Denys San Jorge Rodriguez

¡Arriba, que el camión se va!
Hace apenas unos días pude presenciar cómo en una oficina, un empleado contestaba a la pregunta de una cliente de si podía entrar para ser atendida, con un “¡Claro, mi hermana!” Por supuesto , la señora _ de unos 40 años _ reclamó por la contesta del sujeto, quien nuevamente atacó con un “¡Así, hablamos los cubanos!”
La cliente víctima del cubaneo podía haberse sentido halagada por ser reconocida como hermana y no como tía, que es como ahora se suele llamar a las mujeres con más de cuatro décadas, las también tembas en jerga popular.
Estas escenas del supuesto cubaneo se viven diariamente en distintos espacios sociales. Los medios de transporte público: guaguas, camiones, camellos..., se hacen eco de este tipo de conducta, donde los viajeros se sienten disminuidos, aunque al parecer deberían estar agradecidos por un servicio que están pagando.
Denys San Jorge critica estas manifestaciones en la muestra que expone bajo el título Camión pa’ Marianao, en la Galería del Teatro de Bauta y que se mostrará durante un mes.
Allí se dan cita 15 obras de este joven artista de la plástica habanera. En ellas el creador trabaja fundamentalmente con imágenes fotográficas y textos que reflejan las frases más repetidas por los conductores de camiones. Aparecen también los anuncios de los precios según la distancia. Es por eso que a veces podemos leer: de 0 a 30 km, un peso; de 30 a 50 km, dos pesos y más de 50 km, tres pesos, mientras más adelante un conductor parece gritar: “¡Esto vale cinco pesos!” De esta manera el artista recrea la realidad del asunto cuando confrontamos que, efectivamente, los precios que se pagan son superiores a los que se anuncian.
Visualmente es el camión el protagonista de estos trabajos. Por eso todo lo que con él se relacione es pretexto para formar parte de la composición. Las reminiscencias del Pop se presentan cando la imagen se nos repita. El camión, ya convertido en icono popular, multiplica la imagen.
En otras ocasiones el creador extrae una página del diccionario y nos regala la definición de términos como pasajero, conductor o camión. En estos casos, la ironía y la mofa se convierten en una de las estrategias de Denys, quizás para ridiculizar el término y sugerir una reconceptualización de este.
Otro aspecto interesante es el soporte utilizado para los trabajos. Planchas de metal que parecen haber sido extraídas de los propios camiones, es el material sobre el que se recogen todas las ideas del artista. Los fragmentos remachados unos sobre otros hablan del sentido provisional, que es reafirmado por títulos como Altar provisional o Imagen provisional.
Por otra parte, las manchas negras, rojas y verdes cobran significado en relación con las imágenes que acompañan. Su elección no ha sido gratuita. Lo claustrofóbico de un viaje en camión, la agresividad que en ellos se vive y hasta el optimismo de aquellos pasajeros que escogen uno u otro, por la fe en un viaje más rápido, se transmiten con estos recursos visuales.
Y luego la historia que nos cuenta. Una historia narrada con personajes y frases que parecen haber salido de los humoristas. Es probable que allí estén la señora de 40 años y el empleado; quizás también estemos nosotros.


Zurisaday Viera Muñoz
Crítica de Arte.


_Texto publicado en periódico “el habanero”, el 25 de octubre del 2005.

Cuatro obras pertenecientes a las serie "Remaches Provisionales". Estas piezas se encuentran expuestas en el Sótano de Rita de la Ciudad de Tijuana, México (abril- mayo del 2006).
Son planchas de metal donde el creador trabaja fundamentalmente con imágenes fotográficas y textos que reflejan las frases más repetidas por los conductores de camiones. Visualmente es el camión el protagonista de estos trabajos. Por eso todo lo que con él se relacione es pretexto para formar parte de la composición. Las reminiscencias del Pop se presentan cando la imagen se nos repita. El camión, ya convertido en icono popular, multiplica la imagen.
En otras ocasiones el creador extrae una página del diccionario y nos regala la definición de términos como pasajero, conductor o camión. En estos casos, la ironía y la mofa se convierten en una de las estrategias de Denys, quizás para ridiculizar el término y sugerir una reconceptualización de este.
Otro aspecto interesante es el soporte utilizado para los trabajos. Planchas de metal que parecen haber sido extraídas de los propios camiones, es el material sobre el que se recogen todas las ideas del artista. Los fragmentos remachados unos sobre otros hablan del sentido provisional, que es reafirmado por títulos como Altar provisional o Imagen provisional.
Por otra parte, las manchas negras, rojas y verdes cobran significado en relación con las imágenes que acompañan. Su elección no ha sido gratuita. Lo claustrofóbico de un viaje en camión, la agresividad que en ellos se vive y hasta el optimismo de aquellos pasajeros que escogen uno u otro, por la fe en un viaje más rápido, se transmiten con estos recursos visuales.

