RUINES CONTEMPORAINES (2023) Pintura por Stella De Belligny

Pigmentos en Lienzo, 47,2x47,2 in
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Papel de bellas artes, 8x8 in
Impresiones "Fine-Arts" en papel
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Fijación trasera: Opción de montaje con tachuelas, cinta o pasta adhesiva (No incluido)

Es un proceso de impresión en papel de arte usando tintas pigmentadas de muy alta calidad e impreso en muy alta definición. Su nivel de conservación es excepcional (más de 100 años), su calidad, profundidad y riqueza de matices supera la clásica impresión fotográfica en papel argentino.

Láminas artísticas
Acabado brillante

Además de su grosor excepcional, el papel de fibra está compuesto de una base de alfa-celulosa sin ácido y está cubierto con sulfato de bario y una capa microporosa que mejora la absorción de pigmentos durante la impresión. Con un color blanco puro, no amarillento a claro, este papel está especialmente diseñado para resistir y envejecer. Es utilizado por los principales museos de todo el mundo, ya que ofrece una resolución excelente, y ofrece colores profundos y densos.

Obra de arte "Fine Art" - Acabado brillante sobre papel base de fibra 325 g.

Hahnemühle fine art baryta 325g
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Ce magnifique tableau de 120 x 120 cm est une invitation à voir au-delà des surfaces, à trouver de la beauté dans l’imperfection, et à contempler la symbiose entre le passé et le présent. Le sujet principal, les ruines, est traité avec un pigment sépia qui craquelle, évoquant l’usure du temps sur des structures anciennes. Les craquelures donnent une [...]
Ce magnifique tableau de 120 x 120 cm est une invitation à voir au-delà des surfaces, à trouver de la beauté dans l’imperfection, et à contempler la symbiose entre le passé et le présent. Le sujet principal, les ruines, est traité avec un pigment sépia qui craquelle, évoquant l’usure du temps sur des structures anciennes. Les craquelures donnent une texture presque tactile, suggérant la fragilité et l’érosion des édifices. Les ruines sont disposées de manière linéaire à travers la toile, comme une frise ou un parchemin ancien déroulé, offrant une narration visuelle qui guide le regard du spectateur de gauche à droite ou l’inverse. Des fragments d’architectures brisées. À travers l’utilisation de textures riches et d’une palette de couleurs audacieuse, Stella de Belligny parvient à capturer l’essence des environnements urbains modernes marqués par le passage du temps. Le fond, d'un bleu turquoise éclatant, contraste avec le sépia des ruines. Ce choix chromatique crée un dialogue entre le passé et le présent. Le calme du fond turquoise soulignant l'abandon et la mélancolie des ruines. Le bleu, presque irréel, évoque l'espoir ou l'immensité du temps. Le travail du clair-obscur ajoute une atmosphère à l'œuvre. Les ombres et les lumières sculptent les ruines, renforçant l'impression de relief.
L'ensemble de la toile dégage une impression de contemplation silencieuse, où le passé rencontre le présent dans un dialogue visuel riche en textures et en contrastes. C'est une œuvre qui invite à la réflexion sur le temps et à la résilience de notre planète face à l’humanité.

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Artiste peintre - plasticienne. Rythmes - Vibrations. Recréer l'équilibre avec l'ordre et le désordre, la lumière et l'obscurité, le mouvement et le calme. Par son travail de la matière axé sur une réflexion environnementale, [...]

Artiste peintre - plasticienne.

Rythmes - Vibrations. Recréer l'équilibre avec l'ordre et le désordre, la lumière et l'obscurité, le mouvement et le calme. Par son travail de la matière axé sur une réflexion environnementale, Stella de Belligny rend hommage à la résilience de notre planète. Elle passe par la recherche de nouvelles techniques, de nouvelles lumières. Le chemin est intérieur mais il est destiné à rencontrer celui ou celle qui regarde. Révélé sur la toile, c’est par lui que s’échange une énergie. "Je ne m’arrête que lorsque mon travail me semble vivant." Certains travaux ont pris plusieurs années pour voir le jour. Stella évolue vers un travail de rythme et de souffle (référence à la peinture chinoise). Son premier contact avec l'art remonte à son enfance, marquée par les odeurs de peinture à l'huile et les travaux de reproduction sur commande réalisés par son père. Elle approfondira sa pratique en se formant auprès de Jean Michel Charpentier, artiste peintre et professeur des arts. Elle explore diverses techniques mixtes, combinant encres, acrylique, huile, collages et pigments, travaillant sur des supports variés tels que la toile, le carton et le papier.

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