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Vague à l’âme. Acrylique et huile sur toile de lin (2024) 绘画 由 Olivier Blondeau
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原创艺术品 (One Of A Kind)
绘画,
油
/
丙烯
在亚麻帆布上
- 外形尺寸 高度 20.1in, 宽度 18.1in
- 艺术品状况 艺术品完好无损
- 是否含画框 此作品未装裱
- 分类 画作 低于US$1,000 印象派 女性裸体
J’aurais pu intituler cette série « sublimation de la femme réelle ».
Tant elle se veut une ode à la féminité généreuse, naturelle et réelle autant qu’à la transfiguration de l’humanité au travers de la mamelle nourricière ;
Tant elle vise à magnifier l’arrogance de la femme voluptueuse, épanouie et envoutante ;
Tant il est vrai que la vraie beauté féminine est à cent lieues des canons de maigreur imposés par les modes médiatiques actuelles.
En suivant les traces des sculpteurs paléolithiques de Willendorf et de Lespugue, des peintres Pierre Paul Rubens, Viktor Alexandrovich Lyapkalo ou encore Duane Bryers, je voulais intituler cette série « sublimation de la femme réelle ». Mais c’est un peu ampoulé et j’ai craint qu’on ne m’étiquetât comme militant féministe body positive…
J’ai pensé à la nommer BBW, pour big beautiful women, mais je ne parle que le français…
J’aurais pu aussi l’intituler « Stéatopygie et macromastie », mais c’est pompeux et réducteur…
Alors j’ai décidé de l’appeler « belles rondeurs ». C’est la même chose en moins bavard…
Mais quel qu’en soit le titre, cette série interroge le spectateur sur les tabous contemporains concernant la nudité. Le « déjeuner sur l’herbe » d’Edouard Manet (1863) fut jugé indécent car figurant une femme nue et potelée dans une scène réaliste et non mythologique. La notion d’indécence a-t-elle vraiment changé ? Facebook n’a-t-il pas censuré « l’origine du monde » de Gustave Courbet ?
Cette série vise aussi à bousculer l’idéal féminin artificiel d’aujourd’hui en sublimant la beauté des formes généreuses.
Belles rondeurs : Des femmes entièrement nues et rondes, souvent seules mais parfois accompagnées, dans des poses naturelles, au lit, dans leur intimité ou encore au bord de l’eau, comme si elles racontaient leurs vacances insouciantes et heureuses d’être ce qu’elles sont.
Tels sont le choix de l’artiste pour exprimer sa sensibilité au sujet du rapport au corps et à la féminité.
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Principalement autodidacte, Olivier Blondeau a d’abord été initié à la peinture à l’huile par son père Joël Blondeau, artiste peintre amateur et peintre-en-lettres décorateur de métier formé à l’école Blot de Reims dans les années 1950. Olivier a ensuite suivi avec lui le cours de Roger Clavequin à son école de Montbéliard, dès l’âge de 11 ans. Il a par la suite été formé au pastel académique auprès de Jean François Brivois, peintre à Chalaines, tout en prenant des cours d’aquarelle aux Amis des Arts de Commercy, sous la férule du professeur Jean Forget. Il enfin a suivi une formation soutenue et classique de dessin avec Charlotte Salvanes et Laurent Bailly et a perfectionné son approche du portrait classique à l’huile avec Filip Mirazovic et Charlotte Salvanes, en leur école d’Ivry sur Seine.
Mais son principal apprentissage est personnel et expérimental. Après avoir goûté l’aquarelle très jeune, olivier s’est orienté vers le dessin plus académique, par le nu et le portrait aux techniques sèches : crayons graphite, fusain, sanguine, ainsi que la technique dite « des trois crayons », très prisée au XVIIIe siècle. La craie blanche sur papier noir offre également des effets photographiques qu’il affectionne particulièrement. Enfin, Il a ouvert son horizon en revenant aux techniques classiques de peinture réaliste à l’huile ou à l’acrylique, expérimentées dans son enfance avec son père et le peintre franc-comtois Roger Clavequin.
C’est donc tout naturellement qu’il s’est lancé dans le portrait humain et animalier, sans jamais abandonner, pour le plaisir, le paysage ainsi que le nu artistique, inépuisable source d’inspiration.