La sustitución de los viajes posibles
(… en torno a una exposición de Denys San Jorge)


Sin dudas, el sentido de sustitución que alberga el término interino es uno de los ejes conceptuales de esta muestra de Denys San Jorge.

En estas obras, las planchas de metal articuladas por la unión de remaches padecen casi la misma rusticidad de los ensamblados transportes que subsisten en ese continuo bregar por sus recorridos diarios. El artista pone énfasis en el corte, el ramachado y las maneras de pintar sus matrices cual si fuera uno de los fragmentos que estructuran las armazones móviles que cita.

Evidenciar un espacio de formas utópicas como medios de transportes, como morfologías que tienden un paralelo asociativo hacia el juego y el divertimento validan las estrategias de esta poética. Aunque la asociación anterior puede resultar primaria después de una primera visualidad. Estos juguetes, de seguro, no van por el terreno de aparentes constructos ingenuos. Es por ello que los inventos del artista entran en consonancia con todo un universo de remaches provisionales y de ahí transitan hacia una provisionalidad insular.

Todo acontece dentro del metal. Tanto el crecimiento de los proyectos calados de sus artefactos en varias dimensiones como la no funcionalidad y el absurdo. Estos llegan a ser sólo excusas para posibles viajes de una imaginería que se le seguirá antojando a algunos infantil.

Entonces las escaleras pueden no llevar a ningún lado desde el estancamiento motriz de una chivichana... O igual puede suceder con cualquiera de sus aparatos aunque se le adosen alas. Pero aquí todo es interino. Y lo provisional puede transmutar en destino seguro aún cuando nos parezca que entre remaches no vamos a llegar muy lejos. Para esas alturas del viaje ya los artefactos del artista irán dejando la condición de juegos improvisados sobre metal.







Larry Javier González.
Crítico de Arte.
Febrero 11, 2005

PROVISIONES PERMANENTES

Zurisaday Viera Muñoz.



