Тибо Дьер, Игрок в гольф , 2016. Скульптура, бронза на металле, 30 x 11 x 6 см / 4,00 кг.
Краткая история гольфа.
«Чтобы узнать истинный характер мужчины, сыграйте с ним в гольф».
Слова Пелема Гренвилля Вудхауза, одного из самых известных английских писателей и юмористов 20-го века, знакомят с историей одной из старейших и самых популярных игр в мире — гольфа. Фактически, его происхождение восходит к 15 веку, когда в него впервые сыграли на восточном побережье Шотландии, в районе недалеко от королевской столицы Эдинбурга. В этом контексте игроки пытались ударить гальку на песчаных дюнах вокруг дорожек, используя согнутую палку или дубинку. Однако большой энтузиазм, испытываемый к этому виду спорта, заставил многих шотландцев пренебречь даже военной подготовкой, настолько, что парламенту пришлось запретить эту «рассредоточенную» дисциплину в 1457 году. Хотя население в значительной степени игнорировало этот запрет, только в 1502 году игра получила королевскую печать одобрения, когда король Шотландии Джеймс IV стал первым в мире монархом, играющим в гольф. С этого момента популярность гольфа быстро распространилась по Европе 16-го века, хотя официально он не стал видом спорта, пока в 1744 году джентльмены-гольфисты из Лейта не сформировали первый клуб, учредив ежегодные соревнования с призами из серебра. Вместо этого первое 18-луночное поле было построено в Сент-Эндрюсе (Шотландия), а именно в 1764 году, установив общепризнанный стандарт игры. В 19 веке, когда могущество Британской империи распространилось за пределы Европы, гольф фактически стал мировым видом спорта: первым гольф-клубом, основанным за пределами Шотландии, был Royal Blackheath (недалеко от Лондона) в 1766 году, а первый гольф-клуб за пределами Британии находился Бангалор, Индия (1820 г.).
Кристоф Тот, игрок в гольф , 2017. Скульптура, бронза / камень на камне, 20 x 35 x 8 см / 2,00 кг.
Ингрид Дом, поле для гольфа Aldeen , 2011. Картина маслом, 76,2 x 101,6 см.
Шедевры искусства, рассказывающие историю гольфа
Многие шедевры, выходящие за рамки основных тем изобразительного искусства, как, например, пейзаж, портрет, жанровые сцены и т. д., часто остаются неизвестными. Сказанное в полной мере проявляется в отношении работ, которые, хотя и были созданы величайшими мастерами в истории, увековечили элитный мир гольфа. Действительно, среди множества шедевров, изображающих этот вид спорта, настоятельно рекомендуется обратить внимание на: « Зимний пейзаж » Хендрика Аверкампа (ок. 1630 г.), « Бобби Джонс » Уэймана Адамса (1926 г.), «Игроки в гольф» Чарльза Лиса (1847 г.), серию 16 фотографий Гарольда Эдгертона (1935 г.), «Поле для гольфа в Норт-Бервике » сэра Джона Лавери (ок. 1920 г.) и «Игрок в гольф » Рембрандта (1654 г.). 
Рембрандт, Игрок в гольф , 1654. Офорт на бумаге, 9,50 x 14,30 см. Эдинбург: Шотландская национальная галерея современного искусства.
Гарольд Эдгертон, Серия из 16 фотографий , 1935 год. Серебряно-желатиновые отпечатки. Far Hills: Музей ассоциации гольфа США
О гравюре последнего мастера на бумаге, хранящейся в Шотландской национальной галерее современного искусства, изображена голландская игра «колф», имеющая много общего с шотландским гольфом. Действительно, в колфе есть такое же намерение ударить по маленькому мячу, чтобы попасть в цель, находящуюся на расстоянии нескольких сотен ярдов. Тем не менее, в голландском виде спорта отсутствует лунка, фундаментальная особенность, которая позволила шотландскому гольфу быть признанным главным прародителем сегодняшнего вида спорта. Возвращаясь к работе Рембрандта, она разделена на три сцены, сопоставляемые друг с другом, по сути: на переднем плане мы видим погруженного в свои мысли юношу, на заднем плане слева играет в гольф, а еще правее — двое мужчин. настроен на диалог. Что касается техники исполнения, то только отражающий характер был четко определен линиями моделирования, тогда как остальные три, как оказалось, были выполнены с помощью простой штриховки контура. Что же касается Гарольда Эдгертона, то, с другой стороны, этот гений фотографии двадцатого века преуспел в том, чтобы прервать и вовремя остановить игру в гольф за шестнадцать кадров, в качестве объекта которых был известен известный игрок в гольф Роберт Тайр «Бобби» Джонс. , Jr. Именно фотографическое исследование американского художника, как видно из вышеупомянутой фотосерии, часто было направлено на то, чтобы уловить и определить явления, которые невозможно увидеть невооруженным глазом.
