BALUSTRES (2008) Peinture par Raphaëlle Pia

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Le thème vient de la région boisée où je passe l’été. Cette FORÊT a été réalisée après de nombreuses études sur nature pour relever les couleurs naturelles. Assise en plein bois, j'ai peint ce qui m’a captivée en écoutant les milles petits bruit alentour. A l’atelier je me suis appuyée sur mes notes sur nature. Pour les lignes verticales[...]
Le thème vient de la région boisée où je passe l’été. Cette FORÊT a été réalisée après de nombreuses études sur nature pour relever les couleurs naturelles. Assise en plein bois, j'ai peint ce qui m’a captivée en écoutant les milles petits bruit alentour.
A l’atelier je me suis appuyée sur mes notes sur nature. Pour les lignes verticales des troncs j’ai utilise le plissage de la toile. Ici j’ai surtout focalisé sur les troncs. Ils sont striés horizontalement car j'ai vu ce motif sur nature sans savoir de quel arbre il s'agissait. Le titre "Balustre" vient de la similitude d'aspect de ces troncs avec une balustrade.
Les arbres sont traduits dans une langue picturale autre. C'est parce qu'il est surpris, que l’oeil s'ouvre aux sensations que j’essaie d’évoquer. L'abstraction de l'arbre se révèle.
Cette œuvre figurait dans la présentation d'un ensemble de Sous-Bois, lors de l'exposition personnelle "Gestes d'eau" à 6mandel, Paris, en 2009.

The theme comes from the wooded area where I spend the summer. This FOREST has been realized after many studies on nature to find the natural colors. Sitting in the middle of the wood, I paint the part that captivated me while listening to the thousand little noises around. Here I focused mainly on the trunks.
In the studio I relied on my notes on nature. For the vertical lines of the trunks I used the folding of the canvas. Here I focused on the trunks. They are striated horizontally because I saw this pattern on nature without knowing which tree it was. The title "Baluster" comes from the similarity of appearance of these trunks with a balustrade. The trees are translated into another pictorial language. It is because it is surprised, that the eye opens to the sensations that I try to evoke. The abstraction of the tree is revealed.
This work was included in the presentation of a set of Sous-Bois, during the solo exhibition "Gestes d'eau" at 6mandel, Paris, in 2009

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Raphaëlle Pia est peintre de la nature. A 20 ans, elle vient à Paris pour étudier à l’Université d’Arts Plastiques et aux Beaux-arts. Elle découvre la peinture et obtient l'agrégation d'Arts[...]

Raphaëlle Pia est peintre de la nature.
A 20 ans, elle vient à Paris pour étudier à l’Université d’Arts Plastiques et aux Beaux-arts. Elle découvre la peinture et obtient l'agrégation d'Arts Plastiques. Tout en enseignant elle ne cessera de peindre. Passionnée par cette ville si culturellement riche, elle s’y fixe définitivement.


Elle fait partie des futurs précurseurs en France.
Dans ce pays la peinture a disparu depuis les années 80, en faveur des arts non-picturaux, installations, performances, vidéo, arts numériques, etc. ce qui a entraîné la disparition de l’enseignement des techniques picturales aux Beaux-arts.
Depuis quelques années la peinture réapparaît. Nous pouvons relever trois tendances : l’abstraction libre, l’abstraction géométrique et la figuration. Dans cette dernière catégorie, tout est neuf et à réinventer.
 Revoir la figuration avec les outils des deux autres tendances sera une des gageures des artistes qui voudront renouveler leur art. Ils vont inévitablement tenter l’un ou l’autre, un jour ou l’autre, les mêmes types de recherches que R. Pia. Ainsi fera-t-elle partie des pionniers artistiques.


Peindre m’a permis de trouver une forte raison de vivre ainsi que d’échanger avec d’autres au plus haut niveau. Certains spectacles m’émeuvent. Je m’efforce de les transcrire en révélant leur abstraction par la recherche picturale. Après les Paysages français et espagnols (1) j’ai réalisé des portraits de Roses hors d’échelle (2) puis des Sous- Bois du Haut Forez (3) et plus tard, des « Baies de Somme » (4)

Je commençais par des croquis sur nature, à l’aquarelle, au pastel ou à l’encre de Chine. A l’atelier ces notes soutenaient l’agrandissement sur toile. Il ne s’agissait pas de refaire à l’identique. Chaque fois je cherchais la solution technique et les outils qui pouvaient faire avancer la recherche tout en  rendant au mieux mon émotion, plissages, balai, serpillière, jets d’eau, photo, vidéo, …   Le hasard provoqué intervenait, par goût du jeu.

Ces dernières années l’observation des décors de l’art roman (5) m’ont inspirée et entraînée vers des préoccupations plus sociétales et politiques. Pour être en mesure de me connecter au mode actuel ces investigations m’ont poussée vers la découverte de nouveaux outils comme le stop motion du cinéma expérimental ou la peinture en spray des graffeurs. Les collaborations avec d’autres artistes, photographes, curateurs, monteurs alimentent et enrichissent mon travail ;


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