Denys San Jorge desarrolla la mayor parte de su quehacer artístico dentro de la ilustración y el grabado, aunque no se limita únicamente a ellos. Ha llevado la escritura a imágenes en incontables ocasiones, pero ahora sus imágenes invitan a ser traducidas a la escritura.
En sus más recientes trabajos, calcografías realizadas en punta seca, reconstruye sus juguetes, los de muchos, y el traerlos al presente los carga de nuevas connotaciones. Son representaciones de carriolas, chivichanas, patinetas, que vienen acompañadas por elementos de otros objetos infantiles. Unas veces esta solución es un recurso para resolver la inoperancia de los juguetes ante el deterioro por el uso, otras un recuento de costumbres infantiles al asumir el papel de reparador añorado por los niños, o quizás la construcción de un nuevo artefacto, «funcional» para suplir carencias materiales o espirituales. De todo esto y más hay en su serie Interino.
En un principio la idea surge del acontecer cotidiano y de esa dependencia inevitable de una vía de transporte que se llega a aborrecer. Los camiones, medio para acarrear animales o mercancía, ha sido un recurso de uso obligatorio para el cubano que tiene que trasladarse desde lugares apartados. No es extraño entonces que ese hombre “condenado” a depender de él se sienta, en ocasiones, tal cual, es el fruto de esa provisionalidad, ya permanente, de la que somos víctimas.
El artista, quien vive estas experiencias diariamente, ve la obra como la extrapolación de un fenómeno que se produce a nivel social al utilizar determinados objetos con una función específica para otros fines, también sociales, pero, con un nuevo carácter. El antes y el después del camión se convierte en un pretexto para el discurso del creador. Su decoración comúnmente cargada con elementos kitsch: pinturas, grafittis con frases populares, calcomanías, hace de él una gran instalación a la que se une (in)voluntariamente el pasajero, personaje también de esa acción performática.
Como transeúnte de esa realidad Denys también cambia su objeto visualmente. Asimila el camión y todo lo que él implica como un acontecimiento cultural, y transfiere esa vivencia a un contexto aparentemente más ingenuo.
Luego se convierte en un innovador y como buen cubano inventa ingeniosos juguetes. Une la experiencia de su contemporaneidad al acto, seguramente practicado durante su niñez, de crear o reparar juguetes. Esto último es un precedente en las tradiciones populares, sobre todo en aquellas culturas en las que la escasez condiciona formas de resistencia o supervivencia. Pienso entonces en los niños que se fabrican sus propios juguetes al no tener dinero para acceder a los que la industria y el mercado les ofrece; y en esa suerte de ready made inconsciente practicado por ellos, al tomar objetos de uso diario y reconstextualizarlos al convertirlos en juguetes. Como aquellas muñecas cuyos cuerpos estaban moldeados por el cristal de una botella ya vacía, vestidas de la manera más sencilla, como los trajes de los títeres, y que fueron las barbies de muchas abuelas.
Denys explota las posibilidades que ofrece el imaginario infantil y las combina con la propia necesidad para lograr formas alternativas. Presenta objetos que se erigen como una opción que lleva implícito el carácter de la transitoriedad.
Las piezas, por la técnica en que se han realizado, invitan a pensar en una posible materialización tridimensional de las mismas. Ahí radica, además, su naturaleza temporal. Es ésta también una forma de cuestionar esa provisionalidad permanente de la que antes hablaba. Para estos criterios opuestos no debe haber cabida en un mismo espacio, por tanto, esta serie puede se entendida, desde el punto de vista conceptual, a partir de lo efímero, más allá del sentido de destrucción que este criterio pueda marcar. Es decir, como una propuesta que reclama la credibilidad del término provisional.
El artífice carga a las piezas de características funcionales diversas, de manera que multiplica su supuesto uso: una chivichana capaz de volar, un caballito que podría ser guiado por un timón o una carriola portadora de un asiento de bicicleta. Y no se trata de un fallo de su memoria al recrear estas escenas de la niñez; los elementos que pueden parecer ajenos al contexto de cada juguete, son componentes intencionales del diseño.
Siempre son juguetes tradicionales, fáciles de fabricar en la casa, con los materiales más sencillos y hasta por los propios niños. Ese sentido nostálgico demuestra una crítica ante la eclosión de nuevos soportes, donde el plástico, la silicona, los juegos computarizados, las nuevas tecnologías también están consumiendo el universo infantil.
Históricamente hemos estado acostumbrados a actuar como restauradores de aquellos objetos que por su antigüedad o uso, se han deteriorado hasta no funcionar más. Y nos hemos convertido en especialistas en la materia. Por tanto no es de extrañar que el creador, en su afán por conservar esa parte de la historia labore en ese sentido. Es decir, repare o cree objetos como éstos. Además, es sabido que a los niños les gusta muchísimo «ser grandes» y una de las mejores formas en que logran esta representación es, asumiendo papeles que por lo general desempeñan los adultos. Nada mejor para eso que convertirse en constructores, mecánicos, arregladores de sus propias pertenencias. Esto intenta el artista y es en esos momentos cuando el niño que fue, se decide a tomar sus herramientas y se lanza a arreglar, a diseñar.


















_ Texto publicado en la Revista Habáname No.2, año 4, 2005, La Habana, Cuba.

