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Matriosca in New York City (2017) 絵画 Federico Cortese によって
キャンバスのオイル, 27.6x35.4 in
$2,355.5
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Federico Cortese
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ウッドストレッチャーフレームにマウント
-
オリジナルのアートワーク (One Of A Kind)
絵画,
キャンバスの
オイル
- 寸法 高さ 27.6in, 幅 35.4in
- フレーミング このアートワークは額装されていません
- カテゴリ 絵画 $5,000未満 シュールレアリズム 都市
From the series “Red Star”, oil on canvas, 90 x 70 cm.
Franz Kafka never moved from his Prague. For the setting of his novel "Amerika", he probably used the notions that he took from the newspapers and from his literary knowledge. Then he filled the gaps left by that information with his imagination, inventing a really comprehensive[...]
From the series “Red Star”, oil on canvas, 90 x 70 cm.
Franz Kafka never moved from his Prague. For the setting of his novel "Amerika", he probably used the notions that he took from the newspapers and from his literary knowledge. Then he filled the gaps left by that information with his imagination, inventing a really comprehensive and credible setting. Today he wouldn’t have this problem, because the network provides us with detailed and substantial information on anything. Universal knowledge is available to all. And everyone, sooner or later run into the same two problems: this information is too much, we do not need it! (till the point that often we remain submerged and we do not know anymore what we were looking for). And then, how do we verify its authenticity? The virtual reproduction of the real world offered by the internet is so plausible, to make this verification hard. And often that virtual world is more attractive than the reality, to the point that this verification is not so important. Is this news true? Is this picture real? Or is it a montage? No matter, as long as it catches our attention. And this red star? Wasn’t it on the domes of the Kremlin? What is it doing on a skyscraper in New York? No matter, it's good enough ...
Franz Kafka never moved from his Prague. For the setting of his novel "Amerika", he probably used the notions that he took from the newspapers and from his literary knowledge. Then he filled the gaps left by that information with his imagination, inventing a really comprehensive and credible setting. Today he wouldn’t have this problem, because the network provides us with detailed and substantial information on anything. Universal knowledge is available to all. And everyone, sooner or later run into the same two problems: this information is too much, we do not need it! (till the point that often we remain submerged and we do not know anymore what we were looking for). And then, how do we verify its authenticity? The virtual reproduction of the real world offered by the internet is so plausible, to make this verification hard. And often that virtual world is more attractive than the reality, to the point that this verification is not so important. Is this news true? Is this picture real? Or is it a montage? No matter, as long as it catches our attention. And this red star? Wasn’t it on the domes of the Kremlin? What is it doing on a skyscraper in New York? No matter, it's good enough ...
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フェデリコ・コルテーゼはイタリアの現代画家です。彼の芸術的情熱はこれらの好まれる媒体に深く根ざしており、紙とキャンバスの両方に油彩を塗る才能と、グラファイト描画の専門知識を示しています。コルテセの創造的なプロセスは、連続したレイヤーを段階的に蓄積することによって特徴付けられ、各レイヤーは新しい次元を追加すると同時に、下にある表面の要素を隠します。芸術的探求の中で、彼は一貫して秩序と分類の領域に引き寄せられてきましたが、これはおそらく内在的な不安感から来ているのでしょう。彼にとって、混沌に構造を課す行為は安らぎの感覚をもたらします。
フェデリコ・コルテーゼはイタリアの現代画家です。彼の芸術的情熱はこれらの好まれる媒体に深く根ざしており、紙とキャンバスの両方に油彩を塗る才能と、グラファイト描画の専門知識を示しています。コルテセの創造的なプロセスは、連続したレイヤーを段階的に蓄積することによって特徴付けられ、各レイヤーは新しい次元を追加すると同時に、下にある表面の要素を隠します。芸術的探求の中で、彼は一貫して秩序と分類の領域に引き寄せられてきましたが、これはおそらく内在的な不安感から来ているのでしょう。彼にとって、混沌に構造を課す行為は安らぎの感覚をもたらします。
彼の芸術の旅は、発見のゲームにたとえることができます。最初のステップでは、変化に適した主題を特定する必要があります。このゲームの本質は、潜在的な変換を管理するルールを明らかにすることにあります。これは、独自の構文、文法、例外を備えた新しい言語を解読するのに似た作業です。
これらの原則に沿って、コルテセの芸術的研究の対象は広範囲に及び、蝶のコレクション、植物標本、古代の動物記、解剖学マニュアル、地図、人間の顔、手、ポルノ、旗などの多様なテーマが含まれています。各主題は、独自の語彙を備えた異なる言語を表します。コルテセの創造的な追求は、芸術の領域内で新鮮で革新的な意味を生み出すことを目的として、これらの言語要素を分離して再発明することに重点を置いています。
-
国籍:
イタリア
- 生年月日 : 1971
- 芸術的ドメイン：
- グループ： 現代イタリアの芸術家
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