“FACELESS”（2022）Mammad Rashidov 的雕塑。

Facebook、Instagram 和 Twitter 参与绘画！

我想做一项调查，以了解社交媒体的图像是否以某种方式成功地进入了艺术语言，部分追溯了 20 世纪 50 年代流行艺术的教训，它首次亮相并被取代，引入了创意世界，来自媒体和流行文化的图像，代表着一种变化，这种变化至今仍在不断自我改造，彰显了传播的最新趋势，成为大众消费社会的不可阻挡的镜子。因此，我主要通过当代艺术的视野和语言来研究上述全部或部分波普原则的“再利用”、重新解释、丰富和实现，我筛选了Artmajeur数据库，通过使用精确的通过 Facebook、Instagram 和 Twitter 等关键词，我实际上成功地接触到了受这些当前社交媒体启发的绘画、雕塑和绘画。主要是，我的调查产生的作品中包含了所讨论的标志，流行的符号，旨在成为艺术新信息的载体，与上述社交媒体的历史以及社交媒体特征的演变明确相关。他们非常受欢迎的品牌。因此，为了向您展示刚才所说的内容，我将按照上面列出的社交媒体的顺序开始，从我分析的第一件作品开始：Mammad Rashidov的《无面者》，一个雕塑头像，其中描绘了人脸被 Facebook 徽标部分隐藏，该徽标被刻在“肉体”上，几乎将其隐藏起来，这让我想到，到目前为止，我们的真实身份是如何受到损害的，因为它们与在线互动有着不可磨灭的联系，当在线互动不存在时，就会有效地剥夺主体的人际互动的非常生动的部分和模式。这个男人几乎不再存在，除非他在网上连接并评论带有爱心、喜欢和表情的图像，因此似乎已经融入了他自己的身份，并增强了它，马克·扎克伯格最著名的儿子的标志，现在在他的脸上呈现他的双重身份的标志，即他的双重生活，被他实际呼吸的时刻和那些只有他的摄影图像为他呼吸的时刻所打断。另一方面，出现在这位 Artmajeur 艺术家作品中的标志则为雕塑增添了额外的意义，因为它告诉我们 Facebook 的符号是如何在公司名称的解释中建立起来的，公司名称以小写字母写在蓝色的背景上。矩形，似乎表达了一种可能由扎克伯格的红绿绿盲-道尔顿主义决定的颜色选择。尽管后者发生了一些变化，但我们感兴趣的实际上是社交媒体偶像，即 Mammad Rashidov 的实际主题，多年来，它变得越来越简约。

《INSTAGRAM 彗星》(2023) 马里奥·文扎 (Mario Venza) 的绘画。

TWITTER 2.0 - SHITTER (2022) 黛布·布雷顿 (Deb Breton) 绘画。

然而，就 Instagram 标志而言，后者多年来发生了变化，但呈现出一个不变的特点：暗示即时相机的形状，旨在反映 reta 的关键名称，例如照片共享。然而，我们感兴趣的 Artmajeur 作品中出现的符号，即 Mario Venza 的 Instagram 彗星，是当前的符号，该符号构思于 2022 年，更新了 2016 年的徽标，改进了其调色板，但保留了其概念和形状。至于这位 Artmajeur 艺术家的作品，它似乎暗示了 Instagram 对其他社交媒体的胜利，因为它的标志以更大的尺寸站在其他知名图标的前面，也许暗示了这样一个事实：年轻人、 18 岁和 29 岁的人通常更容易被相关社交媒体所吸引。从这个意义上说，这一假设可以通过画布上描绘的年轻女性主题得到证实，她准备在 Instagram 上摆姿势，当然没有考虑审查制度如何对她相当露骨的裸体采取实际行动。此外，说到 Twitter，值得注意的是黛布·布雷顿 (Deb Breton) 的同名艺术作品，旨在玷污埃隆·马斯克 (Elon Musk) 最近收购的社交媒体，而埃隆·马斯克 (Elon Musk) 出现在背景中大笑，肯定没有意识到对相关旧社交媒体徽标的讽刺性重新诠释。除了明显的图像之外，布雷顿自己对作品的描述也明确表明了 Artmajeur 艺术家画作的亵渎意图，准备揭示新的 Twitter 2.0 是如何实现的。实际上是一种以言论自由的名义散布仇恨和阴谋的媒介。在这一点上，我想大声反驳后者的观点，因为社交媒体主要是由人组成的，所以我们不应该责怪埃隆·马斯克、马克·扎克伯格等人，而应该真正质疑内容的质量我们个人分享的。当然，社交媒体并不是为了传播高质量的信息，准备促进意识发展的改善，但我们每个人，自由行动，实际上可以努力传播和创造有意义的东西。在这一点上，最好让大家知道，然而，Twitter 著名的小鸟已经被一个不那么受欢迎的 X 符号所取代，而新买家马斯克想要的 X 符号确实似乎与标志性的暗示相去甚远。社交媒体消息的推特。最后，叙述从 Facebook、Instagram 和 Twitter 转移到 WhatsApp、GoogleMaps 和 Tinder 应用程序，这些应用程序将由 Artmajeur 丰富数据库中的其他作品进行叙述！

