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Cette tour est un gradient de métal. Elle est montée tête-bêche avec des ensembles inversés, qui représentent une double variation de densité de la matière. L’œuvre consiste en un empilement horizontal doublement graduel, de plaques de treillis soudé à maille carrée. Le plasticien a donné à cet objet sidérurgique, une variabilité qui lui confère une [...]
Cette tour est un gradient de métal. Elle est montée tête-bêche avec des ensembles inversés, qui représentent une double variation de densité de la matière.
L’œuvre consiste en un empilement horizontal doublement graduel, de plaques de treillis soudé à maille carrée.
Le plasticien a donné à cet objet sidérurgique, une variabilité qui lui confère une abstraction totale.
L’ensemble forme un parallélépipède de métal ancré au sol par une plaque anthracite. Le système est particulièrement stable et cohérent dans l’espace.
Au centre de la colonne, l’artiste a placé un double plan d’éclairement, dont les halos se fondent dans les parties supérieures et inférieures.
La luminosité s’estompe ainsi aux extrémités.
Au milieu de la tour, là où l’architecture de métal est moins compacte, vingt-quatre fils d’acier verticaux soutiennent la partie supérieure, sans aucun flambement.
La finesse de la structure qui environne le plan lumineux, permet de libérer la source d’éclairage.
L’œuvre consiste en un empilement horizontal doublement graduel, de plaques de treillis soudé à maille carrée.
Le plasticien a donné à cet objet sidérurgique, une variabilité qui lui confère une abstraction totale.
L’ensemble forme un parallélépipède de métal ancré au sol par une plaque anthracite. Le système est particulièrement stable et cohérent dans l’espace.
Au centre de la colonne, l’artiste a placé un double plan d’éclairement, dont les halos se fondent dans les parties supérieures et inférieures.
La luminosité s’estompe ainsi aux extrémités.
Au milieu de la tour, là où l’architecture de métal est moins compacte, vingt-quatre fils d’acier verticaux soutiennent la partie supérieure, sans aucun flambement.
La finesse de la structure qui environne le plan lumineux, permet de libérer la source d’éclairage.
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菲利普·法雷斯是一位法国当代艺术家，多元文化以及艺术与科学的相互作用对他的人生历程影响深远。他在撒哈拉以南非洲度过的童年磨练了他独特的视角，这证明了他早期对艺术世界的接触，尤其是原始艺术的影响。16 岁回到法国后，菲利普走上了一条道路，在追求科学研究的同时，他培养了对西方艺术的理解。. Philippe Fares 的艺术作品采用科学方法和精心规划精心构建。他的作品通常以重复的平铺图案为特色，精心平衡与偶然性相互作用。这种精心设计和偶然性的不可预测性的结合赋予他的作品一种动态和迷人的品质。. [...]
菲利普·法雷斯是一位法国当代艺术家，多元文化以及艺术与科学的相互作用对他的人生历程影响深远。他在撒哈拉以南非洲度过的童年磨练了他独特的视角，这证明了他早期对艺术世界的接触，尤其是原始艺术的影响。16 岁回到法国后，菲利普走上了一条道路，在追求科学研究的同时，他培养了对西方艺术的理解。
Philippe Fares 的艺术作品采用科学方法和精心规划精心构建。他的作品通常以重复的平铺图案为特色，精心平衡与偶然性相互作用。这种精心设计和偶然性的不可预测性的结合赋予他的作品一种动态和迷人的品质。
菲利普雕塑的一大特色是融入了光，无论是通过 LED 还是卤素光源。这种光的注入使每件作品都具有独特的色场，放大了雕塑内主线的对比度。菲利普明白，在他的艺术中，真正重要的是颜色、尺寸和位置之间的关系。他认为水平、垂直和深度之间的比例反映了包围我们的三个维度，以及经常主宰生命和空间的对立力量——存在与不存在、丰富与稀缺之间的相互作用。
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