Концептуальное искусство, часто известное как концептуализм, — это искусство, в котором основная идея или концепция важнее, чем конечный продукт. Концептуальные художники создавали произведения и сочинения между серединой 1960-х и серединой 1970-х годов, которые принципиально отвергали традиционные представления об искусстве.
Чтобы передать свои идеи, концептуальные художники выбрали средства и форматы, которые лучше всего им подходили. Это привело к появлению большого количества произведений искусства, которые могли бы напоминать что угодно, от перформансов до письма и предметов повседневного обихода. Художники использовали невидимые системы, структуры и процессы, а также лингвистические, математические и процессно-ориентированные элементы разума, чтобы исследовать возможности искусства как концепции и искусства как знания. Некоторые произведения концептуального искусства, также известные как инсталляции, могут быть созданы кем угодно, просто следуя набору письменных инструкций.
Вопрос о художественных способностях является ключевым отличием концептуального искусства от более «традиционных» видов искусства. Хотя опыт использования традиционных медиа часто играет небольшую роль в концептуальном искусстве, трудно утверждать, что концептуальным работам всегда не хватает таланта или что для их создания не нужны навыки.
Широко известно, что Марсель Дюшан основал концептуальное искусство. Хотя термин «концептуальное искусство» не был придуман до 1960-х годов, корни движения можно найти в 1917 году, когда Марсель Дюшан, как известно, купил писсуар в магазине сантехники и представил его как скульптуру на открытой выставке скульптур в Нью-Йорке. Жюри дисквалифицировало произведение, потому что посчитало его аморальным и не приняло бы его как произведение искусства. Дюшан проложил путь концептуальному искусству, исследуя пределы искусства и критикуя мир искусства. Позже американский художник Джозеф Кошут признал актуальность и теоретическое значение Дюшана для будущих «концептуалистов» в своем эссе 1969 года «Искусство после философии», в котором он заявил: «Все искусство (после Дюшана) концептуально (по своей природе), потому что искусство существует только концептуально. "
Члены движения Fluxus уже использовали термин «концепт-арт» с начала 1960-х годов. Основная цель движения состояла в том, чтобы порвать с исключительностью модернизма и способствовать открытому отношению к искусству. Художники, участвовавшие в движении Fluxus, были заинтересованы в расширении точек отсчета эстетики, чтобы включить что угодно, от объекта до звука или действия. Fluxus, несомненно, оказал влияние на концептуальное искусство, хотя его не всегда считают частью этого движения. Это была значительная тенденция наравне с концептуализмом, и ее практиков часто называют художниками-концептуалистами.
Отчасти как ответ на формализм, как его тогда описал известный нью-йоркский искусствовед Клемент Гринберг, концептуальное искусство возникло как движение в 1960-х годах. По словам Гринберга, современное искусство преследовало цель установить фундаментальную, формальную природу каждого средства массовой информации посредством процесса постоянного сокращения и уточнения. Компоненты, противоречащие этой природе, должны были быть сведены к минимуму. Например, задача живописи состояла в том, чтобы правильно описать, что представляет собой картина, и ничего больше: что делает ее картиной и ничем другим.
Другие, в том числе многие сами художники, видели в концептуальном искусстве фундаментальный отход от формалистического модернизма Гринберга. Некоторые предполагают, что концептуальное искусство расширило эту «дематериализацию» искусства, полностью устранив необходимость в вещах. У более поздних художников была такая же неприязнь к иллюзии и предпочтение самокритическому искусству.
К концу 1960-х годов стало очевидно, что правила Гринберга о сохранении искусства в рамках параметров каждой среды и исключении посторонних предметов больше не действуют. Стремясь подорвать галерею или музей как место действия и арбитра искусства, а также арт-рынок как владельца и продавца искусства, концептуальное искусство также выступило против коммерциализации искусства.
Главной заботой первого поколения художников-концептуалистов в 1960-х и начале 1970-х годов был язык. Хотя использование текста в искусстве не было чем-то новым, только в 1960-х годах такие художники, как Лоуренс Вайнер, Эдвард Руша, Джозеф Кошут, Роберт Барри и Art & Language, начали создавать искусство исключительно с помощью языка. Художники-концептуалисты использовали язык вместо кисти и холста и дали ему свободу обозначать самостоятельно, в отличие от прошлого, где язык изображался как один из типов визуальных элементов среди других и подчинялся общей композиции (например, синтетический кубизм). ).
