Ilunga (2020) Peinture par Paolo Cantù Gentili

Nell'opera di Paolo Cantù Gentili ci troviamo di fronte a un esempio significativo di pittura contemporanea che si muove con consapevolezza tra astrazione e figurazione simbolica. Il dipinto si staglia su uno sfondo arancione acceso, quasi fiammeggiante, che diventa elemento attivo della composizione, creando un contrasto vibrante con la forma centrale. Questa forma, che evoca vagamente un volto o una maschera, si presenta come una massa scura, densa, attraversata da linee orizzontali che suggeriscono una strutturazione interna, quasi architettonica. L'elemento dominante è costituito dall'inserimento di un'area verde acido, geometricamente definita ma dipinta con gesto vigoroso, che attraversa diagonalmente la composizione, creando un punto focale di straordinaria tensione visiva. La tecnica pittorica rivela una consapevole dialettica tra controllo e abbandono: il segno è a tratti meditato, a tratti impulsivo, con pennellate che variano tra la precisa articolazione lineare e la stesura più libera e materica. Particolarmente significativo è il modo in cui Cantù Gentili crea una superficie ricca di texture, dove il colore non è solo tinta ma diventa materia pulsante. Il linguaggio dell'artista si inserisce in quella linea di ricerca che, partendo dall'informale, recupera elementi strutturali e quasi archetipici, fondendo la gestualità espressionista con un rigore compositivo che ricorda certe soluzioni della pittura segnica. La gamma cromatica ridotta ma intensa – dominata dal contrasto tra l'arancione dello sfondo, il nero-bruno della forma centrale e il verde acido dell'elemento diagonale – conferisce all'opera una tensione emotiva immediata. In quest'opera, Cantù Gentili sembra indagare il confine tra identità e dissoluzione, tra la persistenza della forma e la sua frammentazione. La figura centrale appare come un'entità in bilico tra definizione e disgregazione, mentre le incisioni lineari che la attraversano sembrano al contempo strutturarla e disarticolarla. Si tratta di un lavoro che rivela una maturità espressiva notevole, dove il recupero di certi elementi linguistici della grande tradizione novecentesca viene rielaborato con una sensibilità contemporanea, attenta alle tensioni della condizione umana attuale.

In Paolo Cantù Gentili's work we find ourselves faced with a significant example of contemporary painting that moves consciously between abstraction and symbolic figuration. The painting stands out against a bright, almost flaming orange background, which becomes an active element of the composition, creating a vibrant contrast with the central shape. This shape, which vaguely evokes a face or a mask, appears as a dark, dense mass, crossed by horizontal lines that suggest an internal, almost architectural structure. The dominant element is the insertion of an acid green area, geometrically defined but painted with a vigorous gesture, which diagonally crosses the composition, creating a focal point of extraordinary visual tension. The painting technique reveals a conscious dialectic between control and abandonment: the sign is at times meditated, at times impulsive, with brushstrokes that vary between precise linear articulation and freer and more material application. Particularly significant is the way in which Cantù Gentili creates a surface rich in texture, where the color is not just dye but becomes pulsating matter. The artist's language fits into that line of research that, starting from the informal, recovers structural and almost archetypal elements, merging expressionist gestures with a compositional rigor that recalls certain solutions of sign painting. The reduced but intense chromatic range - dominated by the contrast between the orange of the background, the black-brown of the central shape and the acid green of the diagonal element - gives the work an immediate emotional tension. In this work, Cantù Gentili seems to investigate the boundary between identity and dissolution, between the persistence of the form and its fragmentation. The central figure appears as an entity balanced between definition and disintegration, while the linear incisions that cross it seem to simultaneously structure and disarticulate it. This is a work that reveals a notable expressive maturity, where the recovery of certain linguistic elements of the great twentieth-century tradition is reworked with a contemporary sensitivity, attentive to the tensions of the current human condition.