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Emily Dickinson's room no 40 (2013) 摄影 由 Marta Lesniakowska
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原创艺术品 (One Of A Kind)
摄影,
数码摄影
/
非操纵摄影
在纸上
- 外形尺寸 高度 15.8in, 宽度 15.8in
- 艺术品状况 艺术品完好无损
- 分类 摄影作品 低于US$5,000 极简主义 建筑
Z drugiej jednak strony ta pozornie pogodna scena ma niepokojącą aurę, jak w kinie noire: czy torebka schowana za firanką nie jest świadectwem czegoś, co być może w tym pokoju się wydarzyło?
Te przywołania i przetworzenia nie są przypadkowe: moja inscenizowana fotografia jest ufundowana na podejściu komparatystycznym, które jest możliwe także w procesie wytwarzania obrazów. Badam tu problem polimorficzności obrazu fotograficznego w aktualnej sytuacji „zmętnienia znaczenia”. (ml)
Fotografia eksponowana na wystawie laureatów konkursu „Wystaw się w CSW”, Centrum Sztuki Współczesnej Znaki Czasu, Toruń 2021.
American poet of the Victorian era Emily Dickinson spent the last twenty years of her life in the family home without leaving her room, which the household could only see through the ajar door. My photograph is a staging of such a voyeuristic gaze: an indiscreet eye trying to penetrate the secrets of this interior. In the tight frame we see only a fragment of the room with a woman's handbag hidden on the floor behind a white curtain. This is a metaphor for Emily Dickinson's secretive personality and her voluntary lockup. The curtain metaphorically evokes Emily's character, who wore only white dresses at the time. The soft light illuminating this domestic still life, the bleached color and slight sfumato of the photograph is literally/materially and yet metaphorically an image of time passing, evoking the feeling of serene melancholy that Dickinson's poetry is so strongly marked by. My photography is thus embedded in the discourse on photography as an index, a trace, an imprint, an archive, thus becoming part of the current of photography-art that dialogues with and redefines the thought of Roland Barthes.
On the other hand this seemingly cheerful scene has a disturbing aura, like in cinema noire: isn't the bag hidden behind the curtain a testimony of something that might have happened in this room?
These evocations and transformations are not accidental: my staged photography is founded on a comparative approach that is also possible in the process of image making. Here I explore the problem of the polymorphic nature of the photographic image in the current situation of the 'opacity of meaning'/"blurry meaning". (ml)
Photography exhibited at the exhibition of the winners of the competition "Exhibit yourself at the Centre for Contemporary Art Znaki Czasu", Toruń 2021.
Collector's photography, color. Digital print on Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (semi-flash), archival paper, acid-free. reference number on the front and reverse, dated 2013/ print 2022 life time print/ BAT - print bon á tirer. Format 40x40 cm in the image light, with 50x50 cm frame. Not glued. Certificate of Authenticity. Without damages. Ref. archive file: _N32A9840.raw
Marta Lesniakowska 是一位艺术家摄影师,同时也是历史学家和艺术评论家,她从事视觉文化研究。这决定了他的摄影方法:一种“记忆的外观”策略,它让人想起艺术史上熟悉的图像,以便传播/互文化它们。她与他们的对话包括问自己是否有可能唤起他们的意义以及他们今天是什么或可以是什么。她对光着迷——它在图像构建中的作用,是创造图像的典范。这就是为什么在街头摄影中,她将明暗的相互作用、锐度和模糊之间的关系以及图像的相互渗透作为同时存在的现实进行分析。以这种方式,她借鉴了黑人电影的美学和20世纪街头摄影大师索尔莱特,带出了这座城市的神秘性格。(ml)
当她拍照时,没有什么对她来说更重要或更不重要;他的目光常常受到极简主义诗人原则的支配:注重细节,发现隐藏在无形物体和日常现实中的潜台词和影射。
Marta Lesniakowska 在波兰生活和工作。他的作品是公共收藏(弗罗茨瓦夫国家博物馆、比得哥什博物馆)和私人收藏(荷兰、丹麦、德国、瑞典、瑞士、美国)的一部分。