Recyclage Design - Réanimateur D'Objets, Bronze Golfer , 2020. Скульптура, бронза на металле. 45 х 200 х 12 см / 4,00 кг.
Чарльз Цзяо, Тропа поля для гольфа , 2020. Холст, масло, 45,7 x 61 см.
Работы Artmajeur о гольфе
Artmajeur создал множество произведений искусства, которые среди картин, мозаик, скульптур, рисунков, акварелей и пастелей увековечивают мир гольфа, освещая его игроков, технику и поля, часто увековеченные благодаря острому вкусу к деталям и особенностям. этого вида спорта. В таком богатом фигуративном исследовании нет недостатка в ссылках на высшую историческую художественную традицию, как с точки зрения сюжетов, так и с точки зрения техники, как показывают нам работы: «Игрок в гольф » Жана Д'О, « Игрок в гольф на балке над Нью-Йорком » Тони Рубино. и игра «Гольф 1 » Питера Вамози.
Жан Д'О, игрок в гольф , 2017. Бронзовая скульптура, 65 x 23 x 15 см / 4,00 кг.
Жан Д'О: игрок в гольф
Скульптурная работа эклектичного французского художника Жана Д'О является частью образного исследования, которое, вероятно, является результатом современной интерпретации и пересмотра типичных стилистических особенностей Альберто Джакометти. На самом деле Гольфист отличается своими стройными и нитевидными, хрупкими и прямолинейными формами, созданными за счет использования такого бедного и незаменимого материала, как бронза. Кроме того, поверхность скульптуры имеет «бороздки» и неровности, проходящие по ней с головы до ног, прочно закрепленные на основании. В действительности, однако, творчество Жана Д'О, кажется, освободилось от мук, преследовавших скульптуры Джакометти, неизгладимо отмеченные страхами и тревогами, зеркалом человеческой слабости и несовершенства. В заключение, «Игрок в гольф » повторно предлагает стилистические черты, родственные работам великого мастера прошлого, освобождая их от бремени страданий, отчасти благодаря своему обращению с беззаботной темой гольфа.
Тони Рубино, «Гольфист на балке над Нью-Йорком», рисунок , 2022. Картина, акрил/литография на холсте, 38,1 x 45,7 см.
Тони Рубино: игрок в гольф на балке над нью-йоркским рисунком
Работа Тони Рубино, созданная в смешанной технике с использованием акриловой живописи и гравюры, перепрофилирована, обогащена характерными литографическими знаками, известной фотографией, сделанной Чарльзом С. Эббетсом, культовым художником Рокфеллеровского центра, наиболее известным благодаря популярному фильму « Обед на вершине небоскреба ». Соответственно, Тони Рубино «манипулировал» «обязательным» в истории фотографии, в рамках которого игра в гольф предстает в совершенно беспрецедентном, сюрреалистическом и крайне опасном контексте. Тем не менее, достоверность исторического снимка не подлежит сомнению, поскольку фотография, которой около девяноста лет, определенно не могла быть отретуширована с помощью современных технологий. В итоге фотография застывает навсегда, одновременно и «пограничная» ситуация, и беззаботная безрассудность одного из самых бесшабашных и талантливых фотографов США, которому Тони Рубино отдает дань уважения этим сочувственным «римейком».
Питер Вамози, Игра в гольф 1 , 2021. Холст, акрил, 40 x 40 см.
Питер Вамози: Игра в гольф 1
Картина словацкого художника Петера Вамоши рассказывает нам о фантастической истории, в которой, погружаясь в параллельный мир, участвуют два веселых и беззаботных игрока в гольф, за которыми фигура на заднем плане наблюдает в некоем «обожании». Именно цель художественного произведения Вамози состоит в том, чтобы вдохнуть жизнь в мифические реальности, полные гармонии, любви, спокойствия, сопереживания и оптимизма, чувств, редко встречающихся в современном конфликте. Говоря о стиле, работа представляет собой своего рода резюме истории западного искусства, поскольку мы можем найти в ней отсылки к фовизму, сюрреализму, метафизике, кубизму и христианскому искусству. На самом деле эксцентричные цвета в игре «Гольф 1» восходят к фовизму, а фрагментированные тела намекают на сюрреалистическую атмосферу. Кроме того, персонажи напоминают, хотя и очень отдаленно, метафизические манекены Джорджо де Кирико, реализованные, однако, посредством секционной живописи, близкой к кубизму. Наконец, фигура на заднем плане могла быть современной, светской интерпретацией молящегося: фигура, мужчина или женщина, обычно вид спереди, с руками, поднятыми примерно до уровня плеч, в жесте, который, несомненно, следует интерпретировать как проявление молитвы, типичное для христианского искусства. В заключение, все эти ссылки на образную традицию прошлого заставляют нас понять, как она всегда продолжает жить в современных произведениях искусства, характеризующихся даже очень личными точками зрения и стилями.
Olimpia Gaia Martinelli
