Sergey Yatnov

Умное  рисование (технические приемы в живописи маслом)

Хочу поговорить и о том, как правильно рисовать форму.

Есть выражение, которое знает каждый ученик художественной школы, о том, что художник рисует не то что видит, но то, что знает. Но как это понимание реализовать на практике, знают далеко не все.

Надо понимать конечно, что научиться рисовать, только изучая теорию  нельзя, как нельзя научиться по пособию играть на фортепьяно. Но можно научиться понимать, чего ты хочешь добиться на холсте, и это важно.

Но сначала, немного общих положений.

Универсальный закон в других искусствах.

Для того чтобы понять как нарисовать красивую картину, надо для начала понять, что такое эта самая красота.

Разумеется, есть какой то закон по которому она образуется.  И этот закон универсальный, те он работает и в других видах искусства.  

Всем известный пример несомненной и вечной красоты - Тадж-Махал.

Архитектура пользуется для создания красоты формой и пространством.

Почти шарообразная форма куполов противопоставлена зияющим дырам арок. Это основное и главное противопоставление в этом примере. Т.е предельное выражение объема-шар, сочетается с предельным выражением пустоты-арки.

В бассейне отражается весь дворец создавая его зыбкую копию. Т.е можно говорить о противопоставлении твердости и незыблемости в виде самОго дворца  и движения и непостоянства в виде его отражения.

Вертикали минаретов и пирамидальных деревьев противопоставлены сильнейшей горизонтали дорожек вдоль бассейна. Т.е можно говорить о противопоставлении горизонтали и вертикали.

Вы наверно уже догадываетесь, что есть что то общее во всех этих противоставлениях.  Ну  разумеется есть, - мы сочетаем противоположности для создания красоты.

Мы уже очень близко подошли к пониманию универсального закона по которому создается красота.

Кто то уже наверное подумал,-«Я все понял, надо сочетать противоположности»  Да это так, но все не так просто, это только первый, шаг к пониманию закона.

В чем же его сложность?

Ну, во первых, в том, что между противоположными и полюсами понятий располагается еще множество промежуточных точек, которые тоже могут образовывать некоторое противопоставление. Но самое главное это сам способ этого противопоставления. Это не простое расположение рядом этих противоположностей, но их взаимопроникновение.

Т.е. психика реагирует именно на смену понятий, на переход от одного к другому.  Но тут надо опять возвращаться к примерам, чтобы не впадать в теоретизирование.

Возьмем на этот раз пример из литературы. Сонет Шекспира:

Уж если ты разлюбишь – так теперь, 
Теперь, когда весь мир со мной в раздоре. 
Будь самой горькой из моих потерь, 
Но только не последней каплей горя! 

И если скорбь дано мне превозмочь, 
Не наноси удара из засады. 
Пусть бурная не разрешится ночь 
Дождливым утром – утром без отрады. 

Оставь меня, но не в последний миг, 
Когда от мелких бед я ослабею. 
Оставь сейчас, чтоб сразу я постиг, 
Что это горе всех невзгод больнее, 

Что нет невзгод, а есть одна беда – 
Твоей любви лишиться навсегда. 

Поэзия работает со смыслом, попробуем проследить как видоизменяется смысл в этом сонете.

Уж если ты разлюбишь – так теперь, 
Теперь, когда весь мир со мной в раздоре. 

Если не читать дальше а задуматься над смыслом только этих двух строчек, то смысл их в полном отчаянии, и отсутствии какой либо надежды.

Будь самой горькой из моих потерь, 
Но только не последней каплей горя! 

Согласитесь, что эти две строчки меняют смысл, отвергая предыдущие две, и появляется надежда.

И если скорбь дано мне превозмочь, 
Не наноси удара из засады. 
Пусть бурная не разрешится ночь 
Дождливым утром – утром без отрады. 

Тут обращение к любимой с просьбой остаться и надежда в лучшем исходе.

 Оставь меня, но не в последний миг, 
Когда от мелких бед я ослабею. 
Оставь сейчас, чтоб сразу я постиг, 
Что это горе всех невзгод больнее, 

А тут прямо противоположная просьба оставить его с той же  надеждой, что у него хватит сил пережить это.

Что нет невзгод, а есть одна беда – 
Твоей любви лишиться навсегда. 

И опять полное отчаяние, без надежды

Яркий пример работы со смыслом. И отличная иллюстрация того, как возникает ощущение красоты, когда один смысл накладывается на другой, противоположный.  Первые строчки задают тон отчаяния и мы читая дальше, еще не успеваем сообразить, что он уже говорит с позиции надежды, а когда понимаем, то возникает  то самое чувство прекрасного.  Далее середина сонета, мы утверждаемся в надежде на лучшее, и в конце, две строчки полного отчаяния опять выбивают из психики ощущение красоты.

Можно еще вспомнить о том, например, что любая шутка есть не что иное, как наложение двух разных смыслов. И это выбивает из нас эмоцию.

Вот теперь уже должно стать немного понятнее, что я имею ввиду, говоря о том, что противоположности должны быть не просто сопоставлены, но объединены в единое целое.

Вот сейчас мы уже гораздо ближе подошли к формулировке закона возникновения красоты.  И уже можно, я думаю его озвучить, и уже далее на примерах разбираться в его применении на практике.

Я бы сформулировал его просто:  красота - это двойственность.

Двойственность чего? Да любых понятий, в разных жанрах искусства они будут разными.  Тут вся суть именно в том, чтобы эти понятия накладывались одно на другое,  пространстве или во времени.

Именно одновременное восприятие двух, трех… десяти  различных понятий объединенным одним целым создают в нашей психике ощущение красоты с неизменным успехом.

Для любителей симфонической классики это утверждение не требует доказательства. Попробуйте послушать пятую симфонию Бетховена, вторую часть, стараясь проследить, как взаимодействуют между собой две музыкальные темы, как они развиваются и накладываются друг на друга.  Вы скажете, а как же мелодия. Да, возможно сама мелодия даже более важна, чем наложение мелодий друг на друга. Но это тоже одна из форм наложения, но наложение как бы последовательное, где чередуются ритмические рисунки.  И мы всегда интуитивно различаем один ритмический рисунок от другого внутри одной мелодии. И воздействие на психику очень напоминает шекспировский сонет, когда первый ритм еще живет в памяти, а на него накладывается второй. В этот момент в  сознании пробуждается эмоция.

 Но это не наша тема, поэтому не будем углубляться в дебри музыки и вернемся к живописи.