Youssef Belmahdi

•Artiste peintre
•Professeur d'art plastique
•Designer graphique.
•Membre de l’académie mondiale des arts – France
•Membre de l’association nationale des arts plastique.
•Membre du syndicat des artistes plasticiens marocains.
•Animateur d'atelier d'arts plastique (FRANCE-MAROC).

youssef belmahdi développe un autre type de palette, acquise à un géométrisme conséquent et chromatiquement de bon aloi.
Une palette a multiples résonances stylistiques et thématiques. Professant une abstraction tout en mouvement, ou la ligne verticale, courbe ou fragmentaire, indépendante ou déclinée en un ensemble de parelle les, l’artiste rythme son espace comme une partition, y incluant parfois des motifs patrimoniaux telle la calligraphie, ou des formes figurales très atténues, retenues pour leur seul aspect architectural.
Les couleurs orchestrent un gestaltisme général, dont l'artiste souligne les contrastes, ou le blanc régule les tonalites opposées, le processus compositionnel finit par donner une vision parabolique du rendu.
Yousssef Belmahdi, on est du coup frappé par le cinétisme exultant de la palette et par un dialogue serré avec la lumière. Un cinétisme qui commande la perception des formes en leur inoculant une force disruptive. Belmahdi assujettit cependfant sa gestualité à une volonté ressentie dans sa façon d’orienter géométriquement les formes qu’il interpelle ; le désir de réussir une résolution spectaculaire au niveau de la composition s’expliquerait par le dévolu qu’il a depuis longtemps jeté sur la lettre, disons sur une manière de transcrire et manipuler le corps lettral. Déjà le fait d’investir ce registre scriptural par le biais de la couleur dimensionne autrement sa thématique, la renvoyant du côté de l’écriture sacrée. C’est une calligraphie porteuse de valeurs spirituelles certaines et échappant artistement, par sa décantation, ses acrobaties graphiques, à l’entendement sémantique commun. C’est là où l’artiste excelle, qui mise sur une rhétorique du simulacre comme le faisait l’Iranien Zandaroudi et, passablement, l’Algérien Koraïchi.
Lettres en gros aplats concomitants, d’une tonalité contrastante, traversées ici et là par une bande blanche équilibrant le rythme des déliés, des jambages, des courbes et des contre courbes, des effets lumineux s’imbriquant ou se superposant comme des notes graves dans un concert de clés sonores.
Belmahdi centralise toujours ses formes en un agglomérat corsé ; il les inscrit dans un carré ou rectangle transparent et qui serait la matrice d’où fusionne sa gestualité polyphonique. L’œuvre affiche de la sorte un condensé nodal dont il s’agit de libérer graduellement les tenants et les aboutissants, pour assurer une vision conséquente de tant de figures s’interpénétrant à l’infini. Un travail d’illusionniste qui, avec des clins d’oeil à peine voilés au patrimoine architectural arabo-musulman, a réussi à se forger une grammaire plastique originale.

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