《Faith》 (2019) 絵画 锐 纪 によって

リネンキャンバスのオイル, 16.5x23.6 in
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"Faith" – Millennium Zen Condensed in a Finger’s Span. Beneath the vastness of night, a pair of hands hover in the void with the reverence of lotus-bearing Buddhas. The raised veins at their knuckles resemble hidden meridians, guiding viewers through the veil of oil paint to witness a sacred ritual. These interlaced palms transcend mere anatomical [...]
"Faith" – Millennium Zen Condensed in a Finger’s Span

Beneath the vastness of night, a pair of hands hover in the void with the reverence of lotus-bearing Buddhas. The raised veins at their knuckles resemble hidden meridians, guiding viewers through the veil of oil paint to witness a sacred ritual. These interlaced palms transcend mere anatomical rendering, fusing sculptural dynamism with ink-wash ambiguity: their creases embody not only the chisel of time but also the Mahāprajñāpāramitā Sūtra’s allegory—"All Buddhas of past, present, and future point to the moon with their fingers." At the canvas’ heart, a coiled string of Buddha beads forms a golden vortex, each sandalwood sphere’s textured surface echoing the "Thirty-Two Marks and Eight Auspicious Signs" of enlightenment. The amber glow emanating from layered pigments mirrors千年-old beads housed beneath temple glass, radiating wisdom in the darkness.

The composition draws from Dunhuang murals’ Night Escape from the City palette—indigo and obsidian swirling like a cosmic witness to this silent contemplation. The artist deliberately eschews conventional Buddhist imagery, instead constructing a religious lexicon through color symbolism: vermilion-dotted "Buddha heads" signify stainless discriminatory wisdom; indigo gradients echo the Four Noble Truths’ profundity; the warm orange tones where palms meet beads evoke the Śūraṅgama Sūtra’s "compassion that transcends form and desire." This abstraction deepens Buddhist philosophy—when all forms dissolve, only the tactile resonance of fingertips against beads remains, resonating like dawn bells shattering emptiness.

Symmetrical composition holds Zen’s paradox: hands poised between grasping and releasing, eternalizing the dialectic of attachment and liberation. Though the signature’s dark gold imprint vanishes into the background, it transforms under scrutiny into the "Infinite Light" seal of sutras. The work becomes a modern 佛顶尊胜陀罗尼经变 (Vajra Dharma Victory Sutra Illustration), transmuting "Om Mani Padme Hum" into a visual mandala. Each viewer, tracing the oil’s cracks, touches the warmth of millennia of meditation.
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纪锐的人生始于1985年3月2日的中国哈尔滨。青年时考入了哈尔滨学院艺术学院深造,毕业后用商业绘画来维持自己的生活(插画,漫画,杂志插图,摄影师等),工作之余一直苦修自己的技艺。于2015年拜得中国著名油画家李振宇先生为师后人生的方向便愈加明确,也开始将近乎全部精力投入到艺术创作之中。至今已参加国家级,省市级画展三十余次并多次获奖,顺利加入省/市美术家协会,并于省艺术家委员任职,多次参加中国文联,美术家协会的培育培训。纪锐在绘画创作上深受Euan [...]

纪锐的人生始于1985年3月2日的中国哈尔滨。青年时考入了哈尔滨学院艺术学院深造,毕业后用商业绘画来维持自己的生活(插画,漫画,杂志插图,摄影师等),工作之余一直苦修自己的技艺。于2015年拜得中国著名油画家李振宇先生为师后人生的方向便愈加明确,也开始将近乎全部精力投入到艺术创作之中。至今已参加国家级,省市级画展三十余次并多次获奖,顺利加入省/市美术家协会,并于省艺术家委员任职,多次参加中国文联,美术家协会的培育培训。纪锐在绘画创作上深受Euan Uglow ,李振宇,William-Adolphe Bouguereau等艺术家的影响,并致力于在写实与写意之间寻找到完美的平衡点。

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