Alle Kunstwerke von Alberto Simões De Almeida
SEMENTES DE HIROSHIMA (2022-2024) • 11 Kunstwerke
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Presos no espaço/tempo
Trespassados pela voracidade do
presente/futuro
Sofremos a atração magnética[...]
Presos no espaço/tempo
Trespassados pela voracidade do
presente/futuro
Sofremos a atração magnética da flor de
Hiroshima,
Cheirando ar rarefeito descolorido:
As cicatrizes permanecem
Marcas antigas, quiçá ancestrais,
Duma contenda perpetuamente reciclada.
Envolve-nos a metamorfose
Em abrigos povoados de medos, fome,
esperança;
Resistimos camuflados de heróis
Em castelos de sonhos, cheios de risos, de
crianças,
Num abraço cinzento e cru,
Prenhe de lágrimas e sorrisos desprendidos,
na humidade de um olhar,
num constrangido esgar.
O tempo quebrado, áspero e rude,
Foi trespassado pela volúpia do desejo,
Numa construção decrépita da realidade
irreal.
Expõem-se os corpos,
desviamos o olhar,
mergulhamos na catarse de um dia são e
puro,
que nos promete o futuro: a vida.
E a vida diz: eu já volto!...
Trespassados pela voracidade do
presente/futuro
Sofremos a atração magnética da flor de
Hiroshima,
Cheirando ar rarefeito descolorido:
As cicatrizes permanecem
Marcas antigas, quiçá ancestrais,
Duma contenda perpetuamente reciclada.
Envolve-nos a metamorfose
Em abrigos povoados de medos, fome,
esperança;
Resistimos camuflados de heróis
Em castelos de sonhos, cheios de risos, de
crianças,
Num abraço cinzento e cru,
Prenhe de lágrimas e sorrisos desprendidos,
na humidade de um olhar,
num constrangido esgar.
O tempo quebrado, áspero e rude,
Foi trespassado pela volúpia do desejo,
Numa construção decrépita da realidade
irreal.
Expõem-se os corpos,
desviamos o olhar,
mergulhamos na catarse de um dia são e
puro,
que nos promete o futuro: a vida.
E a vida diz: eu já volto!...
PRECHAOTIC (2020-2021) • 7 Kunstwerke
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Sem ideia preconcebida, recolhi os barrotes retirados de um telhado em remodelação e depositados num[...]
Sem ideia preconcebida, recolhi os barrotes retirados de um telhado em remodelação e depositados num contentor de lixo de construção civil. Os barrotes permaneceram 3 ou 4 anos no meu atelier.
Este ano peguei neles e, em absoluta liberdade criativa, fui arquitectando jogos geométricos e tentando equilíbrios possíveis dessas massas corpóreas que à partida tinha decidido que na vista frontal nunca assumiriam a verticalidade.
Fui fazendo cortes e experimentando várias conjugações, deixando a decisão para o dia seguinte. E as peças deste projecto sem título foram brotando até a minha autoanálise as considerar esteticamente equilibradas.
Na escultura deixei marcas do passado, de tinta ou de rasgões, como cicatrizes de uma história do inerte, do inanimado. Os objectos também têm história!
O acabamento foi feito com 3 camadas de vioxene e 3 camadas de verniz.
*
Há um mundo em hecatombe, está instalado o estado pré-caótico, vivemos um tempo de mudança em que nada ficará como antes, novas perspectivas se alinham no próximo horizonte, as dúvidas da exequibilidade do actual status quo são cada vez maiores, as mudanças climatéricas estão a provocar situações inéditas, provavelmente estaremos a viver o fim de uma era de progresso económico e social - todas estas premissas intervieram subconscientemente neste meu projecto.
Há um passo que daremos, mas não sabemos ainda que terreno pisaremos!
Este ano peguei neles e, em absoluta liberdade criativa, fui arquitectando jogos geométricos e tentando equilíbrios possíveis dessas massas corpóreas que à partida tinha decidido que na vista frontal nunca assumiriam a verticalidade.
Fui fazendo cortes e experimentando várias conjugações, deixando a decisão para o dia seguinte. E as peças deste projecto sem título foram brotando até a minha autoanálise as considerar esteticamente equilibradas.
Na escultura deixei marcas do passado, de tinta ou de rasgões, como cicatrizes de uma história do inerte, do inanimado. Os objectos também têm história!
O acabamento foi feito com 3 camadas de vioxene e 3 camadas de verniz.
