© Netflix
Θα μπορούσε η διακόσμηση της Καπέλα Σιξτίνα να είχε μια δεύτερη ζωή;
Τα σετ για ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές γίνονται όλο και πιο περίπλοκα. Θα μπορούσαν εγκαταστάσεις όπως η Καπέλα Σιξτίνα του Netflix να έχουν μια δεύτερη ζωή στο μέλλον; Στην ταινία του Netflix του 2019 The Two Popes, η οποία αφορά την ξαφνική και άνευ προηγουμένου παράδοση της εξουσίας από τον Πάπα Βενέδικτο XVI στον Πάπα Φραγκίσκο, οι δύο άνδρες συναντιούνται σε μια άδεια Καπέλα Σιξτίνα νωρίς ένα πρωί. «Πρέπει να θυμάσαι ότι δεν είσαι Θεός, είσαι άνθρωπος», λέει ο Πάπας Βενέδικτος, τον οποίο υποδύεται ο Άντονι Χόπκινς, στον καρδινάλιο Μπεργκόλιο, τον οποίο υποδύεται ο Τζόναθαν Πράις, ο οποίος σύντομα θα γίνει Πάπας Φραγκίσκος. Ο Χόπκινς επισημαίνει ότι η Τελευταία Κρίση του Μιχαήλ Άγγελου δείχνει τον Χριστό ως μια ισχυρή φιγούρα. Λέει, «Εκεί είναι». Καθώς ο Benedict και ο Bergoglio μιλούν για την αμαρτία, τη συγχώρεση και την άφεση, η κάμερα παραμένει σε κοντινά πλάνα του αριστουργήματος του μεγάλου καλλιτέχνη της Αναγέννησης, το οποίο είναι ζωγραφισμένο σε μπλε, πορτοκαλί και πράσινα χρώματα που μοιάζουν με τον ουρανό, τη φωτιά και τη ζωή.
Αμέσως μετά τα γυρίσματα, αυτό το εκπληκτικό σετ 5 εκατομμυρίων δολαρίων κατεδαφίστηκε
Το σενάριο της ταινίας έγραψε ο Άντονι ΜακΚάρτεν, ο οποίος ήταν υποψήφιος για Όσκαρ. Είπε ότι το σετ κόστισε 5 εκατομμύρια δολάρια για να κατασκευαστεί και ήταν μερικές ίντσες μεγαλύτερο από το πραγματικό. Είπε ότι η καταστροφή του ήταν «έγκλημα».
«Δυστυχώς, τους είδα να το καταστρέφουν αφού τελειώσαμε τα γυρίσματα και σκέφτηκα, «Θεέ μου, θα ήθελα πολύ να πάρω το τελικό πάνελ», το οποίο ήταν ένα πλήρες, σε κλίμακα αντίγραφο της Τελευταία Κρίση, ζωγραφισμένο με όμορφα, φωτεινά χρώματα », είπε ο McCarten, ο οποίος έγραψε επίσης τη βιογραφική ταινία του Freddie Mercury, Bohemian Rhapsody και το έπος του πολέμου του Churchill, Darkest Hour. «Τι έγκλημα», σκέφτηκα.
© Netflix
Δεν γίνεται να κινηματογραφήσεις στο Βατικανό
Το Βατικανό σπάνια αφήνει τους ανθρώπους να κινηματογραφήσουν εντός των συνόρων του, επομένως οι κινηματογραφιστές έπρεπε να βρουν δημιουργικούς, αλλά συχνά δαπανηρούς και χρονοβόρους τρόπους για να κάνουν την Καπέλα Σιξτίνα να φαίνεται τόσο μεγαλειώδης όσο στην πραγματική ζωή. Εκτός από την ταινία του 1965 "The Agony and the Ecstasy", που δείχνει τον Μιχαήλ Άγγελο να δουλεύει στην οροφή της Καπέλα Σιξτίνα (1508–1512), οι περισσότερες ταινίες δεν έχουν προσπαθήσει να δείξουν τις τοιχογραφίες ύψους 66 ποδιών γιατί θα ήταν δύσκολο να φτιάξεις ένα σύνολο τόσο ψηλά ή κοντά σε αυτό. Οι περισσότεροι από τους πίνακες στο ταβάνι, όπως ο διάσημος στη μέση που δείχνει τον Θεό να δίνει ζωή στον Αδάμ μέσα από το δάχτυλό του, έγιναν με ειδικά εφέ, αν φτιάχτηκαν καθόλου.