Поворот к лингвистическим теориям значения как в англо-американской аналитической философии, так и в структуралистской и постструктуралистской континентальной философии в середине 20-го века, по словам британского философа и теоретика концептуального искусства Питера Осборна, был одним из многих факторов, повлиявших на гравитацию. к языковому искусству. Этот лингвистический сдвиг «поддержал и узаконил» выбор пути художников-концептуалистов. По словам Осборна, ранние концептуалисты были первым поколением художников, получивших академическую подготовку в области искусства. В более поздней публичной лекции Осборн заявил, что современное искусство постконцептуально. Это утверждение относится к онтологии художественного произведения (а не к описательному уровню стиля или движения).
Немецкий художник Йозеф Бойс (1921-1986), работавший в Европе и США с 1950-х до начала 1980-х годов, стал известен своими работами в международном концептуальном искусстве и движениях Fluxus того времени. Обширный объем работ Бойса охватывает как традиционные средства массовой информации, такие как рисование, живопись и скульптура, так и ориентированное на процесс или основанное на времени «действующее» искусство, исполнение которого показывает, как искусство может иметь исцеляющий эффект, когда оно обращается к психологическим, социальным , или политические вопросы (как для артиста, так и для публики).
Джозеф Кошут (р. 1945) — американский художник-концептуалист и теоретик. В середине 1960-х годов Джозеф Кошут был одним из основоположников концептуального искусства, которое превратилось в значительное движение, процветавшее в 1970-е годы и продолжающее оказывать влияние сегодня. Он исследовал отношения между идеями, изображениями и словами, используемыми для их передачи, и был пионером в использовании слов вместо визуальных образов любого типа. С 1970-х годов он создал различные инсталляции для конкретных мест, которые продолжают исследовать то, как люди воспринимают, понимают и реагируют на слова.
Сол Левитт (1928–2007) — американский художник-концептуалист. Благодаря своей ведущей роли в концептуальном движении он заслужил место в анналах истории искусства. Его вера в творческий процесс художника сыграла решающую роль в переходе от модерна к постмодерну. Определение Левиттом концептуального искусства как интеллектуального, прагматичного акта придало работе художника новую грань, которая значительно отличалась от романтизма абстрактного экспрессионизма. Произведения Левитта включали скульптуру, живопись и рисунок в дополнение к практически полностью концептуальным творениям, которые были просто концепциями или компонентами творческого процесса.
Роберт Смитсон (1938–1973) оказал влияние на большее количество молодых художников, чем, возможно, любой другой член группы, возникшей в 1960-х годах. Он был талантливым художником и писателем, чьи интересы включали научную фантастику, минералогию и католицизм. Ранние его работы включали коллажи и картины, но вскоре он обратил свое внимание на скульптуру в ответ на минимализм и концептуализм начала 1960-х годов. Он также начал выносить свое искусство за пределы галерей и в пейзаж.
Дэмиен Херст (р. 1965) — английский художник, икона искусства 1990-х годов и один из крупнейших провокаторов конца 20 века, а также фигура, вызывающая разногласия в истории современного искусства. Чарльз Саатчи, рекламный магнат, который увидел потенциал в разлагающихся трупах животных Херста и дал ему почти неограниченные деньги для продолжения, помог молодому и практически никому не известному художнику подняться далеко и быстро.
Тема смерти доминирует во многих произведениях Херста. Он прославился серией работ, в которых изображались консервированные, иногда препарированные в формальдегиде мертвые животные, в том числе акула, овца и корова. Самой известной из них была погруженная в формальдегид тигровая акула длиной 4,3 м в стеклянном выставочном витрине под названием «Физическая невозможность смерти в сознании живущего».
Для живого художника Херст создал историю в сентябре 2008 года, когда он обошел свои давние галереи и продал всю свою выставку Beautiful Inside My Head Forever на аукционе Sotheby's. Аукцион побил рекорд аукциона одного художника, собрав 111 миллионов фунтов стерлингов (198 миллионов долларов).
