Sculptures en résine à vendre

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Quelle est l'origine de la technique de Résine?

Qu'elles soient en résines de synthèse ou résine de sculpture, les sculptures en résines sont l'occasion pour les artistes plasticiens de donner vie à des figurines, statuettes et autres objets aux gabarits généralement réduits. Après mélange des composants, la pâte en résine sèche à l'air et devient très dure et peut ensuite être travaillée et peinte selon l’inspiration de l’artiste sculpteur.

Comment définir style Land Art ?

Le land art, également appelé art de la terre, est créé directement dans le paysage en le sculptant ou en y construisant des structures en matériaux naturels. Le land art était une protestation contre la "commercialisation impitoyable" de l'art en Amérique dans les années 1960 et 1970. Cependant, la documentation photographique était fréquemment exposée dans les espaces des galeries conventionnelles. Pendant ce temps, les partisans du land art ont rejeté le musée ou la galerie comme cadre de l'activité artistique et ont créé des projets de paysage monumentaux qui sortaient du cadre de la sculpture transportable traditionnelle et du marché de l'art commercial. L'art minimaliste et conceptuel, ainsi que les tendances contemporaines comme De Stijl, le cubisme, le minimalisme et les œuvres de Constantin Brâncuși et Joseph Beuys, ont inspiré le Land art.

Les principales préoccupations du mouvement artistique étaient son opposition à la commercialisation des arts et son enthousiasme pour le nouveau mouvement écologique émergent. La prévalence du sentiment anti-urbain et sa passion compensatoire pour la vie à la campagne ont coïncidé avec le mouvement artistique. Les aspirations spirituelles pour que la Terre serve de foyer à l'humanité faisaient partie de ces impulsions.

Une méthode de création artistique basée sur un processus où l'artiste faisait des excursions dans l'environnement environnant pour collecter des objets ou effectuer des interventions spécifiques au site a rapidement évolué à partir de ce qui avait initialement commencé comme une tendance de la sculpture à incorporer des matériaux naturels comme la terre, les roches. , et plantes. Alors que certains artistes ont créé des interventions temporaires et limitées dans le paysage, d'autres ont utilisé des équipements de terrassement mécaniques pour créer leurs travaux de terrassement. Pour la présentation dans les galeries, les artistes utilisaient fréquemment des photographies, des films et des cartes pour documenter leurs travaux de terrassement. De plus, en combinant des éléments organiques de l'environnement dans des sculptures et des installations, les artistes de la terre ont créé du land art dans les galeries.

Le premier musée américain à présenter une exposition d'art de la Terre, simplement intitulée Earth Art, fut le Herbert F. Johnson Museum of Art de l'Université Cornell en février 1969. Les œuvres d'art étaient exposées au musée ainsi que sur tout le campus d'Ithaca de l'Université Cornell. , offrant un lieu pour des pièces qui continueraient plus tard à remettre en question le statut de l'art en tant que marchandise, en particulier les installations qui brouillaient les frontières entre le contexte d'un objet et son environnement.

Sculpture Land Art

À travers les matériaux qu'ils ont employés et les emplacements de leurs œuvres, les artistes de la terre ont exploré les limites de l'art, modifiant fréquemment activement le paysage pour créer leurs sculptures et installations. Ces œuvres d'art étaient souvent taillées directement dans la terre ou transformées en art de terrassement par l'artiste en utilisant les ressources naturelles disponibles. L'utilisation de ces éléments honorait le caractère unique de l'emplacement et comprenait de la terre, des plantes, des roches, du gravier, des pierres, des brindilles et de l'eau, qui se trouvaient souvent sur place.

L'art de la Terre qui a été produit a introduit l'idée de spécificité de lieu dans le monde de l'art. Du fait que ces œuvres d'art n'étaient pas toujours accessibles aux visiteurs et que les artistes étaient parfois les seuls à connaître leur existence, ces sculptures placent les artistes au centre de leurs créations. En conséquence, les artistes chroniquent fréquemment leur travail à travers des photographies, qu'ils utilisent ensuite pour exposer à la place de leurs œuvres réelles dans les galeries d'art.

Alors que le mouvement Land Art s'opposait à la commercialisation brutale de l'art tout au long des années 1960, ce changement de cadre a remis en question l'idée que l'art n'existe que comme quelque chose à observer. Ces travaux ont étudié un retour à la nature, qui a déclenché la croissance du mouvement environnemental qui a reconnu la Terre comme le véritable foyer de l'humanité. En conséquence, les artistes du Land ont commencé à créer un art de la Terre qui glorifiait cet idéal et montrait un rejet complet de la vie métropolitaine.

Alors que les lieux traditionnels d'activité artistique, musées et galeries, étaient abandonnés, les artistes ont eu la possibilité de créer des sculptures monumentales qui sortaient du cadre des œuvres d'art transportables traditionnelles. Les artistes de la terre ont été contraints de s'appuyer sur le système qu'ils détestaient pour soutenir leurs idées coûteuses afin de produire des sculptures et des installations en dehors des galeries et musées conventionnels. D'immenses installations paysagères nécessitaient fréquemment l'achat de terrain et l'utilisation d'outils de terrassement ; de riches mécènes et des fondations privées ont fréquemment fourni des fonds pour ces projets extravagants.

