© 2024 Thomas Liébart
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Raffinerie de Grandpuits (2024) 绘画 由 Thomas Liébart
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丙烯在纸板上, 12.6x12.6 in
US$830
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发货地： 法国
(盒子或纸箱包装)
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-
原创艺术品 (One Of A Kind)
绘画,
丙烯
在纸板上
- 外形尺寸 高度 12.6in, 宽度 12.6in
- 艺术品状况 艺术品完好无损
- 是否含画框 此作品未装裱
- 分类 画作 低于US$1,000 形象艺术 行业
Cette série de peinture plonge le spectateur dans des zones industrielles accessibles uniquement par le train, dévoilant des paysages inhospitaliers. Les techniques de peinture utilisées sont issues d’Instagram, compilées dans une même œuvre. La peinture, présentée ici comme une technique désuète, tourne en rond et se travestit en artifice. L’objectif [...]
Cette série de peinture plonge le spectateur dans des zones industrielles accessibles uniquement par le train, dévoilant des paysages inhospitaliers. Les techniques de peinture utilisées sont issues d’Instagram, compilées dans une même œuvre.
La peinture, présentée ici comme une technique désuète, tourne en rond et se travestit en artifice. L’objectif est de trouver de l'esthétique dans des lieux inhumains, reflétant la réalité de ceux qui passent leur vie dans les transports.
Ces œuvres ne sont pas vendues comme un média traditionnel mais dans leur état transitoire, capturant des instants éphémères. Les détails subtils donnent l’illusion de la précision, imitant les effets de focus de la société pour échapper au bruit ambiant, dirigeant l’attention sur ce que l'artiste choisit de montrer.
Les matières synthétiques sont utilisées pour démystifier les fétiches de la toile et de l’huile, soulignant l'absurdité d'utiliser une technique obsolète sur des matériaux modernes.
Cette serie propose une réflexion sur la place de l’art dans un monde en changement constant, où l'inaccessible et l'inhospitalier trouvent une nouvelle interprétation à travers l’art contemporain.
La peinture, présentée ici comme une technique désuète, tourne en rond et se travestit en artifice. L’objectif est de trouver de l'esthétique dans des lieux inhumains, reflétant la réalité de ceux qui passent leur vie dans les transports.
Ces œuvres ne sont pas vendues comme un média traditionnel mais dans leur état transitoire, capturant des instants éphémères. Les détails subtils donnent l’illusion de la précision, imitant les effets de focus de la société pour échapper au bruit ambiant, dirigeant l’attention sur ce que l'artiste choisit de montrer.
Les matières synthétiques sont utilisées pour démystifier les fétiches de la toile et de l’huile, soulignant l'absurdité d'utiliser une technique obsolète sur des matériaux modernes.
Cette serie propose une réflexion sur la place de l’art dans un monde en changement constant, où l'inaccessible et l'inhospitalier trouvent une nouvelle interprétation à travers l’art contemporain.
我出生于塞纳-马恩省的乡村，后来搬到首都，在塞夫勒工作室学习，之后考入巴黎装饰艺术学院，并在那里制作了动画电影《路易斯》。在短暂的动画电影生涯后，我现在是一名工业设计师，负责设计机器和机械系统。然而，我仍在业余时间绘画，既要探究内容，又要探究形式，探索诸如审美异化等主题。我还创作了一些隐喻性的水墨素描。我力求从理智和物质层面上展现那些不雅、令人厌恶和具有攻击性的元素，并最终试图将它们驱散，甚至升华。这些乍一看可能令人震惊、挑衅，甚至令人愤慨的作品，却让我们得以质疑过去和进步的进程，捕捉我们时代重担的瞬间，以便子孙后代能够在这些问题得到解决的宁静中，欣赏他们留下的美学，以及那些尽管喧嚣却依然存在的美丽与创造力。. [...]
我出生于塞纳-马恩省的乡村，后来搬到首都，在塞夫勒工作室学习，之后考入巴黎装饰艺术学院，并在那里制作了动画电影《路易斯》。在短暂的动画电影生涯后，我现在是一名工业设计师，负责设计机器和机械系统。然而，我仍在业余时间绘画，既要探究内容，又要探究形式，探索诸如审美异化等主题。我还创作了一些隐喻性的水墨素描。我力求从理智和物质层面上展现那些不雅、令人厌恶和具有攻击性的元素，并最终试图将它们驱散，甚至升华。这些乍一看可能令人震惊、挑衅，甚至令人愤慨的作品，却让我们得以质疑过去和进步的进程，捕捉我们时代重担的瞬间，以便子孙后代能够在这些问题得到解决的宁静中，欣赏他们留下的美学，以及那些尽管喧嚣却依然存在的美丽与创造力。
