«БЕЗЛИКИЙ» (2022)Скульптура Мамеда Рашидова.

Facebook, Instagram и Twitter в живописи!

Я хотел провести расследование, чтобы понять, сумела ли иконография социальных сетей каким-то образом войти в художественный язык, частично прослеживая ныне известный урок поп-арта 1950-х годов, который дебютировал и вытеснял, вводя в творческий мир, образы, взятые из средств массовой информации и популярной культуры, представляют собой перемены, которые продолжают изобретать себя заново и по сей день, демонстрируя новейшие тенденции в коммуникации, неумолимое зеркало общества массового потребления. Следовательно, главным образом исследуя «повторное использование», реинтерпретацию, обогащение и актуализацию всех или некоторых из вышеупомянутых поп-принципов с помощью видений и языков современного искусства, я просмотрел базу данных Artmajeur, где, используя точные ключевых слов, таких как Facebook, Instagram и Twitter, мне действительно удалось познакомиться с картинами, скульптурами и рисунками, вдохновленными этими современными социальными сетями. В основном работы, ставшие результатом моего исследования, содержали в себе рассматриваемые логотипы, популярные символы, призванные стать носителями новых посланий для искусства, однозначно связанные с историей вышеупомянутых социальных сетей, а также с эволюцией особенностей их очень популярный бренд. Поэтому, чтобы показать вам то, что только что было сказано, я начну в порядке социальных сетей, перечисленных выше, начиная с первой работы, которая является предметом моего анализа: «Безликий» Мамеда Рашидова, скульптурная голова, в которой изображено человеческое лицо частично скрыто логотипом Facebook, который, вырезанный на «плоти», накладывается на него, почти скрывая его, что заставляет меня задуматься о том, что к настоящему времени наши настоящие личности оказываются довольно скомпрометированными, поскольку они неразрывно связаны с онлайновыми, которые, когда они не существуют, фактически лишают субъектов очень яркой части, а также способа человеческого взаимодействия. Человек, который больше не существует, если не заходит в Интернет и не комментирует изображения с сердечками, лайками и смайлами, таким образом, похоже, включил в свою личность, дополнив ее, логотип самого известного сына Марка Цукерберга, теперь представляющий на его лице признаки его двойной идентичности, то есть его двойной жизни, акцентированной моментами, когда он действительно дышит, и моментами, когда за него это делает только его фотографический образ. С другой стороны, логотип, который появляется в работе художника Artmajeur, придает скульптуре дополнительный смысл, поскольку рассказывает нам, как символ Facebook утвердился в интерпретации названия компании, написанного строчными буквами на синем фоне. прямоугольник, казалось, озвучивал выбор цвета, возможно, продиктованный красно-зеленым дейтеранопийно-дальтонизмом Цукерберга. Несмотря на некоторые изменения в последнем, нас на самом деле интересует икона социальных сетей, настоящий сюжет Мамеда Рашидова, который с годами становится все более минималистичным.

ИНСТАГРАМНАЯ КОМЕТА (2023) Картина Марио Венца.

TWITTER 2.0 — SHITTER (2022) Картина Деб Бретон.

Однако, что касается логотипа Instagram, то последний менялся с годами, сохраняя при этом одну константу: намек на формы мгновенной камеры, призванные отразить ключевое назначение реты, такое как обмен фотографиями. Однако символ, который появляется в интересующей нас работе Artmajeur, а именно «Кометы Instagram» Марио Венцы, является нынешним, который, задуманный в 2022 году, обновил логотип 2016 года, улучшив его цветовую палитру, но сохранив концепцию и формы. Что касается работ художницы Artmajeur, то она, кажется, намекает на триумф Instagram над другими социальными сетями, поскольку его логотип в более крупном формате стоит перед другими известными значками, возможно, намекая на тот факт, что молодые люди, в возрасте от 18 до 29 лет, как правило, больше привлекают рассматриваемые социальные сети. Эту гипотезу в этом смысле мог бы подтвердить юный возраст изображенной на полотне женщины-героини, готовой позировать в Инстаграме, конечно, без учета того, как на самом деле могла бы подействовать цензура на ее довольно откровенную наготу. Кроме того, говоря о Твиттере, следует отметить одноименное произведение Деб Бретон, призванное очернить социальные сети, недавно приобретенные Илоном Маском, персонажем, который появляется на заднем плане смеющимся, наверняка не подозревая о сатирической реинтерпретации старого логотипа социальной сети, о котором идет речь. Осквернение картины художника Artmajeur, помимо очевидной иконографии, ясно выражено в собственном описании работы Бретона, готовом раскрыть, как работает новый Twitter 2.0. на самом деле это средство, направленное на содействие распространению ненависти и заговора во имя свободы слова. На этом этапе я хочу высказаться, чтобы ограничить точку зрения последнего, поскольку социальные сети в основном состоят из людей, поэтому вместо того, чтобы обвинять Илона Маска, Марка Цукерберга и т. д., мы должны фактически поставить под сомнение качество контента. что мы лично разделяем. Конечно, социальные сети не были предназначены для распространения качественной информации, готовой способствовать улучшению развития сознания, но каждый из нас, свободный в действиях, действительно мог приложить усилия для распространения и создания чего-то значимого. На этом этапе хорошо бы сообщить, что к настоящему времени известная маленькая птичка в Твиттере была заменена менее популярным символом X, который, как разыскивает новый покупатель Маск, действительно, похоже, не соответствует культовому намеку. к твиттеру сообщений в социальных сетях. Наконец, повествование переходит от Facebook, Instagram и Twitter к приложениям WhatsApp, GoogleMaps и Tinder, которые будут озвучены другими работами, входящими в богатую базу данных Artmajeur!

