Cécile Augy Lamy

Née à Montluçon de parents musiciens, j’ai débuté l’apprentissage du piano à 6 ans, instrument que je n’ai jamais abandonné malgré un accident à la main gauche dans l’année de mes treize ans. Je me détourne alors de la voie de l’enseignement de cet instrument pour m’orienter vers l’étude des langues étrangères, concrétisée par une maîtrise d’Espagnol. Une opération de la main m’a permis de reprendre les études pianistiques dans les années 1980, avec l’obtention d’une médaille d’or à l'ancienne école nationale de musique de Montluçon en 1984, puis du diplôme d’état par VAE en 2006.

Dès l’enfance, j’ai aimé dessiner. Une rencontre avec l’artiste peintre Marcel Mazar (1926-2009) en 2001 m’a permis de lui montrer mes premiers essais de peinture à l’huile, et j’ai pu recevoir ses conseils et encouragements. De 2003 à 2007, je me suis familiarisée avec la peinture à l’huile, en commençant par des natures mortes et des paysages. Les aléas de la vie m’amènent à interrompre ce loisir jusqu’en 2015, où j’ai repris la peinture, toujours avec des natures mortes et quelques paysages et marines.

Au fil du temps, le loisir devient passion ! Je m’aperçois que je peux personnaliser ma peinture en résonance avec la musique.

L’une touche l’audition, l’autre la vision, les deux se rejoignent dans le geste et le toucher, pour l’instrumentiste que je suis. Techniquement parlant, pour le musicien, improviser, c’est partir d’une note à laquelle succèdent et se superposent d’autres notes, le tout formant une ligne mélodique avec contrepoint, aux sons vifs ou tristes, selon l’humeur.

Peindre, pour moi, découle du même processus de création :

Face à la toile, je pose une couleur, vive ou sombre, toujours selon l’humeur du moment, qui entraîne une autre couleur, puis une autre. Alors, avec l’alliance du geste, du toucher et de l’imagination, ces couleurs se superposent, s’imbriquent pour faire au final un tableau.

Sans aucun doute, le rapprochement entre musique et peinture existe. D’ailleurs, n’est-il pas fréquent, lorsqu’on analyse une œuvre musicale d’employer le terme de couleur ?

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