*
Há um mundo em hecatombe, está instalado o estado pré-caótico, vivemos um tempo de mudança em que nada ficará como antes, novas perspectivas se alinham no próximo horizonte, as dúvidas da exequibilidade do actual status quo são cada vez maiores, as mudanças climatéricas estão a provocar situações inéditas, provavelmente estaremos a viver o fim de uma era de progresso económico e social - todas estas premissas intervieram subconscientemente neste meu projecto.
Há um passo que daremos, mas não sabemos ainda que terreno pisaremos!
THIS IS NOT A BULL ! • 3 Kunstwerke
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Desde tenra idade que o toiro foi para mim um animal presente por proximidade. Animal que sempre me[...]
Desde tenra idade que o toiro foi para mim um animal presente por proximidade. Animal que sempre me impôs respeito, medo. As minhas brincadeiras mesmo com jovens toiros foram sempre distanciadas, comedidas. Mas o toiro é um animal que admiro na sua ocupação territorial plena de liberdade em campo aberto.
A arte sempre considerou o toiro ou similar com personalidade forte suficiente para integrar as suas manifestações estéticas, desde as pinturas rupestres nas grutas de Lascaux até às suas representações abstractas de Picasso e de Miró.
A história da Humanidade sempre esteve intimamente ligada à vaca e ao toiro. À dócil vaca que acompanhou ao longo de milénios a itinerância nómada dos povos, fornecendo todo o suporte de sobrevivência da espécie humana dependente unicamente da procura de boas pastagens e água. Ao forte toiro parceiro de trabalho quando o nomadismo deu lugar ao sedentarismo através do desenvolvimento da agricultura.
“Isto não é um toiro” é uma colagem deliberada ao “Ceci n´est pas un pipe” de René Magritte, recuperando a diferença entre o objecto e a sua representação visual, e gerando, com a negativa, um conflito de mensagens. O objecto parece um toiro, mas realmente não é um toiro!
Numa referência à “Bycicle Wheel” de Marcel Duchamp, esta escultura resulta de um objecto readymade, que foi cortado e reposicionado, e a que foram acrescentados dois pedacinhos de madeira, dois pregos, uma borracha e uma roda na frente (nos treinos, os toureiros usam uma “tourina”, uma bicicleta com cabeça de toiro e só com uma roda empurrada por um homem).
Na minha idealização, um toiro é sempre preto. Os cornos são vermelhos, manchados de sangue, esse sangue que brota de um sacrifício, injustificado, cruel e desumano, à luz do conhecimento actual.
A arte sempre considerou o toiro ou similar com personalidade forte suficiente para integrar as suas manifestações estéticas, desde as pinturas rupestres nas grutas de Lascaux até às suas representações abstractas de Picasso e de Miró.
A história da Humanidade sempre esteve intimamente ligada à vaca e ao toiro. À dócil vaca que acompanhou ao longo de milénios a itinerância nómada dos povos, fornecendo todo o suporte de sobrevivência da espécie humana dependente unicamente da procura de boas pastagens e água. Ao forte toiro parceiro de trabalho quando o nomadismo deu lugar ao sedentarismo através do desenvolvimento da agricultura.
“Isto não é um toiro” é uma colagem deliberada ao “Ceci n´est pas un pipe” de René Magritte, recuperando a diferença entre o objecto e a sua representação visual, e gerando, com a negativa, um conflito de mensagens. O objecto parece um toiro, mas realmente não é um toiro!
Numa referência à “Bycicle Wheel” de Marcel Duchamp, esta escultura resulta de um objecto readymade, que foi cortado e reposicionado, e a que foram acrescentados dois pedacinhos de madeira, dois pregos, uma borracha e uma roda na frente (nos treinos, os toureiros usam uma “tourina”, uma bicicleta com cabeça de toiro e só com uma roda empurrada por um homem).
Na minha idealização, um toiro é sempre preto. Os cornos são vermelhos, manchados de sangue, esse sangue que brota de um sacrifício, injustificado, cruel e desumano, à luz do conhecimento actual.
A REGRA E O JOGO - PINBALL (2016) • 2 Kunstwerke
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ARTE PÚBLICA (2016) • 5 Kunstwerke
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Escultura em ferro
Escola Secundária Padre Alberto Neto
Queluz
Escola Secundária Padre Alberto Neto
Queluz
VIBRATIO (2016-2020) • 23 Kunstwerke
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TERRITÓRIOS (2014-20) • 13 Kunstwerke
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Defendendo a supremacia da pintura não figurativa sobre a pintura de imitação da natureza, Kazimir Malevitch[...]
