Лэнд-арт, также известный как земное искусство, создается непосредственно в ландшафте путем его лепки или создания там структур из природного материала. Начало экологического движения и повсеместная коммерциализация американского искусства в конце 1960-х годов оказали влияние на идеи и произведения, которые в разной степени были отчуждены от арт-рынка. Движение было развитием концептуализма и минимализма.
Основными проблемами художественного движения были его противодействие коммерциализации искусства и его энтузиазм по поводу недавно появившегося экологического движения. Преобладание антигородских настроений и уравновешивающей их страсти к деревенской жизни совпало с художественным движением. Среди этих импульсов были и духовные устремления, чтобы Земля служила домом человечеству.
Метод создания искусства, основанный на процессе, когда художник совершал экскурсии в окружающую среду, чтобы либо собирать предметы, либо выполнять действия на конкретном месте, быстро развился из того, что изначально начиналось как тенденция в скульптуре, чтобы использовать природные материалы, такие как грязь, камни. и растения. В то время как некоторые художники создавали временные, ограниченные вмешательства в ландшафт, другие использовали механическое землеройное оборудование для создания своих земляных работ. Для презентации в галереях художники часто использовали фотографии, фильмы и карты для документирования своих земляных работ. Кроме того, объединяя органические элементы из окружающей среды в скульптуры и инсталляции, ленд-художники создавали ленд-арт в галереях.
Лэнд-арт был протестом против «безжалостной коммерциализации» искусства в Америке на протяжении 1960-х и 1970-х годов. Однако фотодокументация часто выставлялась в обычных галереях. В это время сторонники лэнд-арта отказывались от музеев или галерей как от площадки для художественной деятельности и создавали монументальные ландшафтные проекты, выходящие за рамки традиционной передвижной скульптуры и коммерческого арт-рынка. Минималистское и концептуальное искусство, а также современные направления, такие как Де Стиль, кубизм, минимализм и работы Константина Бранкузи и Йозефа Бойса, послужили источником вдохновения для ленд-арта.
Согласно статье искусствоведа Грейс Глюк в The New York Times, первое ленд-арт было создано в Школе живописи и скульптуры Скоухегана Дугласом Лейхтером и Ричардом Сабой в 1967 году. Внезапное появление ленд-арта в 1968 году можно отнести к поколению художников, большинству из которых было около 20 лет, которые отреагировали на возросшую в этом году политическую активность, а также на быстрорастущие экологические и женские освободительные движения.
Примером ленд-арта, который служил средством публичной идентификации группы художников-первопроходцев, была групповая выставка 1968 года под названием «Earthworks», проходившая в галерее Dwan в Нью-Йорке. «Земляные работы» представили документацию по конкретным проектам таких художников, как Сол Левитт, Роберт Моррис, Клас Ольденбург, Деннис Оппенгейм и Стивен Кальтенбах, поскольку у некоторых художников на выставке возникли проблемы с поиском подходящей земли для их конкретных работ. С помощью карт, фотографий, диапозитивов и рисунков выставка каталогизировала, как их работа была концептуализирована. По иронии судьбы, несмотря на попытки этих художников отказаться от традиционных институтов, им часто приходилось принимать от них финансирование для развития своих проектов.
Роберт Смитсон, пожалуй, был самым известным художником, работающим в этом жанре. В ответ на отказ модернизма от социальных проблем его эссе 1968 года «Отложение разума: земные проекты» предложило критическую основу для движения. Спиральная пристань (1970), которую Смитсон создал как длинную (1500 футов) спиралевидную пристань, торчащую в Большом Соленом озере в северной части штата Юта, США, является его самым известным и, вероятно, самым известным произведением ленд-арта. Насколько видна работа, если таковая имеется, зависит от изменения уровня воды.
Первым американским музеем, представившим выставку земного искусства под простым названием «Земное искусство», стал Художественный музей Герберта Ф. Джонсона в Корнельском университете в феврале 1969 года. Произведения искусства были выставлены в музее, а также во всем кампусе Корнельского университета Итака. , предоставляя место для произведений, которые позже будут продолжать бросать вызов статусу искусства как товара, особенно тех инсталляций, которые стирают границы между контекстом объекта и его окружением.
