Kevin Trapp (2021) 图画 由 Aurèle De Fouay

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  • 分类 画图 低于US$500 形象艺术 足球
A la troisième minute de arrêts de jeu, je prends mon temps. Je dois tirer un dégagement aux six-mètres. Malgré les sifflets qui s’alourdissent de seconde en seconde, je prends mon temps. Pour en gagner. Pour avoir un peu d’image moi aussi. J’ai souffert aujourd’hui, j’ai pris cinq buts. Cela fait des années que je n’avais pas pris une manita. Et je [...]
A la troisième minute de arrêts de jeu, je prends mon temps. Je dois tirer un dégagement aux six-mètres. Malgré les sifflets qui s’alourdissent de seconde en seconde, je prends mon temps. Pour en gagner. Pour avoir un peu d’image moi aussi. J’ai souffert aujourd’hui, j’ai pris cinq buts. Cela fait des années que je n’avais pas pris une manita. Et je me sais fautif au moins sur le premier pion, quand je regardais passivement Suarez et son coup de boule improbable, au lieu d’aller le boxer loin de là. Alors je prends mon temps, demande à mes coéquipiers d’aller plus loin, fais une fausse course d’élan, repart, m’arrête. Et tant pis pour le public catalan qui s’étrangle et pour les apoplexiques qui s’écroulent dans les allées. Mon entraineur me fait signe d’y aller. De ne pas en faire trop. De ne pas non plus voler la qualification que nous aurons douloureusement acquise.
Mais le dernier coup du sort arrive, c’est le pointu de Sergi Roberto. Et je lève les bras comme un homme qui se noie.
Symbole du naufrage, je suis le joueur du PSG qui aura le plus touché le ballon lors de la Remontada. Et les 6 buts que j’ai encaissés me vaudront d’être mis l’écart et de ne plus jamais être gardien numéro 1.

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Je suis né en 1969 en Sarthe. J'ai vécu au Burkina Faso et quinze ans au Mexique. Je suis périodiquement ingénieur, formateur, consultant, écrivain. et artiste. Le mot histoire est le point commun de mes passions: [...]

Je suis né en 1969 en Sarthe. J'ai vécu au Burkina Faso et quinze ans au Mexique. Je suis périodiquement ingénieur, formateur, consultant, écrivain... et artiste.

Le mot histoire est le point commun de mes passions: dessiner l’histoire d’un visage, lire ou écrire des histoires, apprendre la grande Histoire des hommes ou les petites de nos quotidiens, écouter l’autre me raconter la sienne, admirer les images de l’histoire des personnes. Que ce soit au travers de livres, de films, du théâtre, de la peinture ou des voyages, ce qui me touche c’est l’histoire. J’aime comprendre comment nos vies sont d’abord un infini entrelac d’histoires.

Et il y a une injustice profonde à ne pas voir les histoires particulières des personnes, car elles sont passionnantes et belles ; et encore mieux : parce qu’elles nous enrichissent, elles nous élèvent, elles font de nous des femmes et des hommes plus profonds, plus subtils, plus sereins. Un portrait n’est pas seulement un visage : la vie écrit une histoire sur de la chair, comme un écrivain le fait sur du papier. Un portrait doit donc refléter une histoire humaine, ses luttes et ses bonheurs et qu’il soit associé à un texte : les traits des mots dialoguent avec ceux du dessin, les complètent.

Si on ne fait pas ça, on met sur nos murs des portraits froids, avec de belles femmes sans identité, d’élégants visages sans histoire, d’astucieux éclairages sans émotion. Des images superficielles sur lesquelles glisse notre regard. Des images artificielles qui assèchent notre humanité.

Je ne cherche pas d’images esthétiquement parfaites, je cherche des visages vrais d’hommes et de femmes, d’enfants, de vieillards qui portent leur histoire dans leurs regards, leurs rides, leurs sourires et leurs larmes.

Mon travail consiste alors à interpréter la photo pour y apporter des éléments dessinés qui expliquent la personne : des ombres accentuées, des parties incomplètes, des couleurs différentes qui vont souligner quelques traits de personnalité.

Je veux qu’on devine dans les traits et la forme du visage, la folie du tueur, la souffrance du malade, le désir de l’amoureux, la solitude de l’ancien, la tendresse de la mère, l’innocence de l’enfant, l’énergie du travailleur, l’espoir du migrant, la violence du soldat, le désespoir de la victime.

C’est difficile à faire, je n’y arrive pas toujours. J’élimine beaucoup de dessins. Je ne garde que celui qui est vrai et qui, associé à une histoire, permettra au spectateur de se rapprocher de ce visage, de cette personne, de son histoire et surtout des valeurs et émotions qui l’ont traversé. De dialoguer avec un autre regard.

Mes créations reflètent trois aspects importants de ma vie : d’abord mon attachement à la figure humaine et à l’histoire qu’elle représente ; ensuite mon inquiétude face à la mort et à la vieillesse, enfin mon conflit intérieur entre une volonté de contrôle (avec des gestes précis jusqu’au pointillisme) et un instinct de liberté qui me pousse à l’improvisation.

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