CAMIÓN PA´ MARIANAO
Por Francisco García González
La galería FORDES, situada en los bajos del Ministerio de Comunicaciones, expone la primera muestra personal del artista Denys San Jorge, titulada INTERINO.
La idea de INTERINO parte de la condición existencial del artista. Trasladarse en camión a la capital a diario desde cualquiera de nuestros municipios es una experiencia en la que se funden varias disciplinas. Mecánica. Filosofía. Ganadería. Historia. Relaciones Internacionales. Estética. Etcétera. Medios de transporte emergentes vienen en nuestro auxilio. La plancha de metal remachada es el recipiente de todos los viajes posibles, lo mismo que en el siglo XIX o en las novelas de Jules Vernes.
Pero el camión, depende de donde se mire, también es una fiesta innombrable. Toda la mitología desatada por el camello le incumbe en grado menos folklórico, más agreste. El resto es la imaginación de San Jorge. ¿Quién se lo iba a imaginar, las planchas remachadas devienen protagonistas, al igual que en aquella maravilla del ingenio humano: El Titanic? Es el instante en que acude el mundo infantil del artista y aparece un universo poblado de pedestres juguetes provisionales: sustitutos de los juguetes verdaderos...
El camión se torna una chivichana imposible. Imposible porque tiene alas o es una chivichana-escalera o simplemente una carriola bicéfala. Juego y poética, plancha y remache, no se puede hablar de provisionalidad en mejores términos. El mundo familiar de San Jorge se funde a la dinámica que le rodea a través de estos juguetes provisionales. “Mi Arte es el aporte de mi existencia humana, y no hay nada más distante de mí mismo que mi propio Arte”, dice Virgilio Piñera que decía Rolando Escardó. Cada chivichana es un relato entre los que prefiero el del niño que ahora mismo despega del contén de la acera... un vuelo en apariencia a ninguna parte o al lugar-que-no-existe... que es lo mismo que El-nunca-jamás o a la capital, la capital del artista.
De INTERINO ha escrito el crítico Larry González. “Entonces las escaleras pueden no llevar a ningún lado desde el estancamiento motriz de la chivichana... O igual puede suceder con cualquiera de sus aparatos aunque se le adosen alas. Pero aquí todo es interino. Y lo provisional puede trasmutar en destino seguro aún cuando nos parezca que entre remaches no vamos a llegar muy lejos. Para esas alturas del viaje ya los artefactos del artista irán dejando la condición de juegos improvisados sobre metal.”
INTERINO nos hace pensar en un primer paso hacia la madurez de un artista. Un primer paso en una distancia que puede ser tan infinita como desde Hoyo Colorao a Marianao... o como la recorrida por el trasatlántico antes mencionado en su viaje al abismo... que no es otro que el camino del arte, el que incita al pataleo y a la bocanada...
Denys San Jorge es egresado de la Academia de Artes Plásticas de San Alejandro en la especialidad de grabado en 2004. Ha participado en exposiciones colectivas en la provincia y fuera de esta. Ha sido invitado a salones de la UNEAC y obras suyas se han seleccionado en los salones de artes plásticas de La Habana. Ha sido colaborador de la revista Habáname en sus dos épocas, ilustrando artículos, cuentos y poemas de diferentes autores de la provincia y del país. Trabajos suyos han aparecido en la página cultural del periódico el habanero y en el espacio Tertulia de la misma publicación.

Exposiciones colectivas:

2006:
- “Diálogos”, Secretaria de Educación Pública, México DF, abril.

- “De la memoria: tres propuestas”, Sótano de Rita, Tijuana, abril- mayo.

2005:
-Tesis de grado. Galería Centro de Arte Boyeros, Ciudad de La Habana.

2004:
-“Artista invitado” III Salón Provincial de la UNEAC. Galería Rubén Suárez Quidiello, Bejucal. La Habana.

-XIX Salón Provincial de Artes Plásticas Habana. Galería Eduardo Abela, San Antonio de los Baños, Habana, Cuba.

-II Salón de Mayo. Academia Provincial de Artes Plásticas, Eduardo Abela, La Habana.

-“De los Puentes a la Eternidad”, Sala Portuondo, XIII Feria Internacional del Libro. Fortaleza San Carlos de la Cabaña, Ciudad Habana.
-“Geografía del Alma”, Galería del Registro de Bienes Culturales, Ciudad Habana.

2003:
-“Made in Krause”, Centro Provincial de Artes Plásticas y Diseño, Luz y Oficio. Ciudad Habana.

-Primer Salón Internacional de Bellas Artes San Alejandro. Ciudad Habana.

-“Las Voces del Mundo”, Primer Encuentro Internacional de Artes y Letras convocado por el CHADAYL, Montevideo, Uruguay.

-“Exceso de Reflexión”, Instituto de Ciencias Básicas y Preclínicas “Mártires de Playa Girón”, Ciudad Habana.

-“Seguidores de Guerrero”, Teatro Bauta, para el programa televisivo “Con luz propia”, La Habana.

2002:
-“Una Mirada a Dulce María Loynaz” Galería Provincial “Pedro Esquerre” Centro Provincial de Artes Visuales Matanzas.

