VANITÉ - PAL /N°8 -1998 –2010 (2010) Malarstwo autorstwa Cy Pavel

Olej na Drewno, 47,2x47,2 in
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Sprzedawca Cy Pavel
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VANITÉ - PAL /N°8 (1998 -2010) : cette série inaugurale préfigure la disparition attendue de la peinture, et ceci bien qu'affirmant paradoxalement sa permanence, sa résistance. S'opère ici une littérale remontée du temps, en quête de l'image perdue, traces de sa genèse et de son effacement. C'est un travail d'anamnèse qui se joue concrètement dans [...]
VANITÉ - PAL /N°8 (1998 -2010) : cette série inaugurale préfigure la disparition attendue de la peinture, et ceci bien qu'affirmant paradoxalement sa permanence, sa résistance. S'opère ici une littérale remontée du temps, en quête de l'image perdue, traces de sa genèse et de son effacement. C'est un travail d'anamnèse qui se joue concrètement dans la confrontation à l'image déchue. Le tableau livre difficilement ses dessous, couche après couche, et y affleure les vestiges de l'image enfouie, victime des outrages du temps. Un combat livré au mur de peinture pour lui arracher des fragments de représentations, des restes fantomatiques, qui semblent ressurgir du fond, recouverts, effacés, repeints; autant d'images perdues, prises dans le feuil de la peinture. Ces "palimpsestes" refont surface dans le tissu pictural. Y affleurent des d'images mythiques, légendaires ou mythologiques, des tragédies oubliées, d'anciennes représentations obscurément présentes. Un " jadis" inscrit dans la matière...
Une "Vénus" archaïque côtoie le dessin hors échelle d'un crâne de profil; il lui fait face et rappelle le péril d'une mort inévitable. "Vanité des vanités, tout est vanité", semble lui dire ce qui reste de ce crâne inscrit dans la matière. Faisant écho aux "tableaux de vanités" du 17ème, la scène préfigure la disparition attendue de toute chose et du vivant ; fût-elle la beauté idéale d'une "vénus" immémoriale, la sensualité d'un nu féminin. On admire encore la rondeur et le velouté d'un sein, le fruité de sa couleur, sa peau protégée par la résine et la cire. La couleur phénoménologique défie le temps dont l’œuvre porte déjà les traces...
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Naissance à Suresnes en février 1956. Formation artistique à l’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, et au contact de la Figuration Libre. Se sent alors une proximité avec Cobra, la Figuration Libre [...]

Naissance à Suresnes en février 1956. Formation artistique à l’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, et au contact de la Figuration Libre. Se sent alors une proximité avec Cobra, la Figuration Libre et les « Nouveaux fauves » de L’École de Berlin. Cy Pavel expose alors une peinture plutôt néo-expressionniste qui, tout en restant figurale, s'émancipe d'une certaine figuration narrative. Plusieurs expositions à cette époque (Château d'Aubigny-sur-Nère, siège de Hewlett-Packard à Orsay, ville de Vitry-sur-Seine et plusieurs expositions de groupe…) En 1992, une exposition personnelle Galerie Ecriture à Montluçon, suivie d'une seconde en 1993 au siège Peugeot à Paris. Suite à ces premières années d'exposition s'entame une volontaire mise à distance de la scène artistique, la démarche personnelle se poursuit sans pour autant s’exposer. La réflexion se porte aussi sur la diversité des pratiques dans l'art contemporain et les nouvelles technologies de l’image. Enseignement en lycée, puis à l’université en Pratiques plastiques. L’obtention de l'Agrégation d'Arts plastiques apporte des éclairages nouveaux sur l’ expression plastique et, par effet de miroir, sur la spécificité du médium peinture, face à la diversité des nouveaux modes d'expression et l'expansion du multimédia…C'est alors que d'autres projets voient le jour et notamment à travers des installations,  telles que (Speculare, 2001) ou (La Roue, 2002) tirant parti du questionnement sur le "pictural" et ses extensions dans des dispositifs ouverts à l’espace. Fera suite une rétrospective en 2008 autour des Palimpsestes et Brûlées qui, somme toute, sont au coeur de la démarche de Cy Pavel ; à l'Espace des Congrès Les Esselières de Villejuif sont exposées des séries de travaux dont l'origine remonte aux années 94-2000. Ce fut alors l'occasion de renouer avec la scène artistique et de présenter une démarche picturale faite de ruptures, de rebonds, et d’obstination...Un ensemble inauguré par les Couples et dont les Palimpsestes, parallèlement aux Brûlées, marquent une sorte finalité attendue et longtemps retardée…Nouvelle exposition en 2010 dans l’Ancienne Eglise Saint-Martin de Sallertaine qui affirmait la voie ouverte par ces étapes majeures et présentait les grands formats les plus aboutis, dont l’achèvement s’étale sur une quinzaine d’années. La plus récente série des Nouvelles Curiosités s'inscrit toujours dans le rapport au passé de la peinture et la question de sa paradoxale pérennité. Un nouvelle exposition personnelle des Nouvelles Curiosités à Clisson, Galerie Saint Antoine, a eu lieu en mars 2021. Edition d'un catalogue à cette occasion. Au final, dans les séries de DUOS et SOLOS les plus récentes, le geste pictural de Cy Pavel amorce une boucle qui le mène à une figuration toujours plus ancrée dans le substrat physique de la peinture; qui fait corps avec elle, qui s’enracine dans le feuil pictural, où la dimension haptique est inséparable de l’image et du signe. 

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