Уолтер де Мария (1935–2013) — американский скульптор и художник-концептуалист. Вальтер де Мария создал интерактивные скульптурные инсталляции и обеспечил концептуальную поддержку крупномасштабных скульптурных работ, объединив несколько групп художественной практики, популярность которых возросла в 1960-х годах. В более поздних работах он также создавал связи между зрителями и миром природы, либо включая визуальные аспекты в саму среду, либо интегрируя природные элементы в обстановку галереи. Его самые амбициозные работы были очень масштабными не только с точки зрения физического размера, но и с точки зрения продолжительности выставки, некоторые из которых длились десятилетиями как внутри, так и снаружи.
Дженни Хольцер (р. 1950) — американская неоконцептуальная художница. Ее работа в основном сосредоточена на передаче идей и слов в общественных местах и включает в себя крупномасштабные инсталляции, рекламные щиты, проекции на здания и другие сооружения, а также электронные дисплеи с подсветкой. Текстовые иллюстрации Дженни Хольцер можно найти в самых неожиданных местах: на футболках, рекламных щитах, парковочных счетчиках и светодиодных вывесках (торговая марка Хольцера).
Художник и политический деятель Хольцер хочет помешать людям пассивно потреблять информацию из неблагоприятных источников. Амбиции и масштабы ее искусства, которое выставлялось в общественных местах по всему миру, росли вместе с ее репутацией. Хольцер присоединяется к рядам антиавторитаристов в искусстве с самого начала модернизма (который, по сути, является борьбой с традицией) через двадцать первый век в ее сильном цинизме власти.
Лоуренс Вайнер (1942–2001) был американским художником-концептуалистом и одним из пионеров текста как искусства в эпоху концептуализма. Его использование слов примечательно своей поэзией, любопытным контактом с реальным миром и характерными, часто яркими и часто юмористическими визуальными формами. Художник из рабочего класса Вайнер рассматривал свои картины как приглашение зрителей переоценить свои отношения с окружающим миром, особенно с другими людьми и системами власти.
«В концептуальном искусстве идея или концепция — самый важный аспект работы. Когда художник использует концептуальную форму искусства, это означает, что все планы и решения сделаны заранее, а исполнение — формальное дело. Идея становится машиной, которая делает искусство».
«Новые материалы — одна из величайших бед современного искусства. Некоторые художники путают новые материалы с новыми идеями».
«Художники учат критиков, что думать. Критики повторяют то, чему их учат художники».
«В концептуальном искусстве идея или концепция — самый важный аспект работы».
«Все может быть искусством. Искусство — это отношения между отношениями, а не отношения между объектами».
«Все искусство (после Дюшана) концептуально (по своей природе), потому что искусство существует только концептуально».
«Чтобы быть художником, нужно большое эго».
«Музеи для умерших художников. Я бы никогда не показывал свои работы в Тейт. Ты бы никогда не застал меня в этом месте.
«Я думаю, чтобы быть истинным минималистом, вы сами должны быть почти невидимыми».
«Каждая хорошая работа должна иметь не менее десяти значений».
«Отсутствие харизмы может быть фатальным».
«Быть счастливым важнее всего остального».
«Все вещи тонко взаимосвязаны».
«Вы — жертва правил, по которым живете».
«Единственное искусство, которое меня интересует, это искусство, которое я не сразу понимаю. Если вы это понимаете сразу, это действительно не имеет никакого смысла, кроме ностальгии».
Contemporary art is a vibrant constellation of artistic expressions. This creative universe encompasses a wide array of mediums, from paintings, sculpture, and photography to drawing, printmaking, textile art, and digital art, each medium a star shining with its own distinct radiance. Artists use diverse supports and materials to bring their visions to life, such as canvas, wood, metal, and even innovative digital canvases for the creation of virtual masterpieces.
A contemporary painting, for instance, may weave its story through the masterful strokes of acrylic or oil, while a contemporary sculpture might sing its song in the language of stone, bronze, or found objects. The photographic arts capture and manipulate light to produce striking images, while printmaking employs techniques like lithography and screen-printing to produce multiples of a single, impactful image. Textile art plays with fabrics and fibers, whereas digital art pushes the boundaries of creation with innovative technology.
The allure of contemporary art lies in its boundary-pushing nature, its relentless quest for experimentation and its constant reflection of the evolving human experience. This boundless creativity, coupled with its strong social and personal commentary, makes every piece of contemporary art a unique emblem of its time, a mirror held up to the realities and dreams of our complex world. It whispers to us, moves us, provokes thought, and kindles a deep emotional response, stirring the soul of anyone willing to listen. It is, indeed, the language of emotions and ideas, spoken in the dialect of our era.
