Jaune / noir / blanc (2009) Malarstwo autorstwa Patrick Maillard

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  • Oryginalna praca Malarstwo, Akryl na Karton
  • Wymiary Wysokość 19,7in, Szerokość 25,6in
O tej pracy: Klasyfikacja, Techniki & Style Akryl Maluj przy użyciu tradycyjnych pigmentów zmieszanych z żywicami syntetycznymi. [...]
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Enfant à Gray, alors que toute la famille parisienne en repart, Patrick Maillard reste, gardien du lieu du père qui, notaire, y passa sa vie à inscrire les traces et les transformer en actes. C’est dans cette[...]

Enfant à Gray, alors que toute la famille parisienne en repart, Patrick Maillard reste, gardien du lieu du père qui, notaire, y passa sa vie à inscrire les traces et les transformer en actes. C’est dans cette tradition que s’origine sa peinture que l’on peut lire en référence à la trace et à l’inscription.
Toutefois, faire le choix de demeurer là où il s’est formé n’a pas été pour lui synonyme d’immobilité : il bourlingue très tôt, attiré par les rives de la Méditerranée, il va vite rencontrer la Grèce. Et c’est toujours vers le pays de la mer, des oliviers et de la lumière que ce marin reviendra chaque année.
L’artiste est parti en quête de l’émotion et nous invite à le suivre dans les espaces de l’abstraction contemporaine, tant géométrique que lyrique.
Les lignes multiples et infinies se rencontrent parfaitement, la croix se déclinant toujours dans la représentation universelle du Khi grec. Ne sommes nous pas enchantés devant le travail du peintre Maillard, à la fois par la couleur et par la construction géométrique qui sont mises en œuvre dans ce que Malraux appelait « un jeu sacré » ?
C’est aux Beaux-Arts de Besançon que Patrick Maillard a fait ses armes dans l’atelier de Jean Ricardon dont l’enseignement novateur a été soutenu par Michel Seuphor, historien d’art, ami et biographe de Mondrian.
Parler de lyrisme à propos de ses tableaux est tout naturel puisque le peintre est aussi un musicien qui aime autant le Stabat Mater de Vivaldi que le rugissement de Pharoah Sanders, sans oublier les échos de la fête néo-orléanaise.
Dans l’orchestration qu’il fait de ses repentirs par ses coups de pinceaux ou de spatules, par ses grattages, ses ponçages et déchirures, se crée une écriture originale ; l’énergie en strates prépare le terrain au geste rapide, ce que réclame la peinture « alla fresca ».
Par cet acte plastique, il retrouve cette fraîcheur de l’instant, qui fait, comme il le dit lui-même, que le tableau est juste.

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