Рецессия оказала значительное влияние на финансирование искусства Земли в середине 1970-х годов. Многие художники полагались на спонсоров, чтобы заплатить за дорогие участки земли, чтобы они могли закончить крупномасштабные работы. Движение потеряло одну из своих самых значительных фигур, когда Роберт Смитсон погиб в авиакатастрофе в 1973 году, и оно прекратило свое существование. Те, чья репутация была построена на земном искусстве, такие как Де Мария, Хейзер, Моррис и Андре, изменили фокус своей работы, чтобы соответствовать институциональным и галерейным условиям. Хотя концептуально оно не связано с авангардными работами пионеров лэнд-арта, слово «лэнд-арт» вошло в мейнстрим паблик-арта и иногда неправильно используется для описания любой формы искусства в природе.
Новаторская работа Роберта Смитсона должна быть включена в любой анализ ленд-арта. Для создания объемных скульптурных композиций он начал комбинировать различные материалы. Это привело к серии работ «не на месте», в которых скульптуры из земли и камней, привезенные из экспедиций, размещались внутри галерей. Эти скульптуры часто включали карты, мусорные ведра, зеркала, стекло и неон. Земляные сооружения Смитсона Spiral Jetty (1970), Broken Circle/Spiral Hill (1971) и Amarillo Ramp (1973) — его самые известные творения (1973). Полностью удалив искусство из галерейного контекста и интегрировав его в природный ландшафт, он навсегда изменил предвзятые представления о скульптурной форме в современном искусстве.
Энди Голдсуорти — известный скульптор и фотограф в области ленд-арта, который работает с природой и с ней. Его продукцию можно разделить на постоянные и временные проекты. Последние предназначены для исчезновения в конце жизненного цикла и состоят из органических и преходящих компонентов. Он создает ряд повторяющихся узоров, включая спирали, круги и извилистые линии, из ветвей, листьев, камней и льда. Эфемерность в центре этих инициатив является отражением хрупкой экологии и постоянно меняющейся природной среды.
Несмотря на то, что ее знаменитый муж Роберт Смитсон затмил ее, Холт создала ряд работ, которые отличались от его собственных и имели более футуристический подтекст. Некоторые из лучших работ Холта вряд ли будут реализованы при использовании стратегии «не оставлять следов». Холт осознал связь между искусством и экоактивизмом раньше и яснее, чем другие лэнд-художники.
Одной из самых узнаваемых достопримечательностей является Мемориал ветеранов Вьетнама в Вашингтоне, округ Колумбия, спроектированный Майей Лин. Ее визитной карточкой было использование простой низкой стены, повторяющей контуры окружающей местности. Ее минималистский подход к паблик-арту предполагает добавление чего-то, что, кажется, было добавлено позже, но, тем не менее, подходит.
В ее уличных инсталляциях есть маленькие, едва заметные выпуклости земли, которые можно не заметить, если не смотреть на них с большой высоты или с большого расстояния. В последнее время ее внимание было обращено на скульптуры для помещений, которые интеллектуально и визуально напоминают холмистую местность отдаленных географических районов и сохраняют подразумеваемую заботу об окружающей среде.
Влиятельной фигурой в развитии ленд-арта, особенно в том, как человеческое тело взаимодействует с природой и возвращается к ней, была кубинская художница-феминистка Ана Мендьета. Мендьета создала более 200 работ, используя свое тело и землю в качестве основы для своих провокационных скульптур. Ее работы многослойны, глубоко философичны и связаны с различными художественными традициями, включая концептуализм, лэнд-арт, перформанс и боди-арт. Мендьета зарекомендовала себя как пионер земного искусства благодаря своей фото- и видеосерии «Силуэта» (1973–1980). Чтобы продемонстрировать неразрывную связь между планетой и человеческой природой, художница вылепила из своего тела несколько пейзажей для своего проекта.
В своих скульптурах, инсталляциях и наземных работах Вальтер де Мария использовал геометрические формы для создания последовательности повторений, которые исследовали связь между относительным и абсолютным. «Поле освещения» (1977), его самое известное произведение ленд-арта, представляет собой сетку квадратов размером одна миля на один километр, расположенную в отдаленной части пустыни Нью-Мексико. Четыреста столбов из полированной нержавеющей стали высотой более двадцати футов с заостренными концами, определяющими горизонтальную плоскость — точку притяжения ударов молнии — составляют сетку. Посетитель может войти в сетку физически или наблюдать за ней на расстоянии в серии мощных оптических иллюзий, которые меняются со временем и пространством, искусство, пейзаж и природа сталкиваются.
Майкл Хейзер был важной фигурой в движении ленд-арта. Он известен своей способностью создавать крупномасштабные работы и исследовать взаимодействие между позитивным и негативным пространством. Начав свою художественную карьеру с серии изогнутых полотен, он назвал их «негативной живописью». В конце 1960-х он создал свой первый отрицательный участок земли, который назывался «Север, Восток, Юг и Запад». Этот проект был его первой попыткой крупномасштабных земляных работ, и он был сделан из набора отверстий с геометрическими фигурами, вырытых в пустыне Сьерра-Невада.