Defendendo a supremacia da pintura não figurativa sobre a pintura de imitação da natureza, Kazimir Malevitch (1879-1935) introduziu, em 1913, um novo conceito que designou como “Suprematismo”, em que considerou ser primordial a abstracção geométrica baseada na pura não-objectividade, assumindo o artista a primazia da sensibilidade plástica pura, acima de toda a finalidade materialista. Em 1915, Malevitch expôs trinta e nove quadros em S. Petersburg, então Petrogrado, capital da Rússia; nas obras expostas, predominavam os quadrados e os rectângulos, as linhas e os círculos, e a cruz; utilizando uma reduzida paleta de cores, sempre saturadas, assumia uma representação não objectiva, desnudando os objectos de qualquer significação, defendendo que “a realidade em arte é o efeito sensitivo da cor”, atingindo assim “a superioridade absoluta da emoção pura”. No entanto, só em 1925, Malevitch fez a sistematização teórica do “Suprematismo”, através do manifesto “Do Cubismo ao Futurismo ao Suprematismo: o Novo Realismo na Pintura”, escrito em colaboração com o poeta Maiakóvski (1893-1930).
Em 1919, El Lissitzky (1890-1941) integra-se no movimento suprematista, tendo desenvolvido os projectos designados por “PROUN”, que descreveu como “uma estação a meio caminho entre a pintura e a arquitectura”, uma forma de arte em que fazia construções montadas sobre as superfícies das paredes, estabelecendo como objectivo essencial a libertação da arte de qualquer interpretação emocional da realidade, através do desenvolvimento de uma nova linguagem abstracta, baseada em elementos correlacionados, estruturas internas, energias e tensões espaciais.
Passados cerca de cem anos, a proposta ora apresentada por Alberto Simões de Almeida revive a concepção suprematista, jogando com os elementos geométricos elementares e com a precariedade de cores, quase sempre planas; trata-se de uma evocação, ora aproximando-se, ora afastando-se, dos trâmites que fundamentaram esse movimento. O ponto de partida foram os desenhos de El Lissitzky, reinterpretando-os, redimensionando-os a três dimensões, buscando a abstracção numa fuga constante a referentes, tentando anular significações, apesar de ser inevitável que qualquer observador possa fazer as suas próprias aproximações mentais à realidade.
As esculturas de Alberto Simões de Almeida são estruturas assimétricas, em que a presença de linhas de fuga introduz uma sensação dinâmica, por vezes bem explícita. À utilização das formas geométricas puras e absolutas características do “Suprematismo” (círculo, quadrado, rectângulo, triângulo e cruz), conjugadas de maneira independente ou combinada, acrescentou a elipse, forma geometricamente mais elaborada. Embora a paleta de cores utilizadas seja reduzida, o branco e o preto integram quase todos os trabalhos, com predomínio do preto no plano-base das esculturas de parede.
Em 1919, El Lissitzky (1890-1941) integra-se no movimento suprematista, tendo desenvolvido os projectos designados por “PROUN”, que descreveu como “uma estação a meio caminho entre a pintura e a arquitectura”, uma forma de arte em que fazia construções montadas sobre as superfícies das paredes, estabelecendo como objectivo essencial a libertação da arte de qualquer interpretação emocional da realidade, através do desenvolvimento de uma nova linguagem abstracta, baseada em elementos correlacionados, estruturas internas, energias e tensões espaciais.
Passados cerca de cem anos, a proposta ora apresentada por Alberto Simões de Almeida revive a concepção suprematista, jogando com os elementos geométricos elementares e com a precariedade de cores, quase sempre planas; trata-se de uma evocação, ora aproximando-se, ora afastando-se, dos trâmites que fundamentaram esse movimento. O ponto de partida foram os desenhos de El Lissitzky, reinterpretando-os, redimensionando-os a três dimensões, buscando a abstracção numa fuga constante a referentes, tentando anular significações, apesar de ser inevitável que qualquer observador possa fazer as suas próprias aproximações mentais à realidade.
As esculturas de Alberto Simões de Almeida são estruturas assimétricas, em que a presença de linhas de fuga introduz uma sensação dinâmica, por vezes bem explícita. À utilização das formas geométricas puras e absolutas características do “Suprematismo” (círculo, quadrado, rectângulo, triângulo e cruz), conjugadas de maneira independente ou combinada, acrescentou a elipse, forma geometricamente mais elaborada. Embora a paleta de cores utilizadas seja reduzida, o branco e o preto integram quase todos os trabalhos, com predomínio do preto no plano-base das esculturas de parede.
Vermelho e negro (2014-16) • 19 Kunstwerke
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Inspirado no Construtivismo
Sete elementos e quadrado preto (2014-15) • 17 Kunstwerke
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Explorando ideias desenvolvidas por Wassily Kandinsky, neste projecto foi idealizada a utilização de[...]
