Ноа Горовиц, новый генеральный директор Art Basel, назвал это «самым важным ежегодным событием на мировом арт-рынке» и «барометром индустрии». Вчера шоу открылось для VIP-персон, и многие из них сказали, что это было самое оживленное мероприятие, которое они видели за последние годы. Крупные коллекционеры и кураторы, такие как Фрэнк Коэн и Сесилия Алемани, прогуливались по залам Messe Basel. Это заставило сотрудников службы безопасности одной переполненной мегагалереи нервничать, когда они проводили клиентов мимо картин стоимостью в миллионы долларов. И хотя представители делового мира говорили о «более прохладном» рынке, люди продолжали покупать. Ранние продажи в семи- и восьмизначном диапазоне включают продажу большой работы Герхарда Рихтера STRIP-TOWER (2023) за 2,5 миллиона долларов, которая была показана на Unlimited Дэвидом Цвирнером. Во время VIP-превью скульптура Луизы Буржуа 1996 года была продана в Hauser & Wirth за 22,5 миллиона долларов американскому коллекционеру. Эта же компания также продала картину Филипа Гастона за 9,5 миллиона долларов. Галерея Давида Кордански вчера продала новую картину Джонаса Вуда за 2,5 миллиона долларов как произведение искусства «голубой фишки» на основном рынке. Тем не менее, поскольку день просмотра подходил к концу, ряд дорогих произведений так и не был продан. Самой дорогой была картина Ротко с изображением заката, которую Acquavella Galleries продавала за 60 миллионов долларов. Пикассо, который, как говорят, был продан за 25 миллионов долларов в Ландау, и трио Джоан Митчелл, которое, как говорят, было продано за 14 миллионов долларов в Pace, также не были подтверждены.
«Большинство крупных работ продаются на второй и третий день, и так было последние пять лет», — говорит Саманта Рубелл, глава Pace Gallery. Она также говорит, что в этом году галерея не проводила много предварительных продаж. «Мы оставляем место для счастливых случайностей, но следим за тем, чтобы работы наших художников попадали в самые важные коллекции». В первые несколько часов выставки мобиль Александра Колдера был продан за 2,8 миллиона долларов, а его семья продала две работы меньшего размера за 775 000 и 675 000 долларов. Сэди Коулз, чья лондонская галерея продала «множество» новых работ Лауры Оуэнс с индивидуального стенда по цене от 90 000 до 1,8 миллиона долларов, говорит, что придерживалась «старой школы» и не отправляла предварительный список работ своим клиентам. Гагосян, с другой стороны, разослал своим клиентам план объемом более 100 страниц. Главный операционный директор галереи Эндрю Фабрикант говорит, что день ее открытия был «самым загруженным за последние годы».
Разговоры о предпродажах особенно важны после весеннего аукционного сезона в Нью-Йорке, который был отмечен закрытыми торгами, выкупом работ и сбросом резервов. Нилани Трент, арт-консультант, говорит, что инфляция, процентные ставки, политика и тот факт, что война все еще продолжается, подрывают доверие покупателей и замедляют рынок искусства. Дэвид Нолан, дилер, выступающий на ярмарке, говорит: «По моему общему мнению, рынок в целом круче». Он добавляет: «Это необходимая коррекция, в которой рынок нуждается время от времени». Тем не менее, трудные времена часто являются отличным временем для покупки произведений искусства, потому что галереи более охотно предоставляют скидки, а владельцы хотят избавиться от части своих денег. «В Базель приезжает так много разных людей. Многие из них копят деньги, чтобы купить что-то в Art Basel, и на них меньше влияют изменения на фондовом рынке и процентных ставках», — говорит Нолан. Горовиц рисует картину большей уверенности. «Многие говорили о том, есть ли исправление. Баланс заявок показывает, что произошла настоящая перезагрузка. Но в то же время существует огромный рынок для искусства», — говорит он. Горовиц считает, что в этом году на ярмарке меньше предварительных продаж, что может означать, что покупателям требуется больше времени для принятия решения. В конце он говорит: «Нужно больше работать, чтобы что-то сделать, но что-то действительно делается, и при этом по довольно хорошим ценам».
Jean Dubreil