В конце 1960-х художник начал свое непосредственное взаимодействие с природой, используя прогулку как средство, мотивированное желанием использовать пейзаж по-новому. Лонг пытался ниспровергнуть язык и стремления искусства и вывести их на более базовый, интимный и фундаментальный уровень с помощью последовательности повторяющихся жестов или длительных одиночных прогулок. Его цель состояла в том, чтобы проиллюстрировать на себе возможности подлинного диалога между человеком и окружающей средой. Время, пространство и расстояние являются темами этого новаторского концептуального проекта ленд-арта, и они расширены до огромных масштабов.
Наряду с Майклом Хейзером, Нэнси Холт, Уолтером Де Марией, Робертом Смитсоном и Оппенгеймом в первое поколение художников Лэнда входил Оппенгейм. В 1960-х они создали этот совершенно новый жанр искусства, используя в качестве среды саму землю. Ранние вмешательства Оппенгейма в мир природы, в отличие от многих его современников, принимали форму удаления, возвращаясь к традиционному скульптурному принципу вырезания, по словам художника, «скорее убирая, чем добавляя». Геополитические границы, часовые пояса и естественная деградация — это лишь несколько примеров социальных и природных систем, на которые ссылаются и которые выделяются в работе «Ежегодные кольца» (1968), посвященной конкретному месту. Воспроизведение карты служит для демонстрации того, как картографирование играет роль в создании неестественных и часто насильственных границ между государствами, а река, естественная граница, служит инструментом для этих международных границ.
Оппенгейм поставил под сомнение «относительную ценность систем упорядочения, в соответствии с которыми мы живем», сопоставив естественные элементы с искусственными идеями, такими как государственность и часовые пояса. В то же время художники по земле, такие как Роберт Смитсон и Уолтер де Мария, также создавали земляные работы для конкретных мест, где естественная среда противоречила искусственным вмешательствам.
«Названия минералов и сами минералы не отличаются друг от друга, потому что на дне как материала, так и отпечатка находится начало бездонного числа трещин. Слова и камни содержат язык, который следует синтаксису расщеплений и Взгляните на любое слово достаточно долго, и вы увидите, как оно раскрывается в серию разломов, в ландшафт частиц, каждая из которых содержит свою собственную пустоту».
«Я не исполнитель, но иногда намеренно работаю в публичном контексте. Некоторым скульптурам для работы требуется движение людей вокруг них».
«Даже зимой изолированный участок снега имеет особое качество».
«Ты — маленькая пылинка в этом огромном пространстве».
«Искусство очень сложно, потому что это то, что вы делаете для себя. Мне гораздо сложнее делать эти работы, чем памятники или архитектуру. ”
«Мое искусство основано на вере в единую универсальную энергию, которая проходит через все: от насекомого к человеку, от человека к призраку, от призрака к растению, от растения к галактике. Мои работы — это ирригационные вены этой универсальной жидкости. по ним восходят соки предков, изначальные верования, изначальные накопления, бессознательные мысли, оживляющие мир».
«Мне нравятся стихийные бедствия, и я думаю, что они могут быть высшей формой искусства, которую только можно испытать».
«Каждая хорошая работа должна иметь не менее десяти значений».
«Сильное произведение искусства действительно лишает людей дара речи. Они немного злятся, потому что не понимают этого».
«Скульптура, карта, фотография; все формы моей работы равны и дополняют друг друга. Знание своих действий, в какой бы форме оно ни было, есть искусство. Мое искусство — это суть моего опыта, а не его представление».
«Большая часть моей работы исходит из идей. Обычно я могу сделать только несколько версий каждой идеи. Лэнд-арт и боди-арт были особенно сильными концепциями, которые допускали множество перестановок. Но, тем не менее, я обнаружил, что хочу двигаться дальше во что-то другое».
Contemporary art is a vibrant constellation of artistic expressions. This creative universe encompasses a wide array of mediums, from paintings, sculpture, and photography to drawing, printmaking, textile art, and digital art, each medium a star shining with its own distinct radiance. Artists use diverse supports and materials to bring their visions to life, such as canvas, wood, metal, and even innovative digital canvases for the creation of virtual masterpieces.
