Собаки в искусстве: несколько точек зрения

Селин Уиме, Встреча, 2021. Холст, масло, 60 x 60 см.

Вы уверены, что знаете о собаках все?

Теперь известно, что среди основных явлений, развившихся во время пандемии Covid-19, был также феномен «пандемического щенка». Если вы его получили, можно с уверенностью поспорить, что теперь ваша жизнь обогатилась огромным количеством объятий и привязанности! Но теперь, когда вы стали любителем собак, вы уверены, что знаете все об их великой роли в истории искусства? По сути, именно это животное, живой символ защиты, верности и безусловной любви, было наиболее представлено в изобразительном искусстве, в котором оно появлялось со времен самых отдаленных пещерных изображений. Впоследствии и на протяжении почти всей истории человечества собаки продолжали быть, а также охранниками, помощниками и компаньонами, настоящими музами, становясь героями знаковых картин, скульптур, гравюр, фотографий и монументальных произведений.

Джеймс Шанг, портрет собаки 001 . Холст, масло, 50 х 60 см.

Ac1, Мальчик с собакой , 2018. Холст, акрил/спрей/трафарет, 100 х 110 см.

Собаки в искусстве: несколько точек зрения

История собаки в искусстве начинается очень давно, когда в пещерах и гробницах бронзового века они были главными героями рисунков, статуй, детских игрушек и керамических моделей. Позже, в египетском, греческом и римском мире, эти животные, считавшиеся верными и смелыми проводниками, хранителями драгоценной связи между нашим физическим миром и загробной жизнью, часто появлялись на картинах и рельефах. В греческой цивилизации эти последние, часто увековеченные на вазах, ценились за верность, как и собака Арго в «Одиссее» — единственный персонаж, сумевший узнать своего хозяина после долгих лет ожидания. Вместо этого в римском мире существовало три типа собак: охотничьи, то есть гончие, сторожевые собаки, такие как неаполитанский мастиф, и игрушечные, которые, как и мальтийские болонки, в основном использовались для того, чтобы составлять компанию женщинам. . Что же касается истории искусства, то широко увековечены только первые две породы, потому что, будучи полезными в боях и на охоте, они ценились больше. Фактически, примером сказанного является мозаика Помпеи, относящаяся примерно к первому веку до нашей эры, которая, найденная в Доме Трагического Поэта, увековечивает вместе с надписью «Пещера Канем» (остерегайтесь собака), драгоценный страж дома. В средние века собаки всегда считались символом верности и преданности, настолько, что во многих случаях они сопровождали картины супружеских пар, как, например, на популярном портрете Арнольфини Яна ван Эйка (1434 г.). Кроме того, однако всегда в этот же период это животное появлялось и в двух других контекстах: на портретах вдов, представляя символ верности умершему мужу, и в каменных изваяниях, дабы восхвалять супружеское постоянство супруга. Покойник. Что же касается охотничьих сцен, то в средневековом искусстве, наоборот, изображались люди с собаками, чтобы наглядно продемонстрировать высокое социальное положение владельца, намеревающегося совершить чисто аристократическое развлечение.

Мозаика «Пещера канем» в Доме трагического поэта в Помпеях. @__crypto__

Ян ван Эйк, Портрет мистера и миссис Арнольфини , 1434. Масло, панель, 82 см x 60 см. Лондон: Национальная галерея. @fineartcatalog

Несмотря на то значение, которое собаки имели на протяжении столетий, их присутствие в изобразительном искусстве получило дальнейшее подтверждение в эпоху Возрождения. На самом деле они часто появлялись на портретах итальянских аристократов, преследуя цель символизировать их богатство. Примером сказанного является одна из фресок Мантеньи, которая, написанная внутри Camera Picta в Мантуе, увековечивает маркиза Людовико ди Гонзага с Рубино, его любимой собакой, удобно лежащей под его стулом. Также для Тициана, другого великого мастера итальянского Возрождения, эти животные представляли собой важный предмет, точно так же, как картина, увековечивающая Клариссу Строцци в компании ее верного Папийона (1542).