The story of contemporary art unfolds in the mid-20th century, marked by seismic shifts in artistic expression. Post-World War II, around the 1950s and 1960s, artists began experimenting beyond traditional confines, challenging the norms of what art could be. This revolutionary epoch birthed myriad new movements and artistic forms such as abstract expressionism, pop art, and minimalism. Paintings, once confined by realism, embraced abstraction, as artists used color and form to express emotions and ideas. Notable periods like the advent of pop art in the late 1950s and early 1960s saw artworks mimicking popular culture and mass media, reflecting society’s shifting focus.
The sculptural arts, too, witnessed a metamorphosis. Sculptors started to experiment with new materials and forms, often creating artworks that interacted with the viewer and the surrounding space, fostering a sense of engagement. Drawing, a timeless practice, also evolved, with artists incorporating innovative techniques and concepts to redefine its role in contemporary art.
Photography, a relatively new medium, emerged as a powerful tool in the contemporary art landscape. Born in the 19th century, it truly came into its own in the latter half of the 20th century, blurring the lines between fine art and documentation. Printmaking, a practice dating back to ancient times, saw renewed interest and experimentation with techniques like lithography, etching, and screen printing gaining prominence.
The realm of textile art expanded dramatically, as artists began to appreciate the versatility and tactile quality of fabric and fibers. Artists began using textiles to challenge the boundaries between fine art, craft, and design.
The dawn of digital technology in the late 20th century heralded a new age for contemporary art. Digital art emerged as artists started leveraging new technologies to create immersive, interactive experiences, often blurring the line between the virtual and the physical world.
Through these transformative periods, the essence of contemporary art has remained the same: a dynamic, evolving reflection of the times we live in, continually pushing boundaries and embracing the new, always questioning, always exploring.
As we navigate through the 21st century, the dynamic landscape of contemporary art continues to evolve and expand, reflecting our ever-changing world. Contemporary paintings, once primarily confined to two-dimensional canvases, now embrace a multitude of forms and techniques, ranging from mixed media installations to digital creations, each piece a rich a weaving of thoughts, emotions, and narratives. Sculpture, too, has ventured far beyond traditional stone and bronze, with artists incorporating light, sound, and even motion, embodying the ephemerality and flux of the modern world.
Photography, in the hands of contemporary artists, has expanded its horizons, seamlessly blending with digital technology to create breathtaking imagery that challenges our perception of reality. Drawing, as well, has transcended the borders of paper, incorporating multimedia elements and exploratory techniques to redefine its role in the artistic discourse. Printmaking continues to flourish, with contemporary artists using traditional methods in innovative ways to deliver potent social and personal commentaries.
Textile art, once considered a craft, now holds a prominent place in the contemporary art world, with artists using it to explore issues of identity, tradition, and cultural heritage. Meanwhile, digital art, the newest member of the contemporary art family, has revolutionized the way we create and interact with art, presenting immersive experiences that blur the boundary between the virtual and the physical.
These diverse forms of contemporary art hold significant value in the current art market, not only due to their aesthetic appeal but also their ability to encapsulate and communicate complex ideas and emotions. Collectors, curators, and art lovers worldwide seek these works, drawn to their inherent dynamism, their innovative use of materials, and their eloquent expressions of our shared human experience. As a testimonial to our times, these contemporary artworks encapsulate the pulse of our society and the resonance of individual voices, forever etching our collective narrative into the annals of art history.
As we delve into the vibrant realm of contemporary art, we encounter an array of artists who shape this dynamic field. Each a master in their medium - painting, sculpture, photography, drawing, printmaking, textile, or digital art - they push artistic boundaries, reflecting our era and challenging perceptions. Let’s explore these remarkable contributors and their groundbreaking works.
1. Gerhard Richter - Known for his multi-faceted approach to painting, Richter challenges the boundaries of the medium, masterfully oscillating between abstract and photorealistic styles. His works, whether featuring squeegee-pulled pigments or blurred photographic images, engage in a fascinating dialogue with perception.