A contemporary painting, for instance, may weave its story through the masterful strokes of acrylic or oil, while a contemporary sculpture might sing its song in the language of stone, bronze, or found objects. The photographic arts capture and manipulate light to produce striking images, while printmaking employs techniques like lithography and screen-printing to produce multiples of a single, impactful image. Textile art plays with fabrics and fibers, whereas digital art pushes the boundaries of creation with innovative technology.
The allure of contemporary art lies in its boundary-pushing nature, its relentless quest for experimentation and its constant reflection of the evolving human experience. This boundless creativity, coupled with its strong social and personal commentary, makes every piece of contemporary art a unique emblem of its time, a mirror held up to the realities and dreams of our complex world. It whispers to us, moves us, provokes thought, and kindles a deep emotional response, stirring the soul of anyone willing to listen. It is, indeed, the language of emotions and ideas, spoken in the dialect of our era.
The story of contemporary art unfolds in the mid-20th century, marked by seismic shifts in artistic expression. Post-World War II, around the 1950s and 1960s, artists began experimenting beyond traditional confines, challenging the norms of what art could be. This revolutionary epoch birthed myriad new movements and artistic forms such as abstract expressionism, pop art, and minimalism. Paintings, once confined by realism, embraced abstraction, as artists used color and form to express emotions and ideas. Notable periods like the advent of pop art in the late 1950s and early 1960s saw artworks mimicking popular culture and mass media, reflecting society’s shifting focus.
The sculptural arts, too, witnessed a metamorphosis. Sculptors started to experiment with new materials and forms, often creating artworks that interacted with the viewer and the surrounding space, fostering a sense of engagement. Drawing, a timeless practice, also evolved, with artists incorporating innovative techniques and concepts to redefine its role in contemporary art.
Photography, a relatively new medium, emerged as a powerful tool in the contemporary art landscape. Born in the 19th century, it truly came into its own in the latter half of the 20th century, blurring the lines between fine art and documentation. Printmaking, a practice dating back to ancient times, saw renewed interest and experimentation with techniques like lithography, etching, and screen printing gaining prominence.
The realm of textile art expanded dramatically, as artists began to appreciate the versatility and tactile quality of fabric and fibers. Artists began using textiles to challenge the boundaries between fine art, craft, and design.
The dawn of digital technology in the late 20th century heralded a new age for contemporary art. Digital art emerged as artists started leveraging new technologies to create immersive, interactive experiences, often blurring the line between the virtual and the physical world.
Through these transformative periods, the essence of contemporary art has remained the same: a dynamic, evolving reflection of the times we live in, continually pushing boundaries and embracing the new, always questioning, always exploring.
As we navigate through the 21st century, the dynamic landscape of contemporary art continues to evolve and expand, reflecting our ever-changing world. Contemporary paintings, once primarily confined to two-dimensional canvases, now embrace a multitude of forms and techniques, ranging from mixed media installations to digital creations, each piece a rich a weaving of thoughts, emotions, and narratives. Sculpture, too, has ventured far beyond traditional stone and bronze, with artists incorporating light, sound, and even motion, embodying the ephemerality and flux of the modern world.
Photography, in the hands of contemporary artists, has expanded its horizons, seamlessly blending with digital technology to create breathtaking imagery that challenges our perception of reality. Drawing, as well, has transcended the borders of paper, incorporating multimedia elements and exploratory techniques to redefine its role in the artistic discourse. Printmaking continues to flourish, with contemporary artists using traditional methods in innovative ways to deliver potent social and personal commentaries.
Textile art, once considered a craft, now holds a prominent place in the contemporary art world, with artists using it to explore issues of identity, tradition, and cultural heritage. Meanwhile, digital art, the newest member of the contemporary art family, has revolutionized the way we create and interact with art, presenting immersive experiences that blur the boundary between the virtual and the physical.
These diverse forms of contemporary art hold significant value in the current art market, not only due to their aesthetic appeal but also their ability to encapsulate and communicate complex ideas and emotions. Collectors, curators, and art lovers worldwide seek these works, drawn to their inherent dynamism, their innovative use of materials, and their eloquent expressions of our shared human experience. As a testimonial to our times, these contemporary artworks encapsulate the pulse of our society and the resonance of individual voices, forever etching our collective narrative into the annals of art history.
As we delve into the vibrant realm of contemporary art, we encounter an array of artists who shape this dynamic field. Each a master in their medium - painting, sculpture, photography, drawing, printmaking, textile, or digital art - they push artistic boundaries, reflecting our era and challenging perceptions. Let’s explore these remarkable contributors and their groundbreaking works.