ОСТАВАТЬСЯ НА СВЯЗИ ДАЖЕ В РАЗРЕ КОВИД 19 (2020)Картина Сэмюэля Итойи Одибо.

Сэмюэл Итоя Одибо: Оставайтесь на связи даже в разгар Covid-19

Как видно из работ художника Artmajeur Одибо, задуманных во время пандемии Covid-19, люди, несмотря на социальные дистанции, вызванные чрезвычайной ситуацией в области здравоохранения, всегда могли общаться благодаря множеству социальных сетей и приложений. , среди которых выделяется, как древностью, так и бессмертной популярностью: WhatsApp! Зеленый логотип такой бесплатной платформы обмена сообщениями, упомянутый в рассматриваемой картине, представляет собой цель демонстрации функции приложения, поскольку он образован некоторыми относительно упрощенными элементами дизайна, состоящими из текстового комикса, призванного символизировать отправленное или полученное сообщение, в которое был вставлен телефон, способное ссылаться на второстепенные возможности WhatsApp, а именно на возможности звонков и видео. Единственное, что остается нелогичным и несколько противоречивым, это то, что телефон на логотипе на самом деле является стационарной моделью и поэтому не способен, в отличие от сотовых, полностью выполнять то, что рекламируется. Несмотря на эту непоследовательность, идея, которую художник Artmajeur изо всех сил старается выразить, изображая женщину в хирургической маске, держащую смартфон, кажется совершенно ясным, а также неожиданно обнадеживающим, поскольку пандемия Covid-19 действительно продемонстрировала, как технологии представляет собой инструмент, на который можно положиться в преодолении трудностей, настолько, что в «Остаться на связи даже в разгар Covid-19» вышеупомянутые логотипы интерпретируются как супергерои, которые спасительно вмешиваются в машину главного героя, которого решительно судят страшилка болезней и одиночества.

ЗНАЧОК ТИНДЕРА - ХОЛСТ, МАСЛО (2020) Картина Ларисы Лавровой.

Лариса Лаврова: иконка Tinder

Вот слова, которые Лаврова использует, чтобы представить свое чувственное масло: «Иконка Tinder: это название произведения искусства. Оно не настоящее, оно в вашей голове и в вашем телефоне. И, возможно, вы увидите это в реальности, а может, и нет. Но сейчас в телефонном чате вы можете увидеть только ее слова и ее фотографии. Так что - это всего лишь ваше воображение..." Итак, для тех, кто еще не знает, Тиндер, на который явно указано и название, и название effigy’sshirt — одно из самых популярных мобильных приложений для знакомств, в котором пользователи могут просматривать фотографии других пользователей, ставить лайки людям, которые им нравятся, возможно, разговаривать с ними, а затем встречаться с ними вживую. Вышеупомянутое возможно только в том случае, если объект нашего интереса, ответив нам взаимностью, решит ответить на наши сообщения, сделав правдоподобным их существование в реальном мире. После того, как заветная беседа начата, можно относительно поэтапно и в зависимости от намерений двух сторон перейти к реальной встрече, единственному средству, с помощью которого можно будет понять, является ли иллюзия, подогреваемая фотографиями приложения, и разговор, окажется еще одной большой ошибкой или сделкой века. Что касается значка Tinder, стоит уточнить, как тема произведения искусства противоречит политике рассматриваемого приложения, которое на самом деле не принимает обнаженные фотографии, возможно, потому, что женщина, подобная той, которую изобразил художник Artmajeur, действительно могла отправить вся система в штопор, которая будет перегружена мужчинами и женщинами, заинтересованными в том, чтобы увидеть вживую то, что изображение иллюзорно или иным образом может показать. Наконец, что касается логотипа Tinder, Лаврова переосмыслила тот, который по состоянию на 2017 год используется по сей день, то есть минималистичный значок, в котором символ пламени приобрел затененную текстуру с более округлой формой, начиная от оранжевого. до розового.

ПАНОПТИКОН. (2022) Картина Зиемовита Финчека.

Зиемовит Финчек: Паноптикон

Еще до того, как появились звезды, тогда были карты, а теперь, когда господствует Google Maps, географический интернет-сервис, разработанный Google, который позволяет искать и отображать карты значительной части Земли, стал настолько популярен, что следует распространить и на частное пользование, чтобы в будущем можно было бы даже напомнить нам, где находится ванная комната в нашем доме, поскольку к настоящему времени все, кажется, пренебрегают выжившими любителями компаса. Поэтому так и хочется спросить: где ты сейчас? Вы уверены? Вы спрашивали Google Maps? Здесь, надеюсь, вы не окажетесь в месте, указанном на картине Земовита Финчека, или Паноптикуме, который, согласно описанию работы художника, представляет собой идеальную тюрьму, спроектированную в 1791 году философом и юристом Джереми Бентамом, чей Структура позволяла тюремным охранникам наблюдать за заключенными, не зная, наблюдают ли за ними и когда. Точно так же во мне пробуждает ужас инструмент «поделитесь своим местоположением», который, если бы его действительно оставили открытым без нашего ведома, позволил бы Google Maps сообщить нашему мужу место жительства нашего возлюбленного или сообщить нашей матери о наших самых странных привычках. В этот момент, возможно, было бы менее рискованно, как это сделал главный герой «Паноптикона», отрезать нам руку таким образом, чтобы печатать в интересующем нас месте, не оставляя никаких физических следов нашего движения...