-“Una Mirada a Dulce María Loynaz”, Casa Simón Bolívar, Ciudad Habana.

2001:
-Evento Internacional Folkcorama, Winnipeg, Canadá.

2000:
-Muestra itinerante por varias ciudades de los EE.UU. (Virginia, Chicago y Florida).

-“Though Cuban Eyes” Artists, Art, Faith and Culture en New Jersey, New York, EE.UU.

1999:
-“Through Cuban Eyes” MHC Gallery, Toronto, Canadá.

1998:
-“Uno y Diverso” Centro de Prensa Internacional, Ciudad Habana.

1996:
-Exposición de pintura en el Palacio de las Convenciones con motivo del IV Congreso Internacional sobre desastres y Primera Conferencia Internacional de Bomberos, Ciudad Habana.

1995:
-Concurso Internacional “SHANKAR’S, Casa de Cultura Bauta.

1993:
-Exposición sobre Medio Ambiente, Casa de la Cultura, Bauta.

Exposiciones personales:

2006:
- “ Remaches Provisionales ”, Periódico Juventud Rebelde Ciudad Habana, marzo- abril.

2005:
- “Camión pa´ Marianao”. Galería Guerrero. Teatro Bauta, La Habana, octubre- noviembre.

- “Interino”. Galería FORDES. Ministerio de la Informática y las Comunicaciones, Ciudad Habana, Cuba, febrero.

En junio de este año que recién comienza, el joven artista habanero Denys San Jorge tendrá la oportunidad de presentar su obra en ARSLATINA en tijuana mexico y proximamente en uno de los predios más codiciados dentro de las Artes Plásticas actuales: La Bienal de Arte Contemporáneo de Arad, en Rumania, después de haber asistido a la Exposición Internacional Ars Latina que se celebrara en Macerata, Italia, en el año 2006.
San Jorge labora actualmente como profesor en la Academia de San Alejandro, en la cual estudió hasta el 2004. Desarrolla su labor artística dentro de las expresiones del grabado y la ilustración fundamentalmente, y colabora en la Revista Habáname y el periódico El Habanero como ilustrador. Tiene a su haber múltiples exposiciones individuales y colectivas presentadas dentro y fuera de Cuba y la adquisición de varias de sus obras por parte del Ministerio Cubano de la Informática y las Comunicaciones y coleccionistas privados de Canadá, Italia, Austria, México, España y Estados Unidos.
Con una propuesta estética marcada por su carácter auto-referencial, el artista opera sobre temáticas claves dentro del discurso del arte cubano contemporáneo como son la memoria personal y colectiva, de las que ofrece su más auténtica visión desde el espacio individual de la experiencia.
El ambiente familiar y religioso en que se desenvuelve su niñez, (Serie: Hijo de papá), los sucesos que maquillan la vida diaria en que todo transcurre, (Series: Interino y Camión pa’ Marianao), pasando por la provisoria existencia, el reto continuo a la imaginación por parte de la precaria realidad, la maldita circunstancia del agua por todas partes, el realismo mágico y la posibilidad increíble de vivir y soñar a pesar de todo; hacen de sus grabados sobre planchas de metal (planchas similares a las de los camiones de pasajeros que modelan por la extravagante Habana y a las que se utilizan para reparar las lavadoras Auricas): el testimonio de un joven protagonista de la cotidianidad cubana, que no protege a la ciudad del ataque de dragones como el San Jorge de las leyendas medievales, pero a través del arte, lidia con todos los dioses y monstruos que habitan en ella.

Oliday García Castillo.
Lic. Historia del Arte.
texto publicado en el periodico el habanero. pagina 6, 30 de marzo 2007, Cuba.

Denys San Jorge artista plástico cubano, se graduó de la Academia San Alejandro en la especialidad de grabado y dibujo en el 2004.Incursiona en el grabado,dibujo,fotografia y la ilustracion.
Colabora como ilustrador en el periódico “El Habanero” y la Revista Habáname.

Currículum Vitae

Denys San Jorge Rodríguez, 1984.
Calle 160 # 25315 e/ 253 y 255, Bauta, La Habana Cuba. PC.32400.
e- mail:

Artista Plástico, colabora como ilustrador en el periódico “El Habanero” y la Revista Habáname.