1. Gerhard Richter - Known for his multi-faceted approach to painting, Richter challenges the boundaries of the medium, masterfully oscillating between abstract and photorealistic styles. His works, whether featuring squeegee-pulled pigments or blurred photographic images, engage in a fascinating dialogue with perception.
2. Jeff Koons - A significant figure in contemporary sculpture, Koons crafts monumental pieces that explore themes of consumerism, taste, and popular culture. His iconic balloon animals, constructed in mirror-polished stainless steel, captivate with their playful yet profound commentary.
3. Cindy Sherman - An acclaimed photographer, Sherman uses her lens to explore identity and societal roles, particularly of women. Renowned for her conceptual self-portraits, she assumes myriad characters, pushing the boundaries of photography as a medium of artistic expression.
4. David Hockney - Hockney, with his prolific output spanning six decades, is a pivotal figure in contemporary drawing. His bold use of color and playful exploration of perspective convey an intoxicating sense of joy and an unabashed celebration of life.
5. Kiki Smith - An innovative printmaker, Smith’s work explores the human condition, particularly the female body and its social and cultural connotations. Her etchings and lithographs speak to universal experiences of life, death, and transformation.
6. El Anatsui - A master of textile art, Anatsui creates stunning tapestry-like installations from discarded bottle caps and aluminum scraps. These shimmering, flexible sculptures blend traditional African aesthetic with contemporary art sensibilities, speaking to themes of consumption, waste, and the interconnectedness of our world.
7. Rafael Lozano-Hemmer - A leading figure in digital art, Lozano-Hemmer utilizes technology to create interactive installations that blend architecture and performance art. His work, often participatory in nature, explores themes of surveillance, privacy, and the relationship between people and their environments.
The contemporary art landscape is a dynamic patchwork of diverse expressions and groundbreaking ideas, each artwork a unique dialog with its audience. Here are a selection of some renowned contemporary artworks, spanning various media such as painting, sculpture, photography, drawing, printmaking, textile art, and digital art, that have profoundly influenced this vibrant movement.
"Cloud Gate" by Anish Kapoor, 2006 - This monumental stainless steel sculpture, also known as "The Bean," mirrors and distorts the Chicago skyline and onlookers in its seamless, liquid-like surface, creating an interactive experience that blurs the line between the artwork and the viewer.
"Marilyn Diptych" by Andy Warhol, 1962 - An iconic piece of pop art, this silkscreen painting features fifty images of Marilyn Monroe. Half brightly colored, half in black and white, it reflects the dichotomy of celebrity life and its influence on popular culture.
"Rhein II" by Andreas Gursky, 1999 - This photographic artwork, a digitally-altered image of the Rhine River, is celebrated for its minimalist aesthetic. It strips the landscape to its bare essentials, invoking a sense of tranquility and vastness.
"Black Square" by Kazimir Malevich, 1915 - A revolutionary painting in the realm of abstract art, this piece, featuring nothing more than a black square on a white field, challenges traditional notions of representation, symbolizing a new era in artistic expression.
"Puppy" by Jeff Koons, 1992 - This giant sculpture, a West Highland Terrier blanketed in flowering plants, explores themes of innocence, consumer culture, and the interplay between high art and kitsch. It’s a delightful blend of traditional sculpture and garden craft.
"Re-projection: Hoerengracht" by Ed and Nancy Kienholz, 1983-1988 - A room-sized tableau representing Amsterdam’s red-light district, this work combines elements of sculpture, painting, lighting, and found objects. It engages viewers in a stark commentary on commodification and objectification.
"Untitled" (Your body is a battleground) by Barbara Kruger, 1989 - This photomontage, combining black-and-white photography with impactful text, explores issues of feminism, identity, and power. Its potent, confrontational message is a prime example of the power of text in contemporary visual art.
"For the Love of God" by Damien Hirst, 2007 - This sculpture, a platinum cast of a human skull encrusted with 8,601 diamonds, probes themes of mortality, value, and the human fascination with luxury and decadence. It’s a compelling blend of macabre and magnificence.
"Physical impossibility of Death in the Mind of Someone Living" by Damien Hirst, 1991 - This artwork, featuring a tiger shark preserved in formaldehyde, blurs the line between traditional sculpture and biological specimen. It prompts viewers to contemplate mortality and nature’s ferocity.
"One and Three Chairs" by Joseph Kosuth, 1965 - A piece of conceptual art, it presents a physical chair, a photograph of a chair, and a dictionary definition of a chair, thus exploring the relationship between language, picture, and referent in art.
These pieces, in their diversity, exemplify the rich tapestry of contemporary art, each piece a unique commentary on our world and a testament to the limitless potential of creative expression.
