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Scientists Study the Weather (2022) 그림 Edwin Loftus 로
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"Fine-Arts"는 종이에 인쇄됩니다.
아트지에 초고품질의 안료잉크를 사용하여 초고화질로 인쇄하는 과정입니다. 보존 수준이 매우 뛰어나며(100년 이상) 품질, 깊이 및 뉘앙스의 풍부함이 Argentic 종이의 고전적인 사진 인쇄를 능가합니다.

광택 처리
섬유 종이는 탁월한 두께 외에도 산이 없는 알파 셀룰로오스 베이스로 구성되어 있으며 황산바륨으로 덮여 있으며 인쇄 시 미세 다공성 층 흡수 강화 안료가 사용됩니다. 빛에 변색되지 않는 순백색의 이 종이는 특히 저항성과 노화를 위해 설계되었습니다. 해상도가 우수하여 깊고 짙은 색상을 표현하여 전 세계 주요 박물관에서 사용하고 있습니다.
아트 프린트 "Fine Art" - 섬유 원지에 광택 마감 325g.

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아트 이미지 뱅크-
원작 (One Of A Kind)
그림,
판지의
파스텔
- 치수 높이 11in, 폭 14in
- 작품의 상태 작품은 완벽한 상태입니다
- 프레이밍 이 작품은 액자가 없습니다
- 카테고리 드로잉 {가격} 이하 상징주의 과학
To provide some context for understanding this:
- "Scientific method" is a collection of procedures by which we attempt to diminish distortions of perception caused by the subjective nature of perception. We attempt to impose objectivity on our subjectivity.
- Objectivity is purely aspirational, because, as Emmanuel Kant and others have argued, all perception is perception of the self. Therefore, all we assume to know about reality is actually just the perception of ourselves hypothetically responding to an existence beyond our ability to perceive.
- Science is based on the theory that there is an "objective" existence, independent of our subjective perceptions. Kant called these, "phenomena" and "noumena". For "science" to have value, there must be a noumena that is the source of the phenomena science studies.
This is significant because there is a competing theory also derived from Kant's (and other's) theories. It is, (in highly simplified form), that what is of value in the noumena, (objective reality), is not what it may have been, but what it is perceived as being. In this view, perception shapes reality in that reality is only known through perception. Whatever reality may be, what matters is what it is perceived as being. The implication of this being that what is real matters less than what is perceived as real.
This position recognizes that one can't simply declare something like gravity is not real and suddenly it will cease to be a factor. But perception actually lines up with a range of possibilities. Somewhere between this and that is what really is. We can't know what it is, but we can recognize that we don't know and think of it as this range of possibilities.
Or ... we can select somewhere in that range and push this assumption. Insofar as that potential is perceived as the most likely or most useful potential, it becomes "reality-insofar-as it is perceived."
This is how "science" becomes a tool of politics instead of a tool for the exploration of reality. If enough people can be convinced that "science" says reality is 'this' and not ' 'that' it qualifies those that see reality as 'this' and not 'that' as "more realistic" in their views and this gives the advocates and beneficiaries of 'this' an advantage over the advocates and beneficiaries of 'that'. And that advantage can translate into social power leading to reality as we experience being dominated by their views rather than those other's views.
Of course, "science" (or the appearance of science) has not been the only way assumptions about the nature of reality have been judged. "Science" as a discipline we teach and develop, is only about 500 years old. Prior to that, systems like "Holy Word", "Learned Opinion", "Established Wisdom", and "Personal Experience" were how one possibility was given significance over another possibility. Those earlier systems are still challenging science and "science" as alternatives today and have become targets of "science" or "pseudoscience" because they interfere with various people's ability to control what is predominantly accepted as possible.
In this image I used "Anthropogenic Global Warming" (changed to "Man-made Climate Change") as an example of this sort of effort. While scientific method has been used to produce some of the evidence used to support this theory, the theory is not a product of anything that could be called scientific method. I have portrayed this with a group of lab-coated men holding various measuring devices to try to study a subject, (Earth's Atmosphere) that is still very far beyond their ability to comprehend, and therefore to predict.
So, this is an image, not about the atmosphere or science, but about the latest of a series of efforts to support one idea about the best organization of societies over another idea.
The foundational issue from which these other issues arise is - Are average human beings of adult age best suited to manage their own lives and social interactions, are they better served by having more capable or better prepared people manage significant elements of their lives for them, or is there, and what is, the best compromise between these?
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에드윈 로프터스(Edwin Loftus)는 1951년에 태어난 미국의 화가이자 제도가입니다. 미술에 대한 그의 관심은 4살 때 상상으로 작업하기보다 실제를 그리기로 결심했을 때 시작되었습니다.
어린 시절 그는 그림에 뛰어났고 십대에는 유화를 실험하기 시작했습니다. 대학에서 그는 예술과 미술사 과정을 수강했고 진정한 예술은 드로잉이나 회화의 질과는 아무런 관련이 없으며 한계를 뛰어넘고 시각적 경험을 확장하려는 야망이 있어야 한다는 것을 깨달았습니다.
그는 또한 철학, 심리학, 역사를 공부했고 그것이 엘리트 산업과 보상 시스템을 방어하려는 또 다른 예술 기관에 불과하다는 것을 빨리 깨달았습니다. 그들의 기술은 거의 존재하지 않았으며 심리학, 인식 또는 자극 반응에 대해 아무것도 몰랐으며 공산주의, 파시즘 및 기타 형태의 전체주의를 세계에서 파괴적인 세력으로 만든 신념 체계의 확장이었습니다. 그들은 문자 그대로 예술은 평범한 인간이 사용할 수 있는 것이 아니라 그것을 이해할 만큼 "정교한" 엘리트만이 사용할 수 있어야 한다고 믿습니다.
에드윈 로프터스(Edwin Loftus)는 예술의 황제에게 옷이 없다는 것을 깨달았지만 그들은 여전히 황제였습니다. 예술에 재능이 있는 그는 이 기술을 습득하기 위해 열심히 노력했습니다. 그래서 그는 생계를 꾸릴 다른 방법을 찾았고 때때로 몇 작품을 팔았습니다. 60년 동안 많은 사람들이 그의 작품을 즐겼고 일부는 수집했습니다.
오늘 Edwin Loftus는 은퇴했습니다. 설령 모든 그림을 가격에 팔더라도 '아티스트'는 그의 직업 중 최저임금을 받는 직업이겠지만… 그가 죽은 후에는 중요하지 않을 것입니다. 그는 단지 일부 사람들이 미래에 즐길 수 있을 만큼 자신이 하는 일을 좋아해주기를 바랄 뿐입니다.
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국적:
미국
- 생년월일 : 1951
- 예술적 영역: 아티스트 가치가 인증된 아티스트의 작품,
- 여러 떼: 인증 아티스트 현대 미국 예술가