Estudios realizados:

2000 – 2004: Academia Nacional de Bellas Artes, San Alejandro
Labor docente:Actualmente se desempeña como profesor de gráfica de la Academia San Alejandro en Cuba

Exposiciones personales:

2007
- Si Tim tiene Tim vale….Circulo de los artesanos, San Antonio de los Baños, La Habana. Feb-Marzo.
2006:
-
- Hijo de papá,Biblioteca Municipal Antonio Maceo.Bauta,La Habana.Agosto-Sept.

- “ Remaches Provisionales ”, Periódico Juventud Rebelde Ciudad Habana, marzo- abril.

2005:
- “Camión pa´ Marianao”. Galería Guerrero. Teatro Bauta, La Habana, octubre- noviembre.

- “Interino”. Galería FORDES. Ministerio de la Informática y las Comunicaciones, Ciudad Habana, Cuba, febrero.

Exposiciones colectivas:

2006:
-REENCUENTRO,Galeria FORDES. Ministerio de las Informaticas y las Comunicaciones.
-

Expo colectiva de profesores de la Academia San Alejandro,Universidad de las Ciencias Informáticas(UCI)Ciudad Habana

- DINA4,Galería José Antonio Díaz Peláez,Academia San Alejandro,Ciudad Habana


- DINA4,Galería FORDES,Ministerio de la Informatica y las Comunicaciones,Ciudad Habana.

- ARSLATINA-Antique Forni,Macerata,Italia.
-Artista invitado.Salón Provincial de la UNEAC.Galería Rubén Suárez Quidiello.Bejucal,La Habana.
- Las formas de las cosas que vendrán.Galería Teatro Bauta,La Habana
- “Diálogos”, Secretaria de Educación Pública, México DF, abril.

- “De la memoria: tres propuestas”, Sótano de Rita, Tijuana, abril- mayo.

2005:
-Tesis de grado. Galería Centro de Arte Boyeros, Ciudad de La Habana.

2004:
-“Artista invitado” III Salón Provincial de la UNEAC. Galería Rubén Suárez Quidiello, Bejucal. La Habana.

-XIX Salón Provincial de Artes Plásticas Habana. Galería Eduardo Abela, San Antonio de los Baños, Habana, Cuba.

-II Salón de Mayo. Academia Provincial de Artes Plásticas, Eduardo Abela, La Habana.

-“De los Puentes a la Eternidad”, Sala Portuondo, XIII Feria Internacional del Libro. Fortaleza San Carlos de la Cabaña, Ciudad Habana.
-“Geografía del Alma”, Galería del Registro de Bienes Culturales, Ciudad Habana.

2003:
-“Made in Krause”, Centro Provincial de Artes Plásticas y Diseño, Luz y Oficio. Ciudad Habana.

-Primer Salón Internacional de Bellas Artes San Alejandro. Ciudad Habana.

-“Las Voces del Mundo”, Primer Encuentro Internacional de Artes y Letras convocado por el CHADAYL, Montevideo, Uruguay.

-“Exceso de Reflexión”, Instituto de Ciencias Básicas y Preclínicas “Mártires de Playa Girón”, Ciudad Habana.

-“Seguidores de Guerrero”, Teatro Bauta, para el programa televisivo “Con luz propia”, La Habana.

2002:
-“Una Mirada a Dulce María Loynaz” Galería Provincial “Pedro Esquerre” Centro Provincial de Artes Visuales Matanzas.

-“Una Mirada a Dulce María Loynaz”, Casa Simón Bolívar, Ciudad Habana.

2001:
-Evento Internacional Folkcorama, Winnipeg, Canadá.

2000:
-Muestra itinerante por varias ciudades de los EE.UU. (Virginia, Chicago y Florida).

-“Though Cuban Eyes” Artists, Art, Faith and Culture en New Jersey, New York, EE.UU.

1999:
-“Through Cuban Eyes” MHC Gallery, Toronto, Canadá.

1998:
-“Uno y Diverso” Centro de Prensa Internacional, Ciudad Habana.

1996:
-Exposición de pintura en el Palacio de las Convenciones con motivo del IV Congreso Internacional sobre desastres y Primera Conferencia Internacional de Bomberos, Ciudad Habana.

1995:
-Concurso Internacional “SHANKAR’S, Casa de Cultura Bauta.

