Yoan Mirol

Il a déjà été beaucoup dit sur Yoan Mirol, aussi parlerai-je moins de ses œuvres que de la perpétuelle quête à laquelle cet artiste nous convoque. Car Yoan dans sa remarquable exposition , confirme qu’il faut du génie ou quelque chose qui lui ressemble, pour ne livrer de sa subjectivité que les gestes moteurs de notre contemporanéité. Les artistes de cette trempe se font rare aujourd’hui, dans le désordre installé par les mouvements éphémères sans attache avec la vérité profonde de l’Etre.

A 50 ans, avec une énergie créative en constante évolution, Yoan inscrit dans son œuvre, toute une gamme d’éléments de langage plastique qui a valeur de repère pour les artistes de ces prochaines années. Il y a dans son écriture si particulière et personnelle, quelque chose de plus que l’usage récapitulatif de procédés , qu’ils soient de l’ordre de la peinture, de la sculpture, de la gravure, de la céramique, etc. Nous retrouvons certes dans ce qu’il nous propose aujourd’hui les élégantes synthèses formelles que nous avons admirées précédemment, mais en plus, un élégant je ne sais quoi de vital surgissant de composantes énigmatiques et structurelles que ces récents travaux explorent avec une âpreté aussi bien intellectuelle qu’émotive.

Si Yoan contribue aussi intensément à la mise au clair des enjeux des la création pour une réelle contemporanéité de l’art avec lui-même, c’est en recourant à une symbologie qui , convoquant l’archétypal et l’exploratoire, s’inscrit dans un registre d’évidence qui, aux siècles passés, aurait retenu l’attention de Diderot et de Baudelaire. On saisit mieux, après cette synthèse magistrale de toutes les théories sur la représentation du visible, combien la puissance expressive de la matière - même doit être vue à la fois comme une somme ascétique d’affects et de concepts élémentaires et, ce faisant, comme radical questionnement sociétal pour un monde en quête de sens .

Mais si l’on pénètre encore plus loin au cœur de l’oeuvre, on y constate que la conjugaison du linéaire et du coloré, des effets de contour et des évasions interstitielles du modelé, sont de haute pertinence. Car elles nous introduisent à l’actuelle contestation de ces thèses à la mode qui dénient à la représentation la nécessité de ses relations endogamiques avec le précaire , l’instable et le vernaculaire.

Artisan ultra performatif d’une reconstruction du réel, Yoan Mirol met à nu les tensions contradictoires qui traversent les hommes et le monde contemporain, et restitue ainsi les dimensions quasi métaphysiques d’un processus de connaissance discursive qui renvoie l’art dans le domaine de l’indivisible, de l’immanent et du non-chronologique.

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