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原创艺术品 (One Of A Kind)
绘画,
丙烯
在帆布上
- 外形尺寸 高度 19.7in, 宽度 19.7in
- 艺术品状况 艺术品完好无损
- 是否含画框 此作品未装裱
- 分类 画作 低于US$5,000 形象艺术 市区
Finì in un bicchiere di dalmata. Non so per quale motivo, pur sapendo che lei si stimasse una gran cuoca, quando le chiesero quale. fosse il suo piatto migliore, io mi inserii dicendo “bruciato di arrosto”. Qualcuno rise, era una. semplice, innocente spiritosaggine, ma lei no; Licia si offese a tal punto che non mi guardò in faccia. tutta la sera. [...]
Finì in un bicchiere di dalmata
Non so per quale motivo, pur sapendo che lei si stimasse una gran cuoca, quando le chiesero quale
fosse il suo piatto migliore, io mi inserii dicendo “bruciato di arrosto”. Qualcuno rise, era una
semplice, innocente spiritosaggine, ma lei no; Licia si offese a tal punto che non mi guardò in faccia
tutta la sera. Un piccolo incidente che minò il nostro amore; a nulla valsero le mie scuse e poi le
preghiere. Ci lasciammo dopo un paio di mesi. Lei tenne la gatta le cui fusa ancora mi mancano ed
oggi che freddamente ripenso a quanto accaduto, un particolare spicca nitido sul nebbioso
bailamme dei ricordi. Andavamo spesso in cima alla collina dove a fianco di un convento di frati,
sopravviveva una specie di osteria dalla quale, seduti su un muretto, ammiravamo il mare e lì
sorseggiavamo un bicchiere di vino dalmata del quale, chissà per quale strano motivo, l’oste ne era
sempre provvisto. L’ultima volta Licia non bevette ma lasciò il vino libero di asciugarsi al sole e
questo, ricordo bene, fu prima del mio bruciato di arrosto. Che intrigate sono le cose del mondo e
che fesso sono stato a non capire che Licia mi aveva già lasciato.
Non so per quale motivo, pur sapendo che lei si stimasse una gran cuoca, quando le chiesero quale
fosse il suo piatto migliore, io mi inserii dicendo “bruciato di arrosto”. Qualcuno rise, era una
semplice, innocente spiritosaggine, ma lei no; Licia si offese a tal punto che non mi guardò in faccia
tutta la sera. Un piccolo incidente che minò il nostro amore; a nulla valsero le mie scuse e poi le
preghiere. Ci lasciammo dopo un paio di mesi. Lei tenne la gatta le cui fusa ancora mi mancano ed
oggi che freddamente ripenso a quanto accaduto, un particolare spicca nitido sul nebbioso
bailamme dei ricordi. Andavamo spesso in cima alla collina dove a fianco di un convento di frati,
sopravviveva una specie di osteria dalla quale, seduti su un muretto, ammiravamo il mare e lì
sorseggiavamo un bicchiere di vino dalmata del quale, chissà per quale strano motivo, l’oste ne era
sempre provvisto. L’ultima volta Licia non bevette ma lasciò il vino libero di asciugarsi al sole e
questo, ricordo bene, fu prima del mio bruciato di arrosto. Che intrigate sono le cose del mondo e
che fesso sono stato a non capire che Licia mi aveva già lasciato.
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Stefano Galli 于 1950 年出生于 Falconara Marittima，在米兰充满活力的环境中成长，将他的艺术和科学追求无缝地交织在一起。加利拒绝承认工业和民用设计的基本原则与他一生对艺术的承诺之间存在分歧，因此踏上了创造力与功能性相结合的旅程。. 加利的绘画从未来主义、形而上学和超现实主义中汲取灵感，毫无疑问地带有这些有影响力的艺术运动的印记，同时与漫画世界保持着独特的联系。他的艺术视野超越了单纯的视觉表现，深入到叙事创作的领域。充满灵感的主题成为他构建复杂叙事路径的脚手架，常常将故事与图像交织在一起。著名艺术评论家菲利普·达维里奥（Philippe [...]
Stefano Galli 于 1950 年出生于 Falconara Marittima，在米兰充满活力的环境中成长，将他的艺术和科学追求无缝地交织在一起。加利拒绝承认工业和民用设计的基本原则与他一生对艺术的承诺之间存在分歧，因此踏上了创造力与功能性相结合的旅程。
加利的绘画从未来主义、形而上学和超现实主义中汲取灵感，毫无疑问地带有这些有影响力的艺术运动的印记，同时与漫画世界保持着独特的联系。他的艺术视野超越了单纯的视觉表现，深入到叙事创作的领域。充满灵感的主题成为他构建复杂叙事路径的脚手架，常常将故事与图像交织在一起。著名艺术评论家菲利普·达维里奥（Philippe Daverio）教授将加利的艺术表达描述为“元现实”，即对现实的一种有趣的操纵，扭曲视觉感知，同时肯定上下、内部和外部等对立力量之间的连续性概念。
加利绘画的演变表现为对空间和时间上的内部和外部的细致探索。他的画布上的视角发生了巨大的改变，以传达传统空间和时间限制的缺失，提供了一个奇异的画面，变形产生了多个视角。在他的手中，画布成为一种讲故事的媒介，类似于连环画，让观者一眼就能超越时间。加利以现代故事讲述者的身份出现，利用绘画语言呈现通过艺术镜头看到的叙事的动态融合。
加利的艺术成就被意大利及其他地区的众多收藏所收藏。他的作品被瑞士、法国、比利时、德国、英国、西班牙、俄罗斯和阿拉伯联合酋长国的私人收藏家收藏。
艺术家在 ArtMajeur 杂志的一篇文章中被强调:
Stefano Galli：与生俱来的绘画欲望
