CARRIERE IV Lavis (1978) 描画 Michel Moskovtchenko によって

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Travail sur nature dans les carrières de LACOSTE au printemps 78 au lavis pour préparer une suite d'eau-fortes en Hommage à PIRANESE dont c'était le bi-centenaireé de sa mort. Suite accompagnéé d'un texte de Jean-Paul Clébert" "CARRIERE D'INVEN TIONE"
Travail sur nature dans les carrières de LACOSTE au printemps 78 au lavis pour préparer une suite d'eau-fortes en Hommage à PIRANESE dont c'était le bi-centenaireé de sa mort.
Suite accompagnéé d'un texte de Jean-Paul Clébert" "CARRIERE D'INVEN
TIONE"

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ミシェル・モスコフチェンコは、1935年1月6日にタラール(フランス)で生まれた画家、彫刻家、製図技師、彫刻家です。父親はロシア系、母親はフランス語で、スプリングフィールド大学(マサチューセッツ州)のミシェル・モスコフチェンコを卒業したピアニスト兼画家です。 、彼がタラールで生まれた場合、1947年までヴィオレー(ロワール)で「美術書と音楽に囲まれた幸せな子供時代」をすでに山岳地帯で知っていました。小学校から、フレネの方法は彼が学校の新聞を説明する彼の最初のリノカットを刻むことを可能にしました。タラール近代技術大学で学んだ後、彼は製図工房で製図技師として働きました。同時に、彼はリヨン国立学校でのルイ・シャラットとピエール・ペルーの見習いと夜のクラスに出席しました。 [...]

ミシェル・モスコフチェンコは、1935年1月6日にタラール(フランス)で生まれた画家、彫刻家、製図技師、彫刻家です。父親はロシア系、母親はフランス語で、スプリングフィールド大学(マサチューセッツ州)のミシェル・モスコフチェンコを卒業したピアニスト兼画家です。 、彼がタラールで生まれた場合、1947年までヴィオレー(ロワール)で「美術書と音楽に囲まれた幸せな子供時代」をすでに山岳地帯で知っていました。小学校から、フレネの方法は彼が学校の新聞を説明する彼の最初のリノカットを刻むことを可能にしました。タラール近代技術大学で学んだ後、彼は製図工房で製図技師として働きました。同時に、彼はリヨン国立学校でのルイ・シャラットとピエール・ペルーの見習いと夜のクラスに出席しました。

1954年から1956年の間に、ミシェル・モスコフチェンコはオランダ、ドイツ、スカンジナビアを訪れ、美術館での彫刻の巨匠の研究に専念します。 1960年に彼はリュベロン(フランス)に移り、最初は主にドローイングを手がけましたが、後に彫刻、特にエッチングに興味を持ち、1961年にドイツの画家で彫刻家のハンスヘルマンステフェンズと一緒に働き始めました。隣のゴルドの村に住んでいた。彼の最初の個展は1961年にリヨンで開催されました。

ミシェル・モスコフチェンコは他にもいくつかの非常に重要な旅行をしました:シチリア、スペイン、ポルトガル、チュニジア、アルジェリア、モロッコ、スウェーデン...これらの旅行は彼に大きなキャンバスと一連の彫刻を作成するように促しました。その後、彼は、グルノーブルのメゾンドゥラカルチャー、リヨンの美術館、パリのセンタージョルジュポンピドゥなど、さまざまな有名な場所に設置された旅行用インタリオワークショップを作成してアニメーション化しました。 。

彼の作品の根底にある線、木、根、石、大きな厳粛な壁、森、そして乾燥した崖の魅力のために、彼について「芸術的地質学」について語ります。 Jan de Maereは、1975年にJeanClairによって開始された新しい主観性の運動のフランスのリーダーの中にIvanTheimerと共にMichelMoskovtchenkoを配置します。フィリップ・ブルネルにとって、「モスコフチェンコの動機はついに彼の心の状態を明らかにします。木々は、つる植物のようにうねり、時にはとげのように鋭く、乾いた絡み合った枝の息苦しい光景を節くれだった幹で示します。同じ苦しめられた側面、同じ複雑さ、同じ暴力は、石の丘と珍しい植生の険しく、ほとんど猛烈にトレースされた彼の風景にも見られます。これらの過酷で人を寄せ付けない風景にも、静かなもの、安らかなもの、ロマンチックなものはありません。しかし、観客は崇高なものからそれほど遠くありません。 、人が非標準的な性質の光景の前で感じる小ささと有限の感覚としてそれを考えるとき」。

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