Sculpteurs Land Art

Robert Smithson (1938-1973)

L'artiste américain Robert Smithson a probablement été l'un des pionniers les plus importants de ce mouvement. En réponse au désengagement du modernisme des problèmes sociaux, son essai de 1968 "La sédimentation de l'esprit: projets terrestres" offrait un cadre critique pour le mouvement. Afin de créer des compositions sculpturales en trois dimensions, il a commencé à combiner divers matériaux. Cela a conduit à une série d'œuvres "hors sites", dans lesquelles des sculptures faites de terre et de roches rapportées d'expéditions ont été placées à l'intérieur de galeries. Ces sculptures comprenaient fréquemment des cartes, des poubelles, des miroirs, du verre et du néon. Les travaux de terrassement de Smithson Spiral Jetty (1970), Broken Circle/Spiral Hill (1971) et Amarillo Ramp (1973) sont ses créations les plus célèbres (1973). En retirant complètement l'art du contexte de la galerie et en l'intégrant au terrain naturel, il a modifié à jamais les concepts préconçus de la forme sculpturale dans l'art contemporain.

Walter De Maria (1935-2013)

Dans ses sculptures, installations et œuvres terrestres, Walter de Maria utilise des formes géométriques pour produire une succession de répétitions qui explorent le lien entre le relatif et l'absolu. Lighting Field (1977), son œuvre d'art terrestre la plus connue, est une grille de carrés d'un mile sur un kilomètre qui a été placée dans une partie reculée du désert du Nouveau-Mexique. Quatre cents poteaux en acier inoxydable poli de plus de vingt pieds de haut et dont les extrémités pointues définissent un plan horizontal - le point d'attraction des éclairs - composent la grille. Le visiteur peut entrer physiquement dans la grille ou l'observer à distance, dans une série d'illusions d'optique puissantes qui varient avec le temps et l'espace, l'art, le paysage et la nature se heurtent.

Denis Oppenheim (1938-2011)

Les premières interventions d'Oppenheim dans le monde naturel, contrairement à celles de nombre de ses contemporains, ont pris la forme d'un retrait, revenant au principe sculptural traditionnel de la sculpture en, selon les propres mots de l'artiste, « en enlevant plutôt qu'en ajoutant ». Les frontières géopolitiques, les fuseaux horaires et la dégradation naturelle ne sont que quelques exemples des systèmes sociaux et naturels qui sont référencés et mis en évidence dans Annual Rings (1968), un ouvrage spécifique au site. La reproduction de la carte permet de montrer comment la cartographie participe à la création de frontières non naturelles et souvent violentes entre les États et le fleuve, frontière naturelle, sert d'outil à ces frontières internationales.

Oppenheim a remis en question "les valeurs relatives des systèmes d'ordonnancement par lesquels nous vivons" en juxtaposant des éléments naturels avec des idées artificielles telles que la nationalité et les fuseaux horaires. Dans le même temps, des artistes de la terre comme Robert Smithson et Walter de Maria produisaient également des Earthworks spécifiques au site où les environnements naturels étaient mis en conflit avec des interventions artificielles.

Nancy Holt (1938 - 2014)

Les sculptures publiques, les installations artistiques et le Land Art que Holt a créées tout au long de sa carrière sont les plus connues, ainsi que certaines de ses vidéos et photographies expérimentales. Afin de perpétuer l'esprit inventif et curieux de ses œuvres et de celles de son mari (Robert Smithson), Holt a fondé la Holt/Smithson Foundation en 2017. Grâce à leur pratique sculpturale, ils ont créé de nouvelles approches pour explorer notre relation au monde.

Richard Long (né en 1945)

Un sculpteur britannique bien connu impliqué dans le mouvement Land Art était Richard Long. À la fin des années 1960, l'artiste entame son interaction directe avec la nature en utilisant sa déambulation comme médium, motivé par une volonté d'utiliser le paysage de manière nouvelle. Long a tenté de subvertir le langage et les aspirations de l'art et de l'amener à un niveau plus basique, intime et fondamental à travers une séquence de gestes répétitifs ou de marches solitaires prolongées. Son but était d'illustrer en lui-même les possibilités d'une conversation sans mélange entre l'homme et l'environnement. Le temps, l'espace et la distance sont les sujets de ce projet de land art conceptuel révolutionnaire, et ils sont étendus à grande échelle.

Andy Goldsworthy (né en 1956)

Andy Goldsworthy est un sculpteur et photographe de land art bien connu qui travaille dans et avec la nature. Sa production peut être classée en projets permanents et temporaires. Ces derniers sont conçus pour disparaître à la fin du cycle de vie et sont construits à partir de composants organiques et transitoires. Il crée un certain nombre de motifs répétitifs, notamment des spirales, des cercles et des lignes sinueuses, à partir de branches, de feuilles, de rochers et de glace. L'éphémère au centre de ces initiatives est le reflet d'une écologie fragile et d'un environnement naturel en constante évolution.

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