绘画标题为“Le Chemin d'Amira […” 由Jon Von, 原创艺术品, 油

Le Chemin d'Amira [1, Crète] (1966) 绘画由 Jon Von

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原创艺术品 绘画, 油在帆布上

艺术品分类

原创艺术品

原创艺术作品是任何被认为是真实的作品，而不是对艺术家原创作品的复制或模仿。原创艺术作品可以是任何类型的绘画、雕塑、表演或其他媒体。有多种类型的原始媒体。混合介质包括油、丙烯酸和水彩颜料。对于见证工艺的作坊绘画，这种归属必须更加细微。尽管由于各种原因它们的价值可能较低，但复制品和副本对我们的体验产生了巨大影响。与原作相比，它们的受众范围更广，并充当反商品化的补品。原始作品也可以指第一部作品，它总是先于所有其他作品。它也可以指可以制作其他作品的原型或模型。每部作品都与原作有很大相似之处。
外形尺寸 高度 45.7in, 宽度 35in
分类抽象主义

Cette toile fait partie d'une série consacrée à la Crète du Sud, réalisée parallèlement à celle de "Portrait d'un film", plus précisément au village d'Arvi, où le peintre a séjourné trois mois durant l'été 1965. Elle exprime la quintessence des recherches de Vimenet sur l'incidence de la lumière sur les couleurs. Arvi était un petit port de pêche, isolé du monde, sans route d'accès, essentiellement accessible par mer, sans électricité et où dominait la nature : une baie marine écrasée de soleil, un arrière-pays montagneux, constellé de quartz rose et une bananeraie, seule oasis de fraîcheur. Le village, ancien soviet pendant la guerre civile, était demeuré figé dans l'après-guerre : on continuait à partager quotidiennement entre les habitants et les rares visiteurs le seul produit quotidien de son activité, le poisson, tandis que les bananes servaient de monnaie d'échange pour tous les produits indispensables avec la grande ville côtière la plus proche, Ierapétra.
"Le Chemin d'Amira" était l'unique chemin ânier reliant le village aux bourgades les plus proches (Latomia Pefkou, Sidonia, Stavria). Il s'enfonçait dans la montagne, entre les deux églises qui ceignaient le village (Sainte-Catherine et et des saints apostoliques Pierre et Paul), et jouxtait la bananeraie. Dans toutes les toiles de cette série, Vimenet montre à quel point les habitants font corps avec leur environnement.

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Paysage Hommes Anes Couleurs Lumière

Jon Von

法国

Élève de l'École des Beaux-Arts de Tours (1er Prix Conté des Beaux-Arts de France) puis de celle de Paris de 1931 à 1934. Sous la protection d'Édouard Vuillard de 1934 à 1939, pour qui il effectue le report aux carreaux de la fresque commandée au maître par la SDN en 1938, "la Paix protectrice des Muses". Voyage aux États-Unis en 1947-1948. Prix Abd-el-Tif de peinture (1952-1954) qui occasionne un séjour en Algérie de deux ans (un catalogue raisonné sur cette période, publié fin 2014, recense plus de 300 œuvres). Proche du sculpteur Jean Carton, il fréquente aussi Chaïm Soutine ou Fernand Léger et se lie à la bohème parisienne (frères Prévert, Django Reinhardt, Henri Crolla, Maurice Baquet, Alexandre Trauner, Paul Grimault). Exigence humaine et intransigeance artistique sont les deux principes qui le guident dans son évolution, dont la période algérienne consacre sa nature indépendante. Celle-ci s'affirme dans la période la plus productive (1952-1985), où priment les recherches sur la lumière et le mouvement qui le font alterner des approches figuratives et abstraites. Il expose avec des artistes connus (de Picasso à Lapoujade ou Lapicque). Les compositions se diffractent ou se réordonnent selon une abscisse mystérieuse, engendrant des tonalités chromatiques chaleureuses, comme le notait le poète Maurice Fombeure. Les sujets conservent, par leur intimisme, la trace de l'héritage nabis. Retiré en Touraine en 1981, son œuvre a tendance a évolué vers un certain art brut (galets, pierres, coquillages, bois, os altérés ou modifiés). Œuvre picturale, graphique, sculpturale libre, elle renouvelle les codes classiques. Elle figure dans plusieurs musées (Centre Georges-Pompidou, Musée des Beaux-Arts d'Alger, Musée des Beaux-Arts de Tours, Musée d'art et d'histoire de Narbonne, Musée de Royan, Musée de la bande dessinée d'Angoulême).