Explorando ideias desenvolvidas por Wassily Kandinsky, neste projecto foi idealizada a utilização de um quadrado preto (quase sempre usado como suporte) e sete elementos de diferentes formas, dimensões e cores (dois rectângulos um branco e outro amarelo, um círculo vermelho, e quatro réguas - duas cinzentas, uma vermelha e outra azul).
A interacção entre os sete elementos sempre iguais e do quadrado preto gerou diferentes topologias, levando a que a percepção do conjunto dos elementos seja sempre questionada acerca do ângulo de observação.
Diferentes pessoas questionadas consideraram que a orientação das esculturas de parede podia variar, rodando-as; ou criaram novas opções de distribuição dos elementos, num processo criativo.
A interacção entre os sete elementos sempre iguais e do quadrado preto gerou diferentes topologias, levando a que a percepção do conjunto dos elementos seja sempre questionada acerca do ângulo de observação.
Diferentes pessoas questionadas consideraram que a orientação das esculturas de parede podia variar, rodando-as; ou criaram novas opções de distribuição dos elementos, num processo criativo.
Tudo é ficção, só a cidade é real... ou quase!" (2012-13) • 13 Kunstwerke
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Esta galeria aborda a cidade e os seus contornos físicos e sensoriais,
a cidade enquanto armadilha[...]
Esta galeria aborda a cidade e os seus contornos físicos e sensoriais,
a cidade enquanto armadilha que nos torna reféns,
quebrando o elo das raízes ancestrais que nos ligavam à terra,
à natureza,
aos prazeres simples do cheiro a terra molhada.
Através das suas construções monocromáticas no tom de madeira,
nuas,
por vezes austeras,
evoca ...
... evoca vestígios do passado
... evoca um novo mundo, um microcosmos,
brotando do âmago de ruínas construídas (des)propositadamente com essa finalidade
... evoca locais onde se construiu, se habitou e se abandonou
... evoca lugares outrora fortificados, cuja defesa alimentou a solidão
... evoca cidades (des)povoadas, onde deambula a solidão de estar em multidão,
sentindo o pulsar da rotina dos dias
... evoca torres erguidas, onde a rotina habita,
simulacro do desejo, incompleto,
perspectiva de futuro inacabado,
vestígio pré-histórico da história do futuro,
terra, pó, cinza ou nada
... evoca o dilúvio em que nos afundamos,
em que não restarão nem locais, nem lugares, nem cidades:
não haverá lugar à preservação da memória humana!
... até que um novo homem nasça!
a cidade enquanto armadilha que nos torna reféns,
quebrando o elo das raízes ancestrais que nos ligavam à terra,
à natureza,
aos prazeres simples do cheiro a terra molhada.
Através das suas construções monocromáticas no tom de madeira,
nuas,
por vezes austeras,
evoca ...
... evoca vestígios do passado
... evoca um novo mundo, um microcosmos,
brotando do âmago de ruínas construídas (des)propositadamente com essa finalidade
... evoca locais onde se construiu, se habitou e se abandonou
... evoca lugares outrora fortificados, cuja defesa alimentou a solidão
... evoca cidades (des)povoadas, onde deambula a solidão de estar em multidão,
sentindo o pulsar da rotina dos dias
... evoca torres erguidas, onde a rotina habita,
simulacro do desejo, incompleto,
perspectiva de futuro inacabado,
vestígio pré-histórico da história do futuro,
terra, pó, cinza ou nada
... evoca o dilúvio em que nos afundamos,
em que não restarão nem locais, nem lugares, nem cidades:
não haverá lugar à preservação da memória humana!
... até que um novo homem nasça!
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Anerkennung
Herausgeber's Wahl
Die Arbeiten des Künstlers wurden von der Redaktion bemerkt
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Präsentiert auf Kunstmessen
Der Künstler nimmt an Kunstausstellungen und Messen teil
Der Künstler nimmt an Kunstausstellungen und Messen teil
Biografie
Ausbildung:
Im Studio: Abstrakte Malerei der Nachkriegszeit, im Museum of Modern Art in New York (MoMA)
Moderne Kunst & Ideen, am MoMA
Postgraduiertenstudium in Multimedia-Bildungskommunikation, an der Universidade Aberta in Lissabon; Dieser Aufbaustudiengang beinhaltete eine Ausbildung in „Semiotik visueller Darstellungen“
Malkurs an der Nationalen Gesellschaft der Schönen Künste in Lissabon
Kurs „Themen der Ästhetik und Theorien der zeitgenössischen Kunst“ , an der National Society of Fine Arts
Professionalisierung als Mathematiklehrer an weiterführenden Schulen, am Colégio S. João de Brito, in Lissabon
Abschluss in Elektrotechnik, am Instituto Superior Técnico, in Lissabon.