Тициан, Портрет Клариссы Строцци , 1542. Холст, масло, 115 × 98 см. Берлин: музей Gemäldegalerie. @guyboyer58

Кассий Марцелл, друг в беде , 1903. @dionisioarte

Джефф Кунс, Балунская собака (рыжая) , 1994-2000 гг. Нержавеющая сталь зеркальной полировки с прозрачным покрытием, 307,3 x 363,2 x 114,3 см. Частная коллекция. @agnese_montanari

Что касается 16 и 17 веков, то в этот период собаки в основном увековечивались в сценах охоты или на коленях у своих дам. Следует подчеркнуть, что только с 18 века прочно утвердились полноценные портреты собак, то есть имеющие в качестве объекта только животное. Это видно на примере собаки Боба, знаменитого спасателя Ньюфаундленда, увековеченной Эдвином Ландсиром в картине « Выдающийся член общества защиты животных» (1831). В течение двадцатого века этот способ репрезентации получил дальнейшее подтверждение, настолько, что эти животные появились в новых и беспрецедентных контекстах, точно так же, как на культовой картине Кассиуса Марцелла «Друг в беде» (1903), где очеловеченные собаки полны решимости играть в карты друг с другом. Кроме того, новаторски увековечили этих животных и другие известные мастера ХХ века, в том числе Пабло Пикассо, Джакомо Балла, Фрэнсис Бэкон и Кит Харинг. Наконец, верный друг человека продолжает оставаться популярной темой и в современном искусстве, о чем свидетельствуют, например, работы Джеффа Кунса и художников Artmajeur.

Игорь Скалецкий, Девушка на собаке , 2015. Холст, акрил/коллаж, 100 х 110 см.

Игорь Скалецкий: Девушка на собаке

Реалистичная картина художника из Artmajeur Игоря Скалецкого предлагает атмосферу, с предметами и элегантностью, почти «Ренессанса», в которой в современном буколическом контексте завершается сладкая «история любви». В этой обстановке, тихой и уединенной, главные герои произведения наслаждаются присутствием друг друга, ощущая безмолвный восторг, который заставляет их смотреть в одном направлении. Эту картину можно сравнить по изображенным предметам и их соучастию с «Молодой девушкой с собакой » Херкомера сэра Хуберта фон (около 1910 г.). Однако, в отличие от последнего, в картине художника Artmajeur связь между собакой и хозяином становится еще более тесной и тесной, поскольку девочка, согласно названию, буквально сидит на своем питомце.

Илья Волыхин, Блеск, 2018 . Холст, масло, 120 х 120 см.

Илья Волыхин: Блеск

В масляной живописи Ильи Волыхина, художника Artmajeur, реализм уступает место личному, творческому и уникальному видению реальности, что порождает новую версию породы далматинцев, обогащенную новыми и забавными цветными пятнами. Эта очень личная точка зрения совершенно оригинальным образом выдвигает на первый план мировоззрение двадцатого века, которого придерживались, например, такие мастера, как Поль Гоген, который в «Натюрморте с тремя щенками» (1888 г.) дал нам свою личную интерпретацию собаки. Таким образом, образное исследование Глиттера , сродни высшему художественному экспериментированию, породило редкий и радостный четвероногий образец, который находит свое место в нашем воображении.

Томаса Мартин, Я прохожу мимо , 2021. Масло, акрил, льняной холст, 40 х 40 см.

Томаса Мартин: Я прохожу мимо

Зеленый и неопределенный фон, на котором выделяются только два главных героя сцены и их тени, отличает картину художника Artmajeur Томаса Мартина, которая представляет собой снимок нашего времени. По сути, работа увековечивает девушку, которая, идя одна и опустив голову, полностью отражает современное чувство изоляции. Это одиночество, однако, частично сметается присутствием дружелюбного, милого и верного четвероногого друга, который, намереваясь следовать за своей хозяйкой, только рад быть в ее обществе. Таким образом, картина выявляет все привилегии собачьей жизни, среди которых, безусловно, есть непонимание мира людей.

Тургут Айгюн, «Танцоры африканских собак» , 2019. Холст, акрил, 100 x 140 см.

Тургут Айгюн: «танцоры» африканских собак

Радость и беззаботность животного мира, запечатленные в самом его расцвете, запечатлены в картине художника Artmajeur Тургута Айгюна под названием «Танцоры африканских собак». Эта работа своими цветами и круговым движением главных героев напоминает « Танец » Анри Матисса, бесспорный шедевр мирового искусства, датированный 1910 годом. более сдержанный, у Айгюн он буквально инстинктивный, примитивный и дикий, несомненно, управляемый той великой радостью, которая часто, иногда почти без причины, оживляет настроение наших самых дорогих пушистых друзей.