Συνήθως, οι κινηματογραφιστές δείχνουν την τοιχογραφία της Τελευταία Κρίσης
Τις περισσότερες φορές, οι κινηματογραφιστές χρησιμοποίησαν την τοιχογραφία της Τελευταία Κρίσης του καλλιτέχνη, η οποία ολοκληρώθηκε το 1541 και καλύπτει ολόκληρο τον πίσω τοίχο του παρεκκλησίου πίσω από το βωμό, αντί για την οροφή. Οι αμαρτωλοί που στροβιλίζονται γύρω από τον Χριστό με δυναμικό τρόπο, με τους σωζόμενους να ανυψώνονται στον Παράδεισο από τη μια πλευρά και τους καταραμένους να σύρονται στην Κόλαση από τους δαίμονες από την άλλη, έχει προβληθεί φυσικά στην οθόνη πολλές φορές. Αλλά ο Mark Tildesley, ο σχεδιαστής παραγωγής για τους The Two Popes, το έκανε καλύτερα από οποιονδήποτε άλλον. Προσέλαβε μια ομάδα καλλιτεχνών που ήταν καλοί στην αντιγραφή κλασικών πινάκων για να φτιάξουν ένα αντίγραφο του αριστουργήματος του Μιχαήλ Άγγελου.
© Netflix
Χρησιμοποιήθηκε τεχνική αναπαραγωγής τύπου «τατουάζ».
Ζωγράφισαν αντίγραφα των μορφών του καλλιτέχνη της Αναγέννησης, τα οποία στη συνέχεια φωτογραφήθηκαν και τυπώθηκαν σε φύλλα πλαστικής μεμβράνης. Η μεμβράνη τοποθετήθηκε στους τοίχους του παρεκκλησιού, και μια χημική ουσία τοποθετήθηκε πάνω της, έτσι ώστε το χρώμα να διαρρεύσει μέσα από την ταινία και στον τοίχο, όπως ακριβώς κάνουν οι πραγματικές νωπογραφίες. Αυτή η διαδικασία "τατουάζ" έδωσε στο Last Judgment του Netflix μια φωτεινή ποιότητα που θύμιζε στους ανθρώπους τα φωτεινά χρώματα και το αιθέριο φως του πρωτότυπου μετά από μια ενδελεχή αποκατάσταση στη δεκαετία του 1980 περισσότερο από οποιοδήποτε άλλο ριμέικ. Με απλά λόγια, δεν υπήρξε ποτέ καλύτερη Καπέλα Σιξτίνα στην οθόνη από την πραγματική.
Το αντίγραφο έγινε στο Cinecitta', το οποίο είναι ένα από τα παλαιότερα κινηματογραφικά στούντιο της Ρώμης. Θα ήταν δύσκολο να αποθηκευτεί επί τόπου και δύσκολο να μετακινηθεί αλλού λόγω του πόσο μεγάλος ήταν, αλλά το Netflix δεν πιστεύεται ότι έκανε τίποτα για να βρει ένα νέο σπίτι για το εντυπωσιακό του σκηνικό.
© Netflix
Θα μπορούσαμε να είχαμε αποθηκεύσει αυτήν τη ρύθμιση;
Ο ΜακΚάρτεν είπε: «Η κινηματογραφική επιχείρηση είναι απαίσια έτσι». "Φτιάχνουμε μεγάλα, σημαντικά κομμάτια της ιστορίας και όταν τελειώνουμε τα γυρίσματα, αφήνουμε το σετ, μπαίνουμε στα αυτοκίνητά μας και καθώς απομακρυνόμαστε, ακούμε τον ήχο από βαριοπούλες. Το έργο συντάχθηκε με μεγάλη προσοχή, αλλά σε μια ώρα όλα έχουν φύγει. Απλώς πρέπει να απομακρυνθείς γιατί είναι πολύ λυπηρό». Ο ΜακΚάρτεν εργάζεται τώρα σε μια ταινία που ονομάζεται The Collaboration, η οποία θα αφηγείται την ιστορία της φιλίας του Andy Warhol με τον Jean-Michel Basquiat. Η ταινία βρίσκεται ακόμα στο στάδιο της προπαραγωγής. Το έργο στο οποίο βασίζεται η ταινία άνοιξε στο θέατρο Young Vic στο Λονδίνο τον Φεβρουάριο. Τον Νοέμβριο θα μετακομίσει στο Μπρόντγουεϊ.
Λοιπόν, τι άλλο θα μπορούσε να είχε κάνει το Netflix με την Καπέλα Σιξτίνα του; Το όμορφο αντίγραφο της Τελευταία Κρίσης θα μπορούσε να είχε αποσυντεθεί και πουληθεί σε κάποιον άλλο.
Jean Dubreil