Biografie:
Mein erster Kontakt mit Kunst war in der Geschichte, im Alter von 14/15 Jahren, als ich die assyrische, griechische und römische Zivilisation studierte. Der Anblick der Skulpturen dieser Zivilisationen und insbesondere ein Foto von „Der Sieg von Samothrake“ hinterließen bei mir einen tiefen Eindruck.
Aber ich fühlte mich immer wie ein Beobachter, der aktiv Ausstellungen bildender Kunst organisierte, insbesondere die meiner Partnerin Ana Cassiano.
1999 entschloss ich mich, einen theoretischen Kurs „Ästhetische Themen und Theorien der zeitgenössischen Kunst“ zu besuchen, dessen Lehrer Dr. David Lopes in mir das Bedürfnis weckte erstellen, tun. In den nächsten drei Jahren belegte ich den Malkurs, war aber mit dem Malen nicht zufrieden und fing an, Bildhauer zu treffen und Dinge anzufertigen!...
Ich bin ein verstorbener Künstler. Ich musste immer berufliche Tätigkeit mit künstlerischer Tätigkeit verbinden, aber ich ging, und ich gehe immer noch!
Profil:
< p style ="margin:0cm;font-size:16px;font-family:'Times New Roman', serif;">Ich denke, dass Kunst als Selbstzweck betrachtet werden sollte, Malerei sollte „Malerei“ sein, Skulptur sollte es sein „Skulptur“, im Einklang mit den Zielen des abstrakten Expressionismus der New York School. Wenn ich im Voraus darüber nachdenke, was ich tun werde, würde das meines Erachtens meine kreative Freiheit von vornherein einschränken und die unendliche Fähigkeit einschränken, uns selbst zu überraschen.Viele meiner Projekte haben einen gemeinsamen Nenner, den ich voll und ganz akzeptiere, weil diese Bewegungen mein Denken synthetisierten: Ich spreche von Suprematismus, Konstruktivismus, Minimalismus, abstraktem Expressionismus.
-
Nationalität:
PORTUGAL
- Geburtsdatum : 1952
- Künstlerische Domänen:
- Gruppen: Zeitgenössische Portugiesische Künstler
Einflüsse
Ausbildung
2020 - 2020
Modern art & Ideas, no MoMA
New York,
New York,
Vereinigte Staaten
2020 - 2020
In the Studio: Postwar Abstract Painting, no Museu de Arte Moderna de New York (MoMA)
New York,
New York,
Vereinigte Staaten
2005 - 2007
Pós-graduação em Comunicação Educacional Multimédia, na Universidade Aberta, em Lisboa; esta pós-graduação integrava formação em "Semiótica das representações visuais"
Lisboa,
Portugal
2000 - 2003
Curso de Pintura
Lisboa,
Portugal
1999 - 2000
Temas de Estética da Arte Contemporânea
Lisboa,
Portugal
Künstlerwert zertifiziert
Noch keine Daten verfügbar
Erfolge
Einzelausstellungen
2019
Novos Trabalhos
Lisboa,
Portugal
2017
Vermelho E Negro
Caldas da Rainha,
Portugal
2017
Esculturas
Lisboa,
Portugal
2016
Novos Trabalhos
Lisboa,
Portugal
2016
Alberto Simões De Almeida – Escultura
Sintra,
Portugal
2016
Territórios
Estoril,
Portugal
2013
Tudo É Ficção, Só A Cidade É Real... Ou Quase”
Lisboa,
Portugal
2012
Anno Mmxi
Odivelas,
Portugal
2011
Assemblages
Samora Correia,
Portugal
2010
2004-2009
Lisboa,
Portugal
2003
No Natal, Já Cá Não Estamos!
Arruda dos Vinhos,
Portugal
Aktivität auf Artmajeur
Letzte Änderungen am: 24.04.2024
(Mitglied seit 2010)
Bildansichten: 446.984
Artworks by Alberto Simões De Almeida wurde zu den Lieblingssammlungen hinzugefügt: 236
Neueste Nachrichten
Alle Neuigkeiten vom zeitgenössischen Künstler Alberto Simões De Almeida
Hinzugefügt am 07.09.2020
Centro Cultural das Caldas da Rainha
Exposição individual de escultura
"Vermelho e negro"
2017
Hinzugefügt am 07.09.2020
Numa fábrica abandonada, recolhi 21 portas dos cacifos de trabalhadores. Fiz duas estruturas que permitem diferentes interligações, uma com 10 e outra com 11 portas. A sequência fotográfica, realizada à frente da porta do meu atelier, consistiu numa narrativa de interacção entre as duas estruturas, começando por um distanciado conhecimento e acabando num envolvimento pertinente. A música complementou e ritmou todo o envolvimento, que transfigurou o abstracto das formas em expressão sentimental.