1993:
-Exposición sobre Medio Ambiente, Casa de la Cultura, Bauta.
Bibliografía:

2007
-Gonzales, Larry, ¨La gestualizacion de Tim¨, en periodico el habanero, pag 6, 2 de marzo

-Mauri Sierra, Omar Felipe,¨Denys la puso buena¨, en periodico el habanero, pag 6, 19 de enero.
2006
- Viera Muñoz,Zurisaday:Denys San Jorge:Hijo de papá.Periódico el Habanero,pág 6, 5 de sept. Cuba
- Gonzáles, Larry: “La sustitución de los viajes”, en Periódico El Habanero, 2 de mayo.

2005
- Viera Muñoz, Zurisaday: “Arriba que el camión se va”. Periódico el Habanero, pag. 6, 25 de octubre, Cuba.

2005
- Gonzáles García, Francisco: “Camión pa′ marianao ” Periódico el Habanero, pag 6, 22 de marzo, Cuba.

-Viera Muñoz, Zurisaday: “Provisiones permanentes”, Revista Habáname Año 4 No. 2, Cuba.

-Gonzáles, Larry: “La sustitución de los viajes posibles” (…En torno a una exposición de Denys Jorge) Palabra de presentación de exposición INTERINO. Galería FORDES, Texto sin publicar, 1 pag, Febrero 11, Cuba.

2003
-González García, Francisco: “Made in KRAUSE” Periódico el Habanero pag 6, 5 de Septiembre, Cuba.

Otras Publicaciones

2006
- Viera Muñoz,Zurisaday.Artistas Habaneros en DINA4,Periódico el Habanero pág 6, 20 de octubre,Cuba.
- Miteval,José ¨Di que sí¨.Periódico el Habanero pág 6, 11 de sept. Cuba.

- Terry Valdespino,Miguel.La vida es un divino guión.Periódico el Habanero.pág 6, 11 de julio,Cuba.
- Garcías Ríos Julieta “ Otorga la OCLAE a JR su máxima distinción ” Periódico Juventud Rebelde Pagina 8, Cuba.

2003
- Gonzáles García Francisco. “Geografía del Alma” Periódico el Habanero, Pag 6, 30 de Enero, Cuba.

-Sr Corchea, Expo “Made In KRAUSE” Periódico Noticia Arte Cubano, Pag 12, Sep-Oct, Cuba.

- Castellano, Israel “Samuel Riera y su TEAM ”, Periódico Juventud Rebelde, Pag 6 , 16 de Septiembre , Cuba








Otras Participaciones

2003:
- Su Obra “Objeto provisional”, Técnica mixta Sobre cartulina es utilizada en la contraportada de la Revista Técnica “TONO” de la Empresa Telecomunicaciones de Cuba, ETECSA, N0 1 .

Ilustraciones:
2007
-periodico el habanero, espacio tertulia, pag 3,4,5,6, 20 de febrero
2006
- Periódico el Habanero(20 de oct.)pág

- Periódico Habanero espacio Tertulia Cultural Pagina 4,5y 6,(7 de sept)

- Periódico el Habanero(1 de sept)

2005
- Portada del libro En nombre de nadie, del autor Tomás Delfín, Editorial Unicornio, La Habana.

2004
-Periódico Habanero, (18 mayo) p.8
-Periódico Habanero, Espacio Tertulia Cultural. (20 de febrero).
-Periódico Habanero, Pág. 8, (9 de enero).

2003
-Periódico Habanero. Espacio Tertulia Cultural Pág. 3,4,5,6. (23 de diciembre)
-Periódico Habanero. Página Cultural (5 de septiembre)
-Periódico Habanero. Página Cultural (27 de mayo)

2002
-Revista Habáname. Número 2 Pág. 17, 21, 25, 29, 33.

2000
-Agenda 21. Revista sobre el Medio Ambiente. Pág. 39 convocado por el Ministerio de Ciencia, Tecnología y Medio Ambiente.


Colecciones

-Galería FORDES, Ministerio de la Informática y las Comunicaciones, la Habana, Cuba
-Colecciones privadas en Canadá, España, México y Austria.
- Sitios web
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- sanjorge
- amigos




Colecciones:

-Galería FORDES, Ministerio de la Informática y las Comunicaciones, la Habana, Cuba
-Colecciones privadas en Canadá, España, México y Austria.

Me hallo cual remache sujeto a los metales.