Béatrice Darmagnac
INTENTIONS
Au commencement, il y a cette interrogation sur la réalité, mon rapport sensible et intuitif à celle-ci.
En tant que sculpteur, j’interroge l’espace, les volumes, les matériaux, la temporalité de leur expérimentation. Et ceci, à différents niveaux d’acceptation de ces notions : le physique l'artificiel et l’imaginal.
Le point d’ancrage de mes recherches est l’observation de la plasticité dans le milieu naturel : érosion, système morphogénétique, particulièrement les effets de fluxs. Et tout ce qui est mis en place pour retenir, prévenir, maintenir, diffuser.
J'ai un principe d’acceptation : « tout est matière ».
Dans mes protocoles, je poétise la dialectique entre naturel et artifices, avec la prise en compte de l’instable et de l’impermanent.
J’affirme ici ma filiation, et ma séparation de mes références : Art Conceptuel, Minimal, Land Art et Arte Povera, Spacialisme, Nouveau Réalisme. Mais je n'oublie pas que je viens du Law Brow et de sa musique et son esthétique de déconstruction. Que j'ai fréquenté des squatts et traîne la nuit.
Dans chacune de mes sculptures, je sollicite cette chimère de rappelé-présent-projection.
Béatrice Darmagnac
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Biographie
INTENTIONS
Au commencement, il y a cette interrogation sur la réalité, mon rapport sensible et intuitif à celle-ci.
En tant que sculpteur, j’interroge l’espace, les volumes, les matériaux, la temporalité de leur expérimentation. Et ceci, à différents niveaux d’acceptation de ces notions : le physique l'artificiel et l’imaginal.
Le point d’ancrage de mes recherches est l’observation de la plasticité dans le milieu naturel : érosion, système morphogénétique, particulièrement les effets de fluxs. Et tout ce qui est mis en place pour retenir, prévenir, maintenir, diffuser.
J'ai un principe d’acceptation : « tout est matière ».
Dans mes protocoles, je poétise la dialectique entre naturel et artifices, avec la prise en compte de l’instable et de l’impermanent.
J’affirme ici ma filiation, et ma séparation de mes références : Art Conceptuel, Minimal, Land Art et Arte Povera, Spacialisme, Nouveau Réalisme. Mais je n'oublie pas que je viens du Law Brow et de sa musique et son esthétique de déconstruction. Que j'ai fréquenté des squatts et traîne la nuit.
Dans chacune de mes sculptures, je sollicite cette chimère de rappelé-présent-projection.
Béatrice Darmagnac
- Nationalité: FRANCE
- Date de naissance : date inconnue
- Domaines artistiques:
- Groupes: Artistes Contemporains Français
Influences
Formation
Cote de l'artiste certifiée
Accomplissements
Activité sur Artmajeur
Dernières Nouvelles
Toutes les dernières nouvelles de l'artiste contemporain Béatrice Darmagnac
Béatrice Darmagnac Le Parvis, 2009
Installation, 2014, Théâtre le Pari Tarbes PC sur plateaux, gélates colorées, chaleur dégagée, bâche microfibre
Colonnes truss, échafaudage, bâche microfibre, lumières, son réalisé par Sylvain Auburgan, machine à fumée, déplacement d'air
Shorty.Vidéo. Collaboration Darmagnac/Martel . Capture d'écran. 201O CNAC Le Parvis. ©Béatrice Darmagnac.
AMBIGUITÉ TEMPORELLE
Cartel : Réduction du temps de programmation lumière (passage de 50 mns à 40s) de Rémi Cassadet sur le spectacle “toi tu serais un fleur et moi à cheval” de la compagnie du “ théâtre
à cru”, mise en scène et direction Alexis Armengo. Avec les acteurs Laurent et Camille. Réalisation Béatrice Darmagnac et Stéphane Martel. Je cherchais à jouer avec les unités fondatrices théâtrales : unité de temps, de lieu, unité d’action.
Dans ce travail j’ai utilisé les équipements professionnels de techniques de régie spectacle.
Je me suis rapprochée de la programmatique du pilotage des déploiements des on/off électriques sur l’ensemble de l’implantation lumineuse d’un évènement théâtral, constituée de Pare, Pc, découpes, poursuites, cycloides...
Je désirais intervenir dans le programme et constater l’érosion dans le réel.
En modifiant l’organisation du temps de cette programmation, séquence définie, je joue avec l’unité fondatrice temporelle. Je suis au coeur de ma préoccupation.
J’ai alors distordu, en collaboration avec Stéphane Martel, régisseur lumière de la Scène Nationale du Parvis, une séquence lumineuse de 1h50mns en la réduisant à 40s.
Les unités de lieu et d’action sont intactes. La durée de l’évènement est réduit.
Le lieu est le même. La narration persiste malgré l’accélération.
Je filme le résultat de cette altération, et choisis de vidéoprojeter au plus près de l’échelle 1 et en temps réel de déroulement. Ce n'est pas un montage accéléré.