Hinzugefügt am 06.03.2020
Hinzugefügt am 06.03.2020
Escultura pública de
Alberto Simões de Almeida e José Carlos Barros
ESPAN, Escola Secundária Padre Alberto Neto
QUELUZ
Hinzugefügt am 07.10.2019
Kommentare
1
Lisbon Open Studios
Travessa do Giestal, 49 (traseiras) 1300-277 Lisboa
Samstag
12
Oktober
2019
Sonntag
13
Oktober
2019
Vibratio #33
Madeira pintada
2019
Hinzugefügt am 28.09.2019
Bienal de Artes Plásticas de Coruche
Coruche, Portugal
Samstag
28
September
2019
Sonntag
13
Oktober
2019
A regra e o jogo: pinball
Madeira reutilizada e pintada
2,65 m x 2,32 m x 0,4 m
2016
Hinzugefügt am 04.05.2017
Vermelho e negro
Centro Cultural e de Congressos das Caldas da Rainha
Samstag
8
April
2017
Sonntag
30
April
2017
Exposição de esculturas em madeira pintada
Hinzugefügt am 25.12.2015
Territórios II
Galeria Municipal - Casa Mantero * Rua Gomes de Amorim, 12/14 * 2710-569 Sintra
Samstag
21
Mai
2016
Freitag
24
Juni
2016
Exposição Individual de escultura
Esculturas de parede em madeira pintada
Produção de 2014 e 2015
Hinzugefügt am 03.11.2015
Territórios
Galeria de Arte do Estoril * Junta de Freguesia de Cascais e Estoril * Rua de Santa Rita, 45 * 2765-281 ESTORIL
Samstag
16
Januar
2016
Samstag
27
Februar
2016
Exposição Individual de escultura
Esculturas de parede em madeira pintada
Produção de 2014 e 2015
Hinzugefügt am 03.08.2015
Bienal de Artes Plásticas da Festa do Avante
Quinta da Atalaia Amora - Seixal
Freitag
4
September
2015
Sonntag
6
September
2015
Foram seleccionados duas esculturas para participar neste certame.
Hinzugefügt am 11.05.2013
Comunicado de imprensa
Exposição Individual “Tudo é ficção, só a cidade é real... ou quase”
Ateneu Comercial de Lisboa
Rua das Portas de Santo Antão, 110 LISBOA
De 4 a 31 de Maio de 2013
Segunda a sexta - 11-21 h
Sábados - 11-16 h
Encerra aos domingos
Ateneu Comercial de Lisboa
Rua das Portas de Santo Antão, 110 LISBOA
De 4 a 31 de Maio de 2013
Segunda a sexta - 11-21 h
Sábados - 11-16 h
Encerra aos domingos
Hinzugefügt am 11.05.2013
Exposição de Escultura "Tudo é ficção, só a cidade é real... ou quase"
ATENEU COMERCIAL DE LISBOA
Samstag
4
Mai
2013
Freitag
31
Mai
2013
Sob a denominação “Tudo é ficção, só a cidade é real... ou quase”, o escultor Alberto Simões de Almeida mostra as esculturas produzidas em 2012 e 2013, cuja temática aborda a cidade e os seus contornos físicos e sensoriais, a cidade enquanto armadilha que nos torna reféns, quebrando o elo das raízes ancestrais que nos ligavam à terra, à natureza, aos prazeres simples do cheiro a terra molhada.
Através das suas construções monocromáticas no tom de madeira, nuas, por vezes austeras, evoca ...
... vestígios do passado
... um novo mundo, um microcosmos, brotando do âmago de ruínas construídas (des)propositadamente com essa finalidade
... locais onde se construiu, se habitou e se abandonou
... lugares outrora fortificados, cuja defesa alimentou a solidão
... cidades (des)povoadas, onde deambula a solidão de estar na multidão, sentindo o pulsar da rotina dos dias
... erguem-se torres, onde a rotina habita, simulacro do desejo, incompleto, perspectiva de futuro inacabado, vestígio pré-histórico da história do futuro, terra, pó, cinza ou nada
... no dilúvio em que nos afundamos, não restarão nem locais, nem lugares, nem cidades: não haverá lugar à preservação da memória humana
... até que a um novo homem nasça!
