουσίασε τον Lavoisier ως έναν λογικό στοχαστή με τη σύζυγό του σε μια θέση αγάπης. Αυτή η στάση θα θεωρηθεί πιο δημοφιλής. Οι αναλύσεις αποκάλυψαν ότι ο Ντέιβιντ είχε αλλάξει αριστοτεχνικά το έργο του αποκρύπτοντας την αρχική έκδοση χρησιμοποιώντας μείγματα χρωμάτων που παρείχαν τη μέγιστη κάλυψη στον καμβά. Δεν υπήρχε καμία ιδέα ως προς την έκταση των επιφανειακών μετασχηματισμών του.
ΠΙΣΤΩΣΕΙΣ: ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ, ΜΕΤ, ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ
Πιθανή πρωτότυπη έκδοση του πορτρέτου του David από τα ζευγάρια Lavoisier
Αυτές οι αλλαγές έγιναν από τον Ντέιβιντ λίγο πριν από τη Γαλλική Επανάσταση το 1789, καθώς ο πίνακας υπογράφηκε και χρονολογήθηκε το 1788. Αυτές οι αλλαγές πιθανότατα οφείλονται σε ιστορικές συνθήκες. Η ταχεία εξέλιξη των γεγονότων μπορεί να οδήγησε τον καλλιτέχνη (και ίσως τα μοντέλα του;) να κάνει αυτές τις αλλαγές. ασκήστε νηφάλια προσοχή. Από τη διαταγή του το 1784 για ένα τείχος γύρω από το Παρίσι για την επιβολή της είσπραξης των φόρων, η εχθρότητα είχε αυξηθεί προς τον Lavoisier, όπως ανέφερε επίσης το περιοδικό Burlington. Η δυσαρέσκεια μεγάλωσε και έφτασε στην κορυφή το 1789 όταν ο Régisseur des poudres, επιστήμονας, διέταξε την αφαίρεση μεγάλων ποσοτήτων βαρελιών σκόνης από το Arsenal του Παρισιού. Στόχος ήταν να καταστούν τα πυρομαχικά απρόσιτα για τον πληθυσμό, που είχαν προκαλέσει ταραχές.
Ο David Pullins είπε ότι ένα είναι σίγουρο: "Η φήμη και η ιδιοφυία του Lavoisier δεν τον εμπόδισαν να εκτελεστεί από τη λαιμητόμο"
Jean Dubreil