2. Jeff Koons - A significant figure in contemporary sculpture, Koons crafts monumental pieces that explore themes of consumerism, taste, and popular culture. His iconic balloon animals, constructed in mirror-polished stainless steel, captivate with their playful yet profound commentary.
3. Cindy Sherman - An acclaimed photographer, Sherman uses her lens to explore identity and societal roles, particularly of women. Renowned for her conceptual self-portraits, she assumes myriad characters, pushing the boundaries of photography as a medium of artistic expression.
4. David Hockney - Hockney, with his prolific output spanning six decades, is a pivotal figure in contemporary drawing. His bold use of color and playful exploration of perspective convey an intoxicating sense of joy and an unabashed celebration of life.
5. Kiki Smith - An innovative printmaker, Smith’s work explores the human condition, particularly the female body and its social and cultural connotations. Her etchings and lithographs speak to universal experiences of life, death, and transformation.
6. El Anatsui - A master of textile art, Anatsui creates stunning tapestry-like installations from discarded bottle caps and aluminum scraps. These shimmering, flexible sculptures blend traditional African aesthetic with contemporary art sensibilities, speaking to themes of consumption, waste, and the interconnectedness of our world.
7. Rafael Lozano-Hemmer - A leading figure in digital art, Lozano-Hemmer utilizes technology to create interactive installations that blend architecture and performance art. His work, often participatory in nature, explores themes of surveillance, privacy, and the relationship between people and their environments.
The contemporary art landscape is a dynamic patchwork of diverse expressions and groundbreaking ideas, each artwork a unique dialog with its audience. Here are a selection of some renowned contemporary artworks, spanning various media such as painting, sculpture, photography, drawing, printmaking, textile art, and digital art, that have profoundly influenced this vibrant movement.
"Cloud Gate" by Anish Kapoor, 2006 - This monumental stainless steel sculpture, also known as "The Bean," mirrors and distorts the Chicago skyline and onlookers in its seamless, liquid-like surface, creating an interactive experience that blurs the line between the artwork and the viewer.
"Marilyn Diptych" by Andy Warhol, 1962 - An iconic piece of pop art, this silkscreen painting features fifty images of Marilyn Monroe. Half brightly colored, half in black and white, it reflects the dichotomy of celebrity life and its influence on popular culture.
"Rhein II" by Andreas Gursky, 1999 - This photographic artwork, a digitally-altered image of the Rhine River, is celebrated for its minimalist aesthetic. It strips the landscape to its bare essentials, invoking a sense of tranquility and vastness.
"Black Square" by Kazimir Malevich, 1915 - A revolutionary painting in the realm of abstract art, this piece, featuring nothing more than a black square on a white field, challenges traditional notions of representation, symbolizing a new era in artistic expression.
"Puppy" by Jeff Koons, 1992 - This giant sculpture, a West Highland Terrier blanketed in flowering plants, explores themes of innocence, consumer culture, and the interplay between high art and kitsch. It’s a delightful blend of traditional sculpture and garden craft.
"Re-projection: Hoerengracht" by Ed and Nancy Kienholz, 1983-1988 - A room-sized tableau representing Amsterdam’s red-light district, this work combines elements of sculpture, painting, lighting, and found objects. It engages viewers in a stark commentary on commodification and objectification.
"Untitled" (Your body is a battleground) by Barbara Kruger, 1989 - This photomontage, combining black-and-white photography with impactful text, explores issues of feminism, identity, and power. Its potent, confrontational message is a prime example of the power of text in contemporary visual art.
"For the Love of God" by Damien Hirst, 2007 - This sculpture, a platinum cast of a human skull encrusted with 8,601 diamonds, probes themes of mortality, value, and the human fascination with luxury and decadence. It’s a compelling blend of macabre and magnificence.
"Physical impossibility of Death in the Mind of Someone Living" by Damien Hirst, 1991 - This artwork, featuring a tiger shark preserved in formaldehyde, blurs the line between traditional sculpture and biological specimen. It prompts viewers to contemplate mortality and nature’s ferocity.
"One and Three Chairs" by Joseph Kosuth, 1965 - A piece of conceptual art, it presents a physical chair, a photograph of a chair, and a dictionary definition of a chair, thus exploring the relationship between language, picture, and referent in art.
These pieces, in their diversity, exemplify the rich tapestry of contemporary art, each piece a unique commentary on our world and a testament to the limitless potential of creative expression.