即使在新冠肺炎 (COVID-19) 期间也保持联系 (2020)Samuel Itoya Odiboh 的绘画。

Samuel Itoya Odiboh：即使在 Covid-19 疫情期间也能保持联系

正如 Artmajeur 艺术家 Odiboh 在 Covid-19 大流行期间构思的作品中所体现的那样，尽管卫生紧急情况造成了社交距离，但由于大量的社交媒体和应用程序，人类始终能够进行交流其中，无论是古老还是不朽的流行，都脱颖而出：WhatsApp！图中提到的这样一个免费消息平台的绿色标志，是为了体现该应用程序的功能，因为它是由一些相对简单的设计元素组成的，由文字漫画组成，旨在象征一个发送或接收的消息，其中插入了手机，能够暗示 WhatsApp 的次要功能，即与通话和视频相关的功能。唯一不合逻辑且有些矛盾的是，徽标中的手机实际上是固定型号，因此与手机不同，它无法完全执行广告中的功能。尽管存在这种不一致，但 Artmajeur 的艺术家竭尽全力明确表达的信息，描绘了一名戴着手术口罩、拿着智能手机的妇女，这似乎是绝对明确的，而且出乎意料地充满希望，因为 Covid-19 大流行确实证明了技术如何代表了一种可以用来克服困难的工具，以至于在《即使在 Covid-19 中保持联系》中，上述标志也被解释为超级英雄，他们在主角的车里进行了拯救性的干预，主角果断地受到了考验。疾病和孤独的恶魔。

TINDER 的图标 - 布面油画 (2020) Larisa Lavrova 绘画。

拉丽莎·拉夫罗娃 (Larisa Lavrova)： Tinder 的偶像

以下是拉夫罗娃在介绍她的感性油时所用的话：“Tinder 的图标：这就是艺术品的名称。它不是真实的，它在你的脑海中和你的手机中。也许你会在现实中看到它，也许不会。但现在你只能在电话聊天中看到她的文字和她的照片。所以——这只是你的想象......”所以，对于那些还不知道的人来说，Tinder，它的标题和内容都明确提到了effigy'sshirt 是最流行的移动约会应用程序之一，用户可以在其中滚动浏览其他用户的照片，为自己喜欢的人点赞，也许可以与他们交谈，然后与他们现场见面。只有当我们感兴趣的对象在回应我们的喜欢之后，决定对我们的消息作出回应，使它们看起来似乎存在于现实世界中时，上述情况才有可能发生。一旦开始了令人垂涎的对话，人们就可以根据双方的意图，相对分阶段地进行实际的会面，这是了解应用程序的照片所助长的幻觉是否是唯一的方式。聊天，将被证明是另一个大错误或本世纪的讨价还价。关于 Tinder 的图标，值得澄清的是，该艺术作品的主题与相关应用程序的政策有何不一致，该应用程序实际上不接受裸照，也许是因为像 Artmajeur 的艺术家所描绘的那样的女性实际上可以发送裸照整个系统陷入混乱，因为有兴趣亲眼目睹图像所要展示的内容（无论是虚幻还是其他）的男人和女人，系统将不堪重负。最后，关于 Tinder 的标志，拉夫罗娃重新诠释了 2017 年沿用至今的标志，即极简主义图标，其中火焰符号获得了形状更圆润的阴影纹理，范围从橙色到到粉红色。

潘诺普提孔。 (2022)Ziemowit Fincek 的绘画。

齐莫维特·芬切克： Panoptikon

甚至在有星星之前，就有了地图，而现在，谷歌地图（Google Maps）的统治地位，这是谷歌开发的一项地理互联网服务，可以搜索和显示地球大部分地区的地图，变得如此流行，以至于也应该扩展到私人用途，以便在万一发生时，甚至可以提醒我们家里的浴室在哪里，因为到目前为止，每个人似乎都冷落了指南针幸存的粉丝。因此，我很想问：你现在在哪里？你确定吗？你问过谷歌地图吗？那么，希望您不会发现自己身处 Ziemowit Fincek 的画作或全景敞视监狱 (Panopticon) 所明确的地点，根据画家对作品的描述，它是哲学家兼法学家杰里米·边沁 (Jeremy Bentham) 于 1791 年设计的理想监狱。这种结构允许狱警观察囚犯，而不知道他们是否以及何时被监视。同样唤醒了我对“分享你的位置”工具的恐惧，如果实际上在我们不知情的情况下打开该工具，谷歌地图将允许谷歌地图让我们的丈夫知道我们爱人的住所，或者让我们的母亲意识到我们最奇怪的习惯。在这一点上，像 Panoptikon 的主角那样，砍掉我们的手，以便在我们感兴趣的地方打字，而不留下任何我们运动的物理痕迹，也许风险较小......