Hinzugefügt am 29.05.2012
Comunicado de imprensa
Exposições Colectivas:
"O toiro pelos cornos"
Centro Cultural de Samora Correia
27 Abril a 14 Julho 2012
"Universos Partilhados"
No Grémio, em Coruche
2 a 27 Junho 2012
Museu da Marinha - Lisboa
7 Junho a 28 Agosto
Terça a Domingo - 10-17h
"O toiro pelos cornos"
Centro Cultural de Samora Correia
27 Abril a 14 Julho 2012
"Universos Partilhados"
No Grémio, em Coruche
2 a 27 Junho 2012
Museu da Marinha - Lisboa
7 Junho a 28 Agosto
Terça a Domingo - 10-17h
Hinzugefügt am 10.05.2011
Comunicado de imprensa
Exposição Individual de Escultura
Centro Cultural da Malaposta
Março de 2012 (dia a confirmarar, mas provavelmente no dia 29)
Centro Cultural da Malaposta
Março de 2012 (dia a confirmarar, mas provavelmente no dia 29)
Hinzugefügt am 03.03.2010
Exposições individuais e Colectivas
Exposições Individuais
2003 - Galeria Municipal de Arruda dos Vinhos - Pintura e Instalação “No Natal, já cá não estamos”
2010 - EDEN galeria, em Lisboa - “2004 – 2009”
Exposições Colectivas
2010 Colectiva de Artes Plásticas “Pensar com Tom Zé”, na Casa do Brasil em Santarém; Colectiva de Artes Plásticas em Carcavelos; “Jardins sem limites”, Quinta Nova da Assunção, Belas
2009 “Imagens (em) construção”, Quinta Nova da Assunção, Belas; Exposição d´Arte “Liberdade”, em Coruche
2008 “Telas, tintas e às vezes...” , no Museu de Tapeçarias de Portalegre
2007 XIV Encontro Anual de Artistas Plásticos “Cartas cheias de tudo e de coisa nenhuma”, na Galeria Municipal de Fitares (Sintra)
2005 “Em favor da Palestina” na Cooperativa Árvore, no Porto; XII Encontro Anual de Artistas Plásticos “Auto-retrato”, na Galeria Municipal de Fitares (Sintra)
2004 Décima Exposição Internacional de Artes Plásticas de Vendas Novas; Exposição Retrospectiva de 2003, na Galeria Municipal de Arruda dos Vinhos; XI Colectiva de Artes Plásticas “Diversidades”, na Galeria Municipal de Fitares (Sintra)
2003 Nona Exposição Internacional de Artes Plásticas de Vendas Novas; Arte Postal “Flores e Frutos”, na Galeria Municipal de Fitares (Sintra); Galeria Municipal de Arruda dos Vinhos; “Espelhos sem idade”, na Biblioteca Bento de Jesus Caraça, na Moita
2002 Arte Postal “A Alma”, na Galeria Municipal de Fitares (Sintra); Sociedade Nacional de Belas Artes, em Lisboa
2001 XII Bienal de Artes Plásticas da Festa do Avante; Galeria Municipal de Sines; Biblioteca Municipal de Alenquer; Centro Internacional de Letras i Artes, em Lisboa; Casa da Cultura de Valado dos Frades, na Nazaré; Convento da Madre Deus da Verderena, no Barreiro; Sociedade Nacional de Belas Artes, em Lisboa; Museu Etnográfico de Arganil; Galeria Tela, na Amadora; Espaço Gan, em Lisboa
2000 Sociedade Nacional de Belas Artes, em Lisboa
Hinzugefügt am 03.03.2010
Formação académica
Pós-graduação em Comunicação Multimédia, na Universidade Aberta, em Lisboa;
Curso de Pintura, na Sociedade Nacional de Belas Artes, em Lisboa;
Curso “Temas de Estética e Teorias da Arte Contemporânea”, na Sociedade Nacional de Belas Artes;
Profissionalização como professor de Matemática, no Colégio S. João de Brito, em Lisboa;
Licenciatura em Engenharia Electrotécnica, no Instituto Superior Técnico, em Lisboa.
Hinzugefügt am 03.03.2010
Cores e materiais
Minimalista nas cores, utilizando, fundamentalmente, preto, branco e cinzentos, e em menor escala, amarelo, carmim e azul, alberto simões de almeida (em minúsculas por opção do artista) tem vindo a fazer um percurso, iniciado na pintura e desenho e, a partir de 2004 até à actualidade, dedicado quase exclusivamente à escultura em madeira.
Trabalhando com tintas acrílicas, por vezes, industriais, da tela (preferencialmente em formas quadradas ou em formas decomponíveis em dois ou mais quadrados), transitou para a madeira como suporte, libertando a forma geométrica, extravasando cada vez mais a tridimensionalidade nas suas obras, mantendo ainda nalguns dos seus projectos a utilização de alto relevo.
Se a matéria já era uma constante nas suas obras pictóricas (pó de mármore, papier-maché, poliuretano, papel de vários tipos, serradura, areia, pigmentos, vernizes e outros materiais químicos), presentemente é na utilização de madeira que assume completamente os seus trabalhos.
Quase todos os seus materiais são recolhidos na rua, como, por exemplo, móveis que cumpriram a sua função utilitária, e que sujeita a transfigurações, numa mutação nem sempre detectável.
Hinzugefügt am 03.03.2010
EDEN atelier / galeria
Atelier durante quase todo o ano, EDEN transforma-se em galeria uma ou duas vezes por ano.
Atelier para trabalhar.
Galeria para mostar o produto final.
Adquirido o espaço em estado bastante degradado, o projecto inicial contemplou desde logo a bivalência do espaço, para trabalho e para exposição.
Buscando uma liberdade relativamente ao seu trabalho, alberto simões de almeida assume que quer trabalhar sem constrangimentos, sejam estéticos, sejam financeiros.
Assume os custos através da sua actividade profissional.
Mas ganha uma liberdade essencial para procurar encontrar-se consigo mesmo, em busca da originalidade, em busca da afirmação da sua obra.
O nome EDEN foi o resultado de variados nomes possíveis, mas despoletado por um título de jornal de uma afirmação "O Eden era uma ilha".
Portanto, a ilha é o EDEN!
Hinzugefügt am 03.03.2010
CARAS online - Alberto Simões de Almeida: Exposição individual em Lisboa
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Até 3 de Maio pode ver no Eden atelier/galeria uma exposição individual de Alberto Simões de Almeida, onde estarão patentes 30 trabalhos do artista de quatro projectos.
O trabalho de alberto simões de almeida (assim mesmo em minúsculas, por vontade do artista) baseia-se na reciclagem de madeira, quer proveniente de escória de serrações, quer recolhida da via pública - mesas, cadeiras, camas, sofás - desconstruindo esses objectos do quotidiano e transformando-os em formas nem sempre identificáveis. Frequentemente, utiliza a técnica de assemblage.
alberto simões de almeida trabalha por projectos que têm uma data de início, mas que podem sempre ser continuados. Nesta exposição estão patentes trinta trabalhos de quatro projectos. De 2004, o projecto Desumanizações, com catorze desenhos a carvão e tinta de primário sobre madeira; iniciado em 2005, o projecto Humanizações com nove peças de escultura em madeira, muito próximas da arquitectura urbana; dois painéis de grandes dimensões, em alto relevo e de cor preta, pertencem ao projecto de 2006 A Regra e o Jogo; três esculturas em madeira representam o projecto EGOlugares, iniciado em 2008; e, de 2009, duas esculturas em madeira, denominadas Veni, Vidi, Vici e Alfa e Omega (peça visível na fotografia em fase de criação).
A exposição inaugura no sábado, dia 17 de Abril 2010, às 17h, no EDEN atelier/galeria, na Travessa do Giestal, 49 (armazém nas traseiras), na Ajuda, em Lisboa. Estará patente aos sábados, domingos e segundas, das 17 às 20h, com a presença do artista.
Bewertungen und Kommentare
Beau travail de recherche géométrique
Parabe Alberto Simões pelo seu trabalho Fantástico ? ???
Olá Alberto! Obrigado pelas tuas palavras. Nada é por acaso. Também gostei muito do teu trabalho, organizado, equilibrado e com muita criatividade. Percebe-me que a construção não é feito à toa. Não sei se me faço entender. Para mim, a arte tem que transmitir emoções positivas,senão. Um abraço!
Ola professor Alberto, fico muito contente que a sua exposiçao tenha sido um sucesso. Embora nao tenha tido oportunidade de estar presente fiquei muito contente que tivesse feito um site seu dessa forma posso acompanhar o seu trabalho e desde ja os meus parabens estao magnificos. Continue.. Abraços e muita boa sorte.
Excelente página.
Um abraço
José Carlos Barros
J'aime, la composition et les couleurs, les lignes dynaimques
Muito obrigado, Simona! Grazie mille!
É grato ler o seu comentário.
Eu trabalho por prazer, o atelier é o meu éden!
Salute!
Encontrar todas as suas esculturas fantásticas! Senhor é um grande artista e especialmente não pode ser um dado adquirido! Peço desculpas antecipadamente para o pobre Português!
un trabajo precioso, me sugiere viajes en tren y barco